最近有机会跟一些很久未见面的老朋友聊天，当提到近来在评论几件音响器材的时候，他们几乎是异口同声地表示羡慕。因为，对于一个音响爱好者来说，能常常有新的器材可以试听，是一件最快乐的事。 的确，如果以试听器材的角度来说，器评的工作确实占尽优势。但是，我要坦白告诉你，以工作的角度来看的话，评论器材实在不是一件快乐的工作。首先，客观而理性地试听一件器材是完全谈不上享受的。当音乐响起的时候，你所注意的不是曲子美不美，而是高音够不够高；你也不再会仔细聆听歌手换声吐气的技巧，反倒是对音箱中频够不够厚实更感兴趣。大家知道，音乐才是音响最终的目的，而评论的工作却要将这音乐的要素剥离，而仅对声音的本质加以探讨，这当然已经毫无乐趣可言了。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
       其次，评论尺度的问题也常造成困扰。以读者来说，评论尺度越严越好。但这一来太不公平（这世界上哪有完美的器材？要找缺点太容易了），二来也没有意义（每一件器材缺点都一大堆的话，岂不是不用买音响）。而若是评论尺度太松的话，很容易会使器材评论变成歌功颂德的马屁文章（代理商会很高兴），长久以来，读者也会唾弃这本杂志了。因此，评论尺度松紧之间的掌握，实在令人伤透脑筋。 以笔者而言，本人目前的做法是把同级产品作为标准，辅之以器材的搭配。也就是说，表现优于同价位一般产品的，列为优点；反之则为缺点。而优点与缺点的决定必须经过二、三套音质、价位都不同的组合搭配后才下定论，太过独特的搭配则多列为缺点，因为读者们在音响店中不太可能如我等有左搭右配、换机换线的经验。不易匹配的器材对一般读者必定是一大负担，故此列为缺点。 里 外 皆 美 这次评论的器材是金琅的乐神音箱。

       金琅乐神音箱的面世是海皇在2002年最重要的举措，乐神音箱是继月亮河音箱后金琅又推出的一款大型Hi-End落地式音箱。乐神音箱的造型与设计无懈可击，大量采用直线条为主的结构阐述了庄重与含蓄的风格，但在严谨的设计中又不失对柔美的追求，中高音前障板的造型不但充分考虑了声音扩散的需求而且也将曲线之美推到了极致。乐神音箱的外部修饰通体采用了淡黄色的白杨树瘤，黑色的中高音前障板及底版与箱体的修饰形成了强烈的色彩对比，再经数遍钢琴漆手工抛光打磨后尽显高贵、典雅。乐神音箱为三路三单元低音后倒相式设计，高音采用了驰名中外的金琅G2铝带高音单元。经过数次改进的G2高音已是炉火纯青，其纯美的音质国内音响爱好者已众口皆碑，更值得骄傲的是G2与G3铝带高音已销往几十个发达国家和地区。 乐神音箱采用AC-130MKⅡ 5 1/4英寸中音单元，由金琅与著名的意大利ATD共同开发研制，该单元的振膜与防尘帽使用价格昂贵的不编织碳纤维＋不编织防弹纤维制成。

       刚性好、重量轻是这两种材料的最大特点，另外，使用碳纤维＋防弹纤维制成的扬声器振膜还可以获得最佳的内部阻尼效果。AC-130MKⅡ中音单元具有瞬态快，分析力高，分割振动小等优越之处，在播放音乐时中频通透而清晰，但又不失丰满和圆润。 金琅凭借多年设计制造Hi-Fi扬声器的经验和优势，特别为乐神音响度身设计了一款双音圈结构并经特殊配重处理的AC-250F1S 10英寸低音单元，双音圈结构的扬声器不但可以承受更大的功率，而且能大幅度降低音圈的电流量，并能达到增强低频量感的目的。AC-250F1S低音单元的低频深沉有力，量感充沛，其分析力、瞬态、通透度等方面都有出色的表现。精密压铸的铝合金盆经钻石刀高速切削后更为这款不凡的单元增添了无穷的魅力。堂 音 漂 亮 试听乐神音箱时所动用的器材，CD方面主要使用Cary的CD308，是一台以96kHz/24bit取样的HDCD机，这台HDCD机本刊主编已有很好的评论，我看上它的原因是它有音量控制，可以直接与功率放大器连接使用（使用PASS X350时很方便）。放大器方面先后使用过进口的PASS X350，国产的艺术家NO6.6、钟神、八达、声雅等一套西装组合；接线用van den Hul的Thunderline纯银线；喇叭线有TcM、Onix、Power Snakes等；电源线则全部用TcM的发烧电源线。

