看过C4诸多设计特点，您大致可以想像Dynaudio之所以会设计C4，显然是希望让Evidence的研发成果让更多人享受得到。确实，两米高的Evidence即使不考虑其身价，想要容纳这对喇叭可得要先准备不小的空间。 C4虽然身高也有175公分，但是相对起来小得多了。不过，当我在前往小高音响进行器材外烩之前，仔细研读C4相关资料时，心里面只想到一个问题：C4好推吗?

从单体的排列上我们了解C4想要藉由控制垂直扩散角度，提高喇叭对于空间的适应能力，但是以往Dynaudio喇叭因为阻抗变化大、反动电势强的特性，经常是扩大机杀手，许多大功率扩大机都在其底下俯首称臣，能够制服Dynaudio喇叭的扩大机恐怕都是纯A类一百瓦以上的扩大机，每一个说想要买Dynaudio喇叭的人，大概都有朋友会在旁边跟提醒：[你的扩大机准备好了吗?]

第一次到小高音响试听C4，当然劈头就问小高这个问题，不过小高没有多说什么，请我先听听看他的搭配，竟然只用了一部德国T+APAl530R综合扩大机。我心里想：[别开玩笑了，AB类扩大机想制服C4，难不成又是代理商的要求才如此搭配叫不过，也许这部综合扩大机真有如此神效?当场请小高换个组合，换过一套前后级和一部综合扩大机以后，我们又换回来T+A的组合。查了一下技术规格，8Ω输出功率170瓦，4Ω时倍增为340瓦，还是一部标准大电流设计的综合扩大机。我不敢说T+A已经能彻底把C4推出十成十的实力，但是更换扩大机并没有让C4变得更剽悍，相对的，T+A与C4搭配显得很清爽舒服，于是就单纯的使用Densen B-400CD与T+A综合扩大机的三件式搭配进行试听。

回到原来的疑问，C4真的变好推了吗?我总共来小高听了三次，C4确实感觉比以前我所听过的Dynaudio都容易应付。我一方面试听带来的软体，一方面不时去摸摸看T+A的温度，这部综合扩大机一直保持正常的工作温度。我试着提高音量试试T+A的能耐，竟然也没有出现跳机的现象。小高这里的空间已经不小，要让音压提高到耳朵有点耐不住的情况，扩大机非得有些能耐，试过几次以后，我虽然不敢断定C4已经变得很好推，但是可以确定未来我们不用对Dynaudio的[难推]特别恐惧了，新的单体刻意降低阻抗变化，让驱动C4这件事不再成为[梦魇]。当然，C4也不是随便搭配就会好听，更换几部扩大机下来，C4很清楚的反应前端器材的变化，要让C4唱得好，优质的扩大机绝对省不了，但是您不必局限在纯A类100瓦以上的扩大机，只要[质]够好，推力在水准以上，大概都能制服C4。

变得温柔的C4

或许是小高这里的空间使然，C4听起来变得温柔许多，我努力的寻找过去印象中的[冲击力]，但是却很难让C4狂野粗暴起来。拿康泽尔指挥辛辛那提大众管弦乐团的[威廉泰尔与其他最受喜爱的序曲](Telarc CD-80116)来说，雄壮的进行曲最容易表现出Dynaudio的冲击力，直接又快速的低频打出来，是过去Dynaudio最棒的地方，C4的冲击力似乎变得略微收敛，乍听之下有点不习惯，反覆听过之后，我发现并不是Dynaudio的冲击力变弱了，而是整体频宽的表现增加，让低频的表现更为自然，相形之下，过去我们所听到Dynaudio的冲击力，或许是某些频段刻意减少或凸起所形成的明显表现。

我说C4变得温柔多了，请不要误会它的声音听起来软趴趴的，实际上C4的柔软是有韧性的质感，不是猛烈粗暴的横冲直撞。拿摇滚乐现场演唱会来试试，要把现场演唱会的活生感表现得好，细节要够多才能听出舞台上表演者的细微表情与动作，开放的摇滚乐现场偶而因为风大触动麦克风拾音，越多的细节呈现，愈能表现现场的热闹气氛，事实上，由于摇滚乐现场演唱会都必须动用巨型PA喇叭，如果您占的位置不好，譬如距离喇叭很近，或许声音会大得过瘾，可是音乐的平衡性早就破坏光了，好的录音加上好的音响系统，很有可能比现场还要好听。用C4来听现场就是么过瘾的享受，播放Sarah McLachlan的[Mirrorball]现场演唱会，现场鼓噪的人声沸腾，清脆的铃鼓与打击乐器，C4没有遗漏掉热烈的气氛。大鼓的冲击力是我想要验证C4低频冲极力的重点，C4少了一点干脆野性的快感，但是爵士鼓的细部质感变得更好。C4展现出更为成熟的低频段表现，大鼓踩踏下去饱满扎实，但是不是鼓涨成一团的蒙胧与模糊，与小鼓节奏应和之时，您可以感受到小鼓与大鼓的尺寸比例，这是更为成熟的低频表现能力。最后一轨的[Angel]从电钢琴琶音开始，听众从鼓噪到安静，进入抒情的主旋律表现，那种现场情绪的起伏，C4很容易引人入迷，歌声暂歇时麦克风偶而拾取的风吹生，仿佛带到了小高的聆听空间，C4宽阔的音场与开放感搭配这里挑高的空间，相得益彰。