为著庆祝80周年，Elac特地在旗下众多产品中挑出两款(一书架、一座地)最能迎合大众需要的型号加以改良，改成FS 210A及BS 203A，都属於Elac家族中极具代表性的200系列。很明显BS 203A就是以仍然量产的BS 203．2为基础加以改良，两者大抵在外型与体积上无甚差别，实质上却由规格数据到声音表现都明显有高低之别。

     在规格上至明显又至重大的改变，是分频点由BS 203.2的(2400Hz)推高至BS 203A的(2600Hz)。这下改动可不少，令整个平衡度出现明显改变。相对地低音单元的工作范围大了，需多加向上伸展；高音的工作则减轻了，减少向下延伸幅度。影响所及是听得到高音的延伸力与能量的发放更流畅自由，无拘束。可以讲，声音转弯抹角的效果来得份外细腻流畅，完全没有半点拖拉，光鲜而不轻薄。倒算Elac没有欺场，高千多元消费的BS 203A，不单声箱表面用上看起来名贵得多的黑钢琴亮漆处理，以示其纪念版身份，更是声音质素有明显提升这个至为重要。

不得不佩服Elac在单元研制与运用上的推展，如今所采用的JET高音已是第三代(JET III)，虽则依然是源自Dr.Oskar Heil 1972年的设计,Air Motion Transformer『海尔气动单元』技术，但经过无数次的技术与物料改良，成为一款效能异常超卓的高音单元(近年更见愈来愈多喇叭生产商加入，引用这『海尔气动单元』技术。其主要原理是利用一片约6寸半阔/1寸多高并贴上铝箔作为电极的超薄(Kapton)薄膜，来回反摺成风琴招模样後变成仅1p寸阔的高音震膜。传统半球体震膜在活塞动作下推动空气的比率为1：1，但JET则为1：40与此同时，传统动圈高音的音圈与震膜之间只有一圈接触面积，而JET震膜则平均分布著十多对贯穿整块震膜的(+/-)电极，加上来回反摺出风琴摺後大大增强了震膜的刚性。说话至此，相信大家都想像得到，JET震膜在十多对电极力度平均地驱动下，整片震膜的同步能力，必比传统音圈的一圈式『接触』驱动结构强，出现盆分裂(不规律/不同步)的机会亦低得多，配合驱动力特别强又稳定的叙磁驱动，令JET III(第三代)取得更强的动态，更流畅又稳定的输出，高频得以更精准又稳定地伸展至50KHz才出现明显衰减。

BS 203A的低音单元沿用Elac经典的『三文治』音盆技术，一双150mm口径音盆的“TT 150AS”低音单元。以0.2mm超薄铝箔覆盖纸纤维音盆的三文治结构，并配合特阔的双重不对称(DAS)橡胶悬挂边。最终获得减少局部震荡、无失真及更强的承载力去还原强大讯号，生出有质有量且流畅的低音。

 此外，设有二路分频输入的BS 203A绝对表里如一，在两对精致的喇叭接线柱背後，高音与低音分音器的电路板亦是完全独立，更不经接线，直接与接线柱接合，大大缩短讯号通道的路途及相互干扰。至於声箱用料够厚硬之余，内部跟前後障板用料与结构亦绝不马虎，有图为证!以过去十年我玩Elac喇叭，听JET高音的经验，令我明白Elac喇叭跟胆可谓相见欢!

不一定要全胆，即不用前後级皆胆或纯胆合并机；只要有胆，即使只胆前级亦成。今次不管说是有缘还是巧合，总之就是非常合拍，当BS 203A遇上采取『胆』前级放大结合『石』功率放大的精品合并机MF X-T100，著实一拍即合。我会说，就是一套在百来平方尺聆听间中简约的Hi End系统，可供人好好享用音乐的重播系统。

从较为轻可、不会叫人或器材太沉重的歌曲开始试起。先後放唱《当林志美遇上鲍比达》的旧版(CD版)及新版(XRCD版)，选播了两版本皆有的The Circle Game及只XRCD版有的『生命因爱动听』。透过BS 203A跟那套MF出来的效果，可以话无需费劲或用神就可以听到XRCD版中林志美的嗓子，著实丰厚得多兼更见韵味，咬字、吐纳运气与喉底声的质感，可用上有嚼劲来形容，相对地CD版无疑较轻薄，却又带来一份无拘无东的自在威。接著播出的『生命因爱动听』，首章的钢琴伴著人声，有一份难以言喻的平静张力。即使将音量调得低一点，仍能有一种似将整个细Hi-Fi房填满的感人能量。更教人似看见林志美就在房中在钢琴旁优雅地唱著。

再来一首在精选碟SONG BOOK中，由Elvis Costello献唱的She(在电影Notting Hill《摘星奇缘》中多次出现并作为压轴的一首靓歌)。没有赚人热泪的演译，只有一连串令人相信是发自内心的情威真挚的假设及疑问。同样地无论是在《林遇上鲍》或She的重播中，BS 203A都能够以轻松无压力的姿态来发放当中的细节与情绪变化，享受音乐的感觉绝对大於听机器重播声音产生的物理反应的感觉。要说在人声重播上叫我印像最深刻的，肯定是人声的质威细密、无过厚或过於浓重，似水般流动且透明。

当播出钢琴，无论是Martha Argerich手下的《贝3钢协》，还是Helene Grimaud的《萧邦钢琴奏鸣曲2》，钢琴的音色清明如水，动态变化如流水般流畅，既见粒粒晶莹的高音，亦见反应快速，分明中见流畅连贯的串串连音。想当然，如我说它有能力重现真实的钢琴动态，那肯定是鬼话!(就连几十万以至上百万元的大喇叭，亦顶多只可能重现一台演奏级三角琴的五六成动态)不过BS 203A的钢琴，以如此规模的喇叭来说，其立体又自然的重播效果，著实超想像。更是也曾经验过不少此它贵几倍，规模大几倍的喇叭，论驱动力或更强更震撼，但论重播钢琴的立体自然与传神度却许多都远不及BS203Ao据估计，最大功劳者必然是JET III高音，而推高了分频点的影响亦不少。

要评BS 203A的适应能力，可评定为相当之高，除刚才提到的；重播爵士乐与大型交响曲BS 203A都有一手，都有其值得称许之处。JET III高音那大量、密集又自然的空气，更有效显露Simone及Romance Jazz Trioz演译中的爵士气氛，以及跌宕又交连的爵士节奏，依然是那以音乐感染力为先的重播特性。对於《马勒第五》如此大型交响曲的重播，BS 203A在面积10X14尺，楼底11尺半高的细HI FI房内，没有以野蛮或推土机般的驱动力来唬吓人，是以既深纵又宽阔，层次威精细立体而不失自然的音场作招徕。音色对比细腻自然，大爆棚大合奏来得璀璨，有序地推展出叫人情绪高涨、亢奋的音乐感染力。