       整个试听过程相当顺利，除了在开始时Run音箱及寻找摆位之外，乐神从未给我任何麻烦。不过，乐神对摆位有一定的敏感，在我的经验中，二只音箱应在低频不受影响的情况下尽量离开后墙，可求得一个又宽又深的音场。但是，因为音箱离背墙及侧墙的距离会影响低频的质与量，因此摆位时要特别注意。至于音箱的高度则须先调整到低频OK的时候，再求高音单元与耳朵的平等，也可以略低，如此声音会比较顺耳，音场的高度也较正常。聆听位置最好和音箱略成三角形，坐前一点与坐后一点的差别主要在于音乐肌理的密致程度，多试几次即可找出最好的地方。先从音色上和你一起分享我的感受：乐神音箱所呈现出来的音色，是一种相当细腻，而且富质感，略为保守的音乐表现。但是，光就这么描述，你一定没有办法得知我的感受，倒不如，让我们一同先回到音乐厅来讨论这件事吧。你可曾去过音乐厅享受一下宏大的音乐之美？你或许不曾到只有数百个座位的小型音乐厅去尝试另一种完全不同于大型音乐厅的音乐呈现。

       无论你是否曾亲身体验过，一定也能知道它们之间是存在着相当的差异的。而这些差异的存在，是否就能让你马上辨别出孰是孰非？马上分出个中优劣？是的，同样的弦乐四重奏，在大型音乐厅中听起来，那份属于巨大之美的享受，就不是小型音乐厅所能比拟的：你可以听到充斥在座位四周久久不去的音乐残响，你可以感受到来自四面八方各种反射音交织着直接音在空气中回荡着……的确，在小型音乐厅中，这些硕大之美是逊色不少，但从另一个角度来欣赏的话，你也不能否认，在小型音乐厅中，可以感受到更多的音乐细节，可以更清楚属于某一件乐器的独特音色，这些不也是在大型音乐厅中相形见绌的部分吗？ 音 色 活 泼 首先告诉你的是，乐神音箱对于堂音的再现能力很不一般，让我们找一张很重视残响的唱片来做一个示范吧。那张史特拉文斯基的《夜莺之歌》，当欣赏这一首曲子的时候，感受到了音乐厅的残响在音场中飞舞流窜的舒畅感。 一般而言，残响较不活泼的器材在音色上会有比较干硬，或甚至粗糙的表现。

       可是，在乐神音箱身上都完全找不到这种踪迹。相反地，它却将每一种乐器的音色都涂上了一层晕黄的光泽，让人一听之下，就不由得泛起思古之幽情。这种晕黄一点也不粗糙，一点也不干涩，反而，它却呈现出一股诱人的质感，吸引着你细细地去品味，慢慢地去浅尝。而且它的透明度，绝不是那种白热化的。呈现出开朗、活泼性格，甚至还发现到乐神音箱在极高频的延伸性和活泼程度上，那么轻松而自然，十分开放，一点也不拘谨。所以在听Mercury那张《Ballet For Band》时，在有些高潮乐段中，属于铜管的部分“泼辣”的质感便显得十分真实，这都是乐神音箱在极高频上较活泼的最好说明。事实上，这种开放的音色并非唯独是乐神音箱在高频上的特性而已，乐神音箱在整个音频都有这种个性，只不过在高频上较容易被人察觉罢了。经长时间的相处后，在中、低频的相类似性格，也不是那么容易隐瞒得住的。只要你仔细听，不难发觉经由乐神音箱引出来的琴声那么豪爽，音乐的张力仍然紧紧地绷着。

