作者:文/刘健
就我看来,“Hi-End”一词的出现对整个音响工业的影响其实并不亚于一场革命。它的出现,是在Hi-Fi“高保真”音响的基础上对市场作出进一步的细分。从而确立了高端音响的基本原则,即以“好声”作为制造音响器材的最终目的,追求决不妥协的设计,而将器材的成本问题置于比较次要的位置考虑。当然,不能将这种表述简单看成是“越贵越好”,衡量一部器材是否属于Hi-End级别的首要条件是这部器材是不是有“好声”,是不是按照声音最优化的标准来进行设计、选材以及制作,然后再以声论价,该是什么价位就是什么价位。
它所产生的影响主要体现在两个方面。其一,对音响的生产者一方而言,尽管在“Hi-End”一词出现之前便已经有厂商在按照类似的原则来进行生产,但这种行为一般都属于厂商个体间的一种自发的、无意识的行为,由于缺乏对应的理论指导,因而在根本问题上的意见并不统一,常常出现左右摇摆。而其概念正式出现以后,随着市场被划分得更加细致,厂商的生产目的性也变得愈加明确,从而演变出许多特色。其二,对音响的消费者一方而言,在消费观念上也具有一定的指导意义。
如果让我来着手制作一份Hi-End器材风云榜的话,我想至少会有如下的厂商及产品出现在我的名单之上:
●丹麦丹拿Dynaudio的“小证据”落地式音箱。在它身上,既有丹麦人的落落豪放,又有德国人的理性精准。(当然,如果选丹拿的“大证据”效果肯定会更好,只是仅其2米的高度也不是一般房间所能接受的,选择的标准当然是要从综合角度考虑。下同。)
●意大利世霸Sonus Faber的“大名琴”Amati Anniversario纪念版落地式音箱。意大利人首先将其制成了一件完美的艺术品,之后才成其为音响器材。它对音乐的追求带着点宗教式的神圣,让人联想到西斯廷教堂的壁画,浮现着古典主义的浪漫情结。
●丹麦贵丰Gryphon的“天尊”Diablo合并功放。以一部合并式功放的标准来讲,Diablo在音乐表现力、音乐感、动态范围以及频率响应方面皆有过人之处,而它的设计与制作之精美则同样可以与艺术品比肩。若说世霸的大名琴在设计上趋向古典主义风格的话,Diablo则完全延续着现代风格,带着点儿工业化的冷艳之气和傲世不群的特质。
●美国马克.列文森Mark Leivension的No.33参考级单声道后级。抛开它那电脑主机式外观不谈,它也是世界上数一数二的功率超强劲的High-End功放。在8欧的负载之下,No.33具有300W的持续功率输出,而在1欧姆的时候,它的持续输出功率可达2400W。它的特点在于以其独特的方式,将控制力惊人的强大功率与细腻的音质巧妙地结合在了一起。
●英国莲Linn的Sondek CD12CD播放机。在讯源产品方面,似乎没有谁比Linn更富于传奇色彩。Sondek LP 12这个源于黑胶唱片时代的神话延续到数码时代之后,便演变出了新的旗手Sondek CD12。它是Linn最高音源成就的象征。
以上经我所列出的这些产品不仅形式多样、不拘一格而且特色鲜明,也广为发烧友们熟悉,是当之无愧的Hi-End级产品,上榜理由充分。不过在我听过丹麦锐都Raidho EbenX-2的声音表现之后,决定也将其加入我的名单里面。尽管锐都目前还是一个崭新的丹麦小品牌,尽管EbenX-2也并非是该系列当中的顶级型号,但是毫无疑问,这些都已经不重要。因为我坚信,在EbenX-2身上具有非常好的潜质.足以使其成为一代名机、成为最新一代Hi-End典范而实至名归。作为相关媒体来讲,我们的任务是迅速将其发掘出来,并让更多的发烧友们知晓。
