作者：文/刘健

就我看来，“Hi-End”一词的出现对整个音响工业的影响其实并不亚于一场革命。它的出现，是在Hi-Fi“高保真”音响的基础上对市场作出进一步的细分。从而确立了高端音响的基本原则，即以“好声”作为制造音响器材的最终目的，追求决不妥协的设计，而将器材的成本问题置于比较次要的位置考虑。当然，不能将这种表述简单看成是“越贵越好”，衡量一部器材是否属于Hi-End级别的首要条件是这部器材是不是有“好声”，是不是按照声音最优化的标准来进行设计、选材以及制作，然后再以声论价，该是什么价位就是什么价位。

它所产生的影响主要体现在两个方面。其一，对音响的生产者一方而言，尽管在“Hi-End”一词出现之前便已经有厂商在按照类似的原则来进行生产，但这种行为一般都属于厂商个体间的一种自发的、无意识的行为，由于缺乏对应的理论指导，因而在根本问题上的意见并不统一，常常出现左右摇摆。而其概念正式出现以后，随着市场被划分得更加细致，厂商的生产目的性也变得愈加明确，从而演变出许多特色。其二，对音响的消费者一方而言，在消费观念上也具有一定的指导意义。

如果让我来着手制作一份Hi-End器材风云榜的话，我想至少会有如下的厂商及产品出现在我的名单之上：

●丹麦丹拿Dynaudio的“小证据”落地式音箱。在它身上，既有丹麦人的落落豪放，又有德国人的理性精准。（当然，如果选丹拿的“大证据”效果肯定会更好，只是仅其2米的高度也不是一般房间所能接受的，选择的标准当然是要从综合角度考虑。下同。）

●意大利世霸Sonus Faber的“大名琴”Amati Anniversario纪念版落地式音箱。意大利人首先将其制成了一件完美的艺术品，之后才成其为音响器材。它对音乐的追求带着点宗教式的神圣，让人联想到西斯廷教堂的壁画，浮现着古典主义的浪漫情结。

●丹麦贵丰Gryphon的“天尊”Diablo合并功放。以一部合并式功放的标准来讲，Diablo在音乐表现力、音乐感、动态范围以及频率响应方面皆有过人之处，而它的设计与制作之精美则同样可以与艺术品比肩。若说世霸的大名琴在设计上趋向古典主义风格的话，Diablo则完全延续着现代风格，带着点儿工业化的冷艳之气和傲世不群的特质。

●美国马克.列文森Mark Leivension的No.33参考级单声道后级。抛开它那电脑主机式外观不谈，它也是世界上数一数二的功率超强劲的High-End功放。在8欧的负载之下，No.33具有300W的持续功率输出，而在1欧姆的时候，它的持续输出功率可达2400W。它的特点在于以其独特的方式，将控制力惊人的强大功率与细腻的音质巧妙地结合在了一起。

●英国莲Linn的Sondek CD12CD播放机。在讯源产品方面，似乎没有谁比Linn更富于传奇色彩。Sondek LP 12这个源于黑胶唱片时代的神话延续到数码时代之后，便演变出了新的旗手Sondek CD12。它是Linn最高音源成就的象征。

以上经我所列出的这些产品不仅形式多样、不拘一格而且特色鲜明,也广为发烧友们熟悉,是当之无愧的Hi-End级产品,上榜理由充分。不过在我听过丹麦锐都Raidho EbenX-2的声音表现之后,决定也将其加入我的名单里面。尽管锐都目前还是一个崭新的丹麦小品牌,尽管EbenX-2也并非是该系列当中的顶级型号,但是毫无疑问,这些都已经不重要。因为我坚信,在EbenX-2身上具有非常好的潜质.足以使其成为一代名机、成为最新一代Hi-End典范而实至名归。作为相关媒体来讲，我们的任务是迅速将其发掘出来，并让更多的发烧友们知晓。

