看过C4诸多设计特点,您大致可以想像Dynaudio之所以会设计C4,显然是希望让Evidence的研发成果让更多人享受得到。确实,两米高的Evidence即使不考虑其身价,想要容纳这对喇叭可得要先准备不小的空间。 C4虽然身高也有175公分,但是相对起来小得多了。不过,当我在前往小高音响进行器材外烩之前,仔细研读C4相关资料时,心里面只想到一个问题:C4好推吗?
从单体的排列上我们了解C4想要藉由控制垂直扩散角度,提高喇叭对于空间的适应能力,但是以往Dynaudio喇叭因为阻抗变化大、反动电势强的特性,经常是扩大机杀手,许多大功率扩大机都在其底下俯首称臣,能够制服Dynaudio喇叭的扩大机恐怕都是纯A类一百瓦以上的扩大机,每一个说想要买Dynaudio喇叭的人,大概都有朋友会在旁边跟提醒:[你的扩大机准备好了吗?]
第一次到小高音响试听C4,当然劈头就问小高这个问题,不过小高没有多说什么,请我先听听看他的搭配,竟然只用了一部德国T+APAl530R综合扩大机。我心里想:[别开玩笑了,AB类扩大机想制服C4,难不成又是代理商的要求才如此搭配叫不过,也许这部综合扩大机真有如此神效?当场请小高换个组合,换过一套前后级和一部综合扩大机以后,我们又换回来T+A的组合。查了一下技术规格,8Ω输出功率170瓦,4Ω时倍增为340瓦,还是一部标准大电流设计的综合扩大机。我不敢说T+A已经能彻底把C4推出十成十的实力,但是更换扩大机并没有让C4变得更剽悍,相对的,T+A与C4搭配显得很清爽舒服,于是就单纯的使用Densen B-400CD与T+A综合扩大机的三件式搭配进行试听。
回到原来的疑问,C4真的变好推了吗?我总共来小高听了三次,C4确实感觉比以前我所听过的Dynaudio都容易应付。我一方面试听带来的软体,一方面不时去摸摸看T+A的温度,这部综合扩大机一直保持正常的工作温度。我试着提高音量试试T+A的能耐,竟然也没有出现跳机的现象。小高这里的空间已经不小,要让音压提高到耳朵有点耐不住的情况,扩大机非得有些能耐,试过几次以后,我虽然不敢断定C4已经变得很好推,但是可以确定未来我们不用对Dynaudio的[难推]特别恐惧了,新的单体刻意降低阻抗变化,让驱动C4这件事不再成为[梦魇]。当然,C4也不是随便搭配就会好听,更换几部扩大机下来,C4很清楚的反应前端器材的变化,要让C4唱得好,优质的扩大机绝对省不了,但是您不必局限在纯A类100瓦以上的扩大机,只要[质]够好,推力在水准以上,大概都能制服C4。
变得温柔的C4
或许是小高这里的空间使然,C4听起来变得温柔许多,我努力的寻找过去印象中的[冲击力],但是却很难让C4狂野粗暴起来。拿康泽尔指挥辛辛那提大众管弦乐团的[威廉泰尔与其他最受喜爱的序曲](Telarc CD-80116)来说,雄壮的进行曲最容易表现出Dynaudio的冲击力,直接又快速的低频打出来,是过去Dynaudio最棒的地方,C4的冲击力似乎变得略微收敛,乍听之下有点不习惯,反覆听过之后,我发现并不是Dynaudio的冲击力变弱了,而是整体频宽的表现增加,让低频的表现更为自然,相形之下,过去我们所听到Dynaudio的冲击力,或许是某些频段刻意减少或凸起所形成的明显表现。
我说C4变得温柔多了,请不要误会它的声音听起来软趴趴的,实际上C4的柔软是有韧性的质感,不是猛烈粗暴的横冲直撞。拿摇滚乐现场演唱会来试试,要把现场演唱会的活生感表现得好,细节要够多才能听出舞台上表演者的细微表情与动作,开放的摇滚乐现场偶而因为风大触动麦克风拾音,越多的细节呈现,愈能表现现场的热闹气氛,事实上,由于摇滚乐现场演唱会都必须动用巨型PA喇叭,如果您占的位置不好,譬如距离喇叭很近,或许声音会大得过瘾,可是音乐的平衡性早就破坏光了,好的录音加上好的音响系统,很有可能比现场还要好听。用C4来听现场就是么过瘾的享受,播放Sarah McLachlan的[Mirrorball]现场演唱会,现场鼓噪的人声沸腾,清脆的铃鼓与打击乐器,C4没有遗漏掉热烈的气氛。大鼓的冲击力是我想要验证C4低频冲极力的重点,C4少了一点干脆野性的快感,但是爵士鼓的细部质感变得更好。C4展现出更为成熟的低频段表现,大鼓踩踏下去饱满扎实,但是不是鼓涨成一团的蒙胧与模糊,与小鼓节奏应和之时,您可以感受到小鼓与大鼓的尺寸比例,这是更为成熟的低频表现能力。最后一轨的[Angel]从电钢琴琶音开始,听众从鼓噪到安静,进入抒情的主旋律表现,那种现场情绪的起伏,C4很容易引人入迷,歌声暂歇时麦克风偶而拾取的风吹生,仿佛带到了小高的聆听空间,C4宽阔的音场与开放感搭配这里挑高的空间,相得益彰。