EbenX-2采用两路三单元式设计,高音单元是由锐都自行开发的FTT75平面式铝带高音,具有极好的延伸及发散特性,其频率响应最高可达至50kHZ的水平。另两个中低单元则是由锐都向Audio Technology特别订做的产品。Eben系列的一大特色是所用分频器都简单,包括最大只的EbenX-4七个单元也只用到三路分音,并且所有型号箱体背后都只有一组接头(单线分音)。不支持Bi-Wire方式是因为厂方认为双线分音有机会诱发潜在的音色不连贯,并且还强调“90分贝的效率、8欧姆的负载、双线分音全都不重要,其用心调谐的分频点才是音箱性能自然、真实的关键”、EbenX-2的分频点在3500Hz。从体型上来看,EbenX-2其实就是锐都旗舰号EbenX-4的箱体亦采用了近两年在欧洲音响界比较受欢迎的SlimStyle“瘦”型设计,这种设计迎合了现代住宅小型化的流行趋势,更便于在家中进行摆放,同时银灰色的涂装显得既简约大方,又便于与家居环境进行完美搭配。EbenX-2的重量为34公斤,相对于它的体型而言,这种重量相当高。此外,EbenX-2还将音箱的出气孔放置在箱体的最下方(如果不留意的话,EbenX-2很容易被看成是一款密闭箱),并且采用了复杂的避震设计,以四枚硬质角锥托底,后将角锥顶部分置一枚滚珠。再用套套起来托住方形垫脚,另在垫脚的四个方位上各置一枚滚珠。这种多段式的动态避震设计,其结构比实际看起来要稳定许多,滚珠卡住了之后就不会乱动,其效果也相当显著,对音质的提升大有裨益。对于那些原本就是改选狂,喜欢不停地往音响上添加不同的琐碎零件,没有困难也要制造困难,根本不知繁琐一节的用家而言,这种设计真是莫大的福音,拣到宝了。而对那些不喜欢复杂设计及安装的用家而言则根本就是恶梦及地狱。
不管是以音乐传真的A5 CD播放机搭配音乐传真A5合并功放、Onix欧尼士RA120合并功放、蓝调Blue Note的Demidoff Standard合并功放还是国产声雅的A-202合并功放甚至是傲士的No.300B胆合并功放,EbenX-2都被推得有声有色。总的来说,EbenX-2是一款比较中性的喇叭,只是由于它拥有非常出色的动态和浑厚坚实的声底,因而显得更具韵味。不过事实上,EbenX-2也并不好对付,因为它对空间和摆位的要求都很高。我们知道,由于低音的波长很长,因而在狭窄的空间内低音若不及时散开,很容易便会形成驻波,而由于《新音响》的新试音面积比原来小了,正是此种现象的多发地段。为了减少驻波对环境方面的影响,需要通过正确摆位以及添加吸音材料的方式来解决问题。之前我们已经在试音室的两侧竖起了吸音板,在试音室前后方也摆放了泡沫吸音材料,在处于听音位置的沙发后面还立了一个大木箱,里面填满了棉絮等材质,它们对吸收低音有奇效。并且试音室的地板以实木构成,上面铺上厚实的羊毛毯,墙壁四周挂上了类似的毛毯用以吸收音箱所产生的高频。经过这种布置,再配合灵活的摆位,绝大部分器材的驻波问题都已得到了良好的解决,但是这一套东西对X-2而言却并不灵光。主要有方面的问题,一方面是摆位,带滚珠的垫脚移动起来非常麻烦,拆装就要花去很多时间,更不要说还要抱着沉重的箱体来回移动了;另一方面则是X-2上所用的Audio Technology的中低音单元素质好得有点出人意料,由其中所透射出来的能量震撼几乎前所未有,即使声音开得不太大,量感也十分充沛,配合驻波的效应,仍然可以掀翻屋顶。针对此,我们最后又在试音室前后的墙角上添置了四块吸音板,这样问题才算是得到解决。现在在试音室内环顾看去,整间屋子被弄得像在搞什么奇门遁术一样,一番光怪陆离之景象。不过我们的试音室毕竟是特例,在公共试音室里怎么搞当然问题也不大,可怜的是如果在家中操办这种工程,估计被老婆杀上十次都有余。所以别光看EbenX-2的体积小,好摆放,在用之前,最好先能给它找到一块足够大的地方。