EbenX-2采用两路三单元式设计，高音单元是由锐都自行开发的FTT75平面式铝带高音，具有极好的延伸及发散特性，其频率响应最高可达至50kHZ的水平。另两个中低单元则是由锐都向Audio Technology特别订做的产品。Eben系列的一大特色是所用分频器都简单，包括最大只的EbenX-4七个单元也只用到三路分音，并且所有型号箱体背后都只有一组接头（单线分音）。不支持Bi-Wire方式是因为厂方认为双线分音有机会诱发潜在的音色不连贯，并且还强调“90分贝的效率、8欧姆的负载、双线分音全都不重要，其用心调谐的分频点才是音箱性能自然、真实的关键”、EbenX-2的分频点在3500Hz。从体型上来看，EbenX-2其实就是锐都旗舰号EbenX-4的箱体亦采用了近两年在欧洲音响界比较受欢迎的SlimStyle“瘦”型设计，这种设计迎合了现代住宅小型化的流行趋势，更便于在家中进行摆放，同时银灰色的涂装显得既简约大方，又便于与家居环境进行完美搭配。EbenX-2的重量为34公斤，相对于它的体型而言，这种重量相当高。此外，EbenX-2还将音箱的出气孔放置在箱体的最下方（如果不留意的话，EbenX-2很容易被看成是一款密闭箱），并且采用了复杂的避震设计，以四枚硬质角锥托底，后将角锥顶部分置一枚滚珠。再用套套起来托住方形垫脚，另在垫脚的四个方位上各置一枚滚珠。这种多段式的动态避震设计，其结构比实际看起来要稳定许多，滚珠卡住了之后就不会乱动，其效果也相当显著，对音质的提升大有裨益。对于那些原本就是改选狂，喜欢不停地往音响上添加不同的琐碎零件，没有困难也要制造困难，根本不知繁琐一节的用家而言，这种设计真是莫大的福音，拣到宝了。而对那些不喜欢复杂设计及安装的用家而言则根本就是恶梦及地狱。

不管是以音乐传真的A5 CD播放机搭配音乐传真A5合并功放、Onix欧尼士RA120合并功放、蓝调Blue Note的Demidoff Standard合并功放还是国产声雅的A-202合并功放甚至是傲士的No.300B胆合并功放，EbenX-2都被推得有声有色。总的来说，EbenX-2是一款比较中性的喇叭，只是由于它拥有非常出色的动态和浑厚坚实的声底，因而显得更具韵味。不过事实上，EbenX-2也并不好对付，因为它对空间和摆位的要求都很高。我们知道，由于低音的波长很长，因而在狭窄的空间内低音若不及时散开，很容易便会形成驻波，而由于《新音响》的新试音面积比原来小了，正是此种现象的多发地段。为了减少驻波对环境方面的影响，需要通过正确摆位以及添加吸音材料的方式来解决问题。之前我们已经在试音室的两侧竖起了吸音板，在试音室前后方也摆放了泡沫吸音材料，在处于听音位置的沙发后面还立了一个大木箱，里面填满了棉絮等材质，它们对吸收低音有奇效。并且试音室的地板以实木构成，上面铺上厚实的羊毛毯，墙壁四周挂上了类似的毛毯用以吸收音箱所产生的高频。经过这种布置，再配合灵活的摆位，绝大部分器材的驻波问题都已得到了良好的解决，但是这一套东西对X-2而言却并不灵光。主要有方面的问题，一方面是摆位，带滚珠的垫脚移动起来非常麻烦，拆装就要花去很多时间，更不要说还要抱着沉重的箱体来回移动了；另一方面则是X-2上所用的Audio Technology的中低音单元素质好得有点出人意料，由其中所透射出来的能量震撼几乎前所未有，即使声音开得不太大，量感也十分充沛，配合驻波的效应，仍然可以掀翻屋顶。针对此，我们最后又在试音室前后的墙角上添置了四块吸音板，这样问题才算是得到解决。现在在试音室内环顾看去，整间屋子被弄得像在搞什么奇门遁术一样，一番光怪陆离之景象。不过我们的试音室毕竟是特例，在公共试音室里怎么搞当然问题也不大，可怜的是如果在家中操办这种工程，估计被老婆杀上十次都有余。所以别光看EbenX-2的体积小，好摆放，在用之前，最好先能给它找到一块足够大的地方。