接驳AP+S的时候，你可以选择单—对喇叭线接上Submonitor，再用—对跳线(Jumper)与AP连接起来。当然你也可以拣选bi-wire，甚至是bi-amp的接法，不过今次试听我采用了最传统的第一种接法。本来原厂随喇叭奉送了一对白色外皮单支铜跳线，但我认为不论是外观还是实际音效，这对跳线实在强差人意，所以我转用了一对丹麦Vitus Audio生产的纯铜跳线。此外，ATD也送上两套(一共8粒)名为磁浮黏弹性聚合物系统的小脚，作用是AP与S之间的耦台介面。不过我曾经翻来覆去研究这几粒小脚，发觉实际上只是一粒用金属车制，直径25mm，高8mm的厚身圆碟，底面各镂空2mm再嵌入一块厚4mm橡胶垫的小圆脚而已，既没有半点黏弹性，也不知道磁浮从何而来，最麻烦是用上这几只机脚之後，AP＋S的声音变得暗哑无光，声尾少了一截，吓得我立即用回发烧友最惯常的做法——用4粒极少份量的Blu-Tack泥胶分布Submonitor箱顶四角，再把AP直接对准用力按下便成，嘿!音效反而一天光哂。想不到我对Submonitor的唯一投诉竟然是厂方奉送的赠品!

超级配搭

    试听AP＋S我起用了超重量级份量的配搭，讯源包括有Transrotor Zet 3黑胶唱盘组合，Esoteric P-03+D-03+G-Os分体SACD转盘+解码+铷钟组合和dCS最新面世的Scarlatti SACD转盘+解码+时钟超级组合，放大器除了本刊买下作为参考的Boulder 2010+2060前後级之外，也借来了Goldmund的Mimesis 22S前级＋Telos 600单声道後级轮流上场，AP+S有甚么本事应该可以一清二楚了罢!

    由於我以前玩Ensemble Reference的时候，体验过Zellaton单元需要适当时间的煲炼才可以散发出应有的魅力，而且SUbmonitor身上那两只运动场单元看上去亦非易应付之辈，所以虽然『大哥汉』曾经把AP+S煲炼过佰多小时，我仍然为这四件漂亮的家伙再加操多300小时，音效果然进展得相当明显。
一些疑问

    虽然今期封面主角是AP+S，但AP本身已经是一款音效全面的书架喇叭，在聆听面积并不太大的家居应该足以发挥全面音效，况且Submonitor是可以随时在後期加入的装备，所以我首先试听只是加上原厂脚架的单独一对AP。提起这对定价8500元的脚架，它用厚身MDF制造，外皮局上哑黑光漆，结构尚算扎实，虽然市面尚有其他选择，但考虑到它那27寸的特别高度与及承托起AP之後非常协调的外观，而且Joseph Szall亦是采用它来为AP调声，我认为对AP有兴趣的准用家也就无须费神另觅他选了。

    为AP这一类体积不大而且拥有极佳扩散度的书架喇叭摆位通常都没有甚么难度，AP也不例外，我把它放在试音室大部份喇叭都合用的黄金摆位上再略为微调一下，便可以营造出一个近乎触手可及，立体感极佳兼夹层次分明的音像。

    面对身形如此细小的一对AP，特别是身处一个300尺多一点并且作过适量声频处理的试音室，很多人心里面总会升起一些疑问?只有一只20mm高音和一只130mm中低音单元的AP，会不会唔够声?低音会否少了一截?单从纸上谈兵，AP的低频可以下潜至39Hz，最大声压为103dBA，按道理应该足够，究竟实试结果又是否如此?
AP的真本领

    我可以告诉你，AP的表现不但名副其实，而且实在是表现得很出色。听你和我都非常熟悉的『2004原音精选』里面第4首<When I Dream>，Alex MOOre弹奏结他时的按弦指法和勾弹动作不但历历在目，琴弦的发声和振动的余韵，加上琴盒的厚润共鸣，把音乐的前奏从容不迫地送上，结他的形态逼真极了，声压非常足够，但仍丝毫不会掩盖当Alex弹奏时产生那多到不得了的湿星自然声响。到期待著的Kidd姐开腔，唉!那种亲切，自然，像向你倾诉的独门唱腔有几何令人听得如此陶醉，Kidd姐的口型聚焦恰到好处，音像如幻似真，一曲既终令我拍案叫绝!

    要听大动态和低频的冲击力，Hugh Masekela的专辑『Hope』内的（Stimela)是一首试金石。当套鼓和敲击乐器开始响起来模仿火车开动之际，我尝试把音量加大至相当於我平时听大喇叭的声压……嘿!虽然要求是有点苛刻，而且眼见那两只Zellaton III单元以较大的幅度在鼓动，但听在耳里却依然没有丝毫牵强。至Hugh Masekela以那把招牌式豆沙喉唱出南非煤矿工人所遭受的各种歧视和压迫，AP的真本领立即来料!要知道Hugh哥的嗓子虽然有点开叉，但实际上是充满能量，中气十足，再加上他的腔音特别厚润，口水声在喉头不断滚动，要准确地重播如此复杂的歌声，为很多扬声器来说是有一定的难度，再加上色士风和小号的两段独奏，要传神地重播出簧片的振动，吹口的气流与及乐器的独特金属质感更加是双重考验……。哈!AP以填满整个试音室空间的大音压重播出来仍然如履平地，声音丝丝人扣，密度甚高，到Hugh哥以模仿火车埋站的啧蒸气和鸣笛来做终结，『哇哇』两声叫人拍烂手掌，和现场观众的掌声和喝采声浑成一体了。

    在300尺面积的试音室已经可以有如此出色的表现，好肯定在佰多二佰尺的聆听空间将会把AP的丰厚潜质发挥得更加淋漓尽致。
双剑合壁

    AP单打独斗过後，是时候为它配上同门的Subonitor了。按照Joseph Szall的说法，设计S的用意是要天衣无缝地补助AP和A在低频段的不足。如果以单一对喇叭线和一对跳线来接驳AP+S，这个系统马上变成一对3路分音设计的座地喇叭了。

    Submonitor连钉脚身高33寸(钉脚—定要用，否则箱底的低音反射孔会被阻塞)，因此AP放上去之後会比用脚架高6寸，摆位便要略为调整——左右相距多一寸，Toe-in角度也要略减。

    AP加上超低音声箱之後，整体音效有甚么改变?单从纸上的规格睇，低频可以下潜至27Hz，但实际聆听起来又岂止只是潜低那12Hz这般简单?

    首先，整个音乐画面的规模扩大了几倍，听大场面的爆棚乐段固然声势磅礴，气派万千，就算是听几件乐器的音乐小品，AP+S也充份显示出大喇叭的优势，声场的拓展，乐器之间的分隔度与及最重要的一点，乐器的实质形态和线条都有更明显和更真实的体现。