在CES展中YG决定以普通的Krell功放来搭配，却能发出极其澄净无染，快速高分析力，而动态又非常强大的效果，主要是想告诉参观者：YG Acoustics Anat Reference音箱本身几乎没有个性，而且容易推动，只要你的功放够强，录音够好，它就能还原出最真实最美的声音。李先生用来推动Anat Reference组合的功放是Pass Labs的X0.2三件式前级与X600单声道后级，前级音量不超过40就能发出很大的巨响。YG认为低音设计成主动有源方式才能解决大音箱与空间互动的问题，因为主动式有音量、分频点、相位等调整功能。

（李先生是当地有名的爵士鼓老师，打得一手劲鼓，跟着音乐节拍演奏是他最大的享受，而李先生认为YG Acoustics Anat Reference音箱的鼓声真实感几乎98﹪。李先生以Sony的SACD机当转盘，加上MSB Platinum DAC III译码器升频至176.4kHz，功放为Pass X0.2三件式前级加上X600单声道后级，推动YG Acoustics Anat Reference音箱有意想不到的温暖厚实声音。）

使用2只单元的Professional Sub超低音以一部Hypex HS500功率模块推动(这是荷兰一家很有名的专业厂家)，790瓦的甲乙类功放对付2只Scan-Speak单元绰绰有余，YG认为普通超低音使用的功放为了节省成本都舍不得用好料，Hypex的功率模块光是变压器就重达十几公斤，厉害得很。这2只单元由于独立音箱的关系，并非安装在同一垂直面上，而是略为后仰的斜度摆放，YG也说这有助于降低空间的共振干扰因素，并使低频更能在空间中铺展开。

我到李先生音响房时，这对Anat Reference组合才开声不到100小时，连底部的钢钉都还没装上去，也还未找到最佳的摆位。但因为房间有足够的声音回旋余裕，很容易就取得平衡的听感，YG音箱的顶部可以调整俯仰角度，将中心轴线对准皇帝位，暂时李先生只设定了一个皇帝位。坐在离音箱约5米远的位置上，令人讶异的是音场中间定位极其凝聚结实，大型音箱才能呈现的逼真歌唱者形体感与高度感俱备，而嘴型又收得十分精准。

（有源主动式结构的低音，790瓦/4奥姆的功率推动2只低音单元。）

YG有张试音碟，里面包含一首吉他与低音大提琴演奏，二种乐器都需要非常好的控制力、凝聚力与速度感才能表现得好。结果我们听到的声音是吉他颗粒浑圆通透，快速轮指时迸射而出的空气弥漫四周，低音大提琴干净爽快，琴箱共鸣丰富有线条，往下的潜沉既深且劲。二件乐器的形体大小比例正确，音场中的定位前后有别，某些大型线音源设计的音箱很难表现，YG却是轻而易举就勾勒出立体生动的画面。

我在介绍南非Vivid Audio的K1音箱时特别说它们的目标是杜绝振动，让单元彷佛在空气中自由发声，Vivid做到了，所以声音非常透明轻盈。YG也做到了，但因为单元的关系最终呈现的个性却有所不同，YG本身并没有明显的风格，我们所听到的声音主要来自外围器材的综合表现。

以李先生家中为例，YG的高音厚实有暖意，并不是非常飘逸纤细的类型，音质纯度与背景宁静度都非常好，细节也自然不夸张。中音域流畅平整，歌唱带着饱满的肌肉感，同时结棍不松散。低音既快速又干净，而且稳重有力，不过我倒没机会体会可延伸至14Hz的威力。

李先生示范了一段电子舞曲音乐，他在旁边按着节奏打鼓，近距离听到的鼓声刚猛有迫力，动态十分逼人，YG Acoustics Anat Reference音箱播出来的鼓声居然相当接近。以手触摸着毫无振动感的低音箱，看着李先生挥汗把一支木制鼓槌都打断了，那种真实乐器与罐头音乐融合在一起的感受让人有点神志恍惚呢。