 
       另一个令我惊异的是又反应了它活泼的个性，非但没有对乐神的音色平顺程度产生负面的影响，相反地，在中频以至低频中段的这个音频之中，展现了无比平顺、无比自然的音色，乐神可以让我感受到更为宁静、详和的音乐。由于乐神在音色有着这么样的性格，因此我认为用乐神音箱重现大型管弦乐团的磅礴、雄伟气势的作品时，更能彰显乐神在这方面的才华。音场中错落有效的定位是乐神在准确度上的成就，它的定位非常精准，而且富有形体感，大小比例也很正确。不论前后、左右、高低的位置关系，乐神都能毫不保留地完全展示出来。 听过Chesky的比才C大调交响曲后，我对乐神音箱在音场营造能力上有更具体的认识。它所营造出来的音场，不会显得有“后缩”，也就是说它的音场比较突出。另外，在宽度上，乐神所呈现的是一个“长方型”的音场，也就是说，它的音场在前面的宽度与随着深度的加深而宽度并不减小。然而，真正叫我为之振奋的地方，是乐神在大动态下对场面的控制能力竟也是出奇的好。有许多器材在一般情况下尚可应付自如，但一碰到动态很大的乐段，便显得手足失措，整个音场就像正在经历一场大浩劫一样，铜管前后乱跑、定音鼓滚进滚出、弦乐组和木管也失去了应有的秩序，大家乱成一团。但乐神音箱却丝毫没有这种迹象产生。因此可见，它对大场面的控制能力，已经不是一般器材所能比拟的。 需 要 大 功 率 功 放 乐神音箱有极低频吗？用一台几瓦的电子管放大器来推时当然没有，低频与极低频都似棉花糖般不扎实，而且不真实，看起来有，摸起来像摸到云般，没有“固态”的感觉，由此印证一点，小功率放大器很难出真正的低频与极低频。

       一台PASS X350就让乐神的低频与极低频由“气若游丝”马上摇身变为“中气十足”。 爵士套鼓中的大鼓就是最明显的例子，原先用一台几瓦的电子管放大器时，那大鼓的声音比较没有弹性，比较硬，听起来好像大鼓录得比较小似的。如果没有机会再试听别的放大器，那么一定会认为这张CD的低频与极低频录得不怎么好，而且乐神音箱也枉费在箱内加了一个10英寸的低音单元，如果这样那就大错特错了。一台PASS X350让你了解原先听到的低频只是一半而已，难怪听那张CD时觉得低频录得不是很好。这张CD的大鼓事实上录得很好，它的低频与极低频弹性源源不绝的向你推拥而来。这就好像当你在开一部瞬间加速极快的汽车时，加速刹那仿佛有一只看不见的手将你的身体往座位上推紧。乐神音箱有这种力量，但是它不会漫天盖地涌出来，有些音箱也有低频与极低频，但是它们就像是水床破了洞般流得满地都是，与之相比，乐神就是完好的水床，躺在上面有弹性、有柔软性，也让人享受到轻微按摩的快感。 乐神音箱的层次感在中低频产生峰值时会被破坏殆尽，因此我建议使用空间最好是在20平方米以上，或者是开放式的客厅，尽量不要给予它产生峰值的机会，如此，则层次感与深度感就能尽情的显现出来了。

       它的定位感很好，但是我认为是这级数音箱所应该拥有的，近万元级的音箱假若连定位感都不好的话那就弃之可也。解析力倒是值得一提，乐神在极大音量下与极小音量下的解析力都相当好，当极大音量时所有乐器的线条与形体并不会因为音量大了而会被膨胀或纠缠不清，在《歌剧魅影》中，就有好几首配器复杂的曲子，它还是能够很有条理的将它们层层解析，不致于混乱不堪。而小音量时低频的丰富变化也都能相当清楚的表现出来，极低频处也不会变得模糊，我想这是放大器所致，因为在那么小的音量下依然要展现出极低频的变化是要有很强的放大器来控制的，或许我们在低电平的解析能力上会需要200瓦以上大电流的放大器。有些人对“解析力”不太了解，其实，“解析力”最直接的表现就是在当换了某项器材后突然会觉得听到了许多“以前未曾听到”的声音，这就是解析力增强的证据。透明感也是乐神音箱的优点之一，极高频好，透明感也就好，这几乎是肯定的事。 要拥有这对乐神音箱，请不要吝惜投资较多的钱在放大器上，如果放大器能量不足，则可能会害得它变成一只软脚虾。同时，摆放它的空间也不应太小，否则丰富的中低频反而会破坏了精致的层次感与往后延伸的深度感。