从号角音箱说起
　　
　　说句实在话，本人以前对号角音箱实在是不感冒的。为什么呢？因为我所听过的号角音箱中，不知是搭配问题还是调校问题，或者就是号角音箱本身技术上的问题，大部分号角音箱所发出的声音都不能令我满意。特别是那种金属号角的声音，音色总给人一种尖冷的感觉。那种光亮和粗硬的质感令人不快，特别是播放人声和弦乐的软件时，总感到缺乏一种真实自然的声音表现。一般号角音箱的这种率直和过于张扬的声音特性就是我提不起兴趣玩号角音箱的真正原因。直到碰到来自意大利的“号令”（Zingali)号角音箱，才改变了我对号角音箱的认识：原来号角音箱的声音也是可以做得那么自然真实、那么温暖活泼的！
　　
　　“号令”音箱的历史
　　
　　号令音箱在媒体上的“上镜率”相对不高，这或许与经销商的推广不力有关吧？所以其在发烧友中的知名度也就没有其它名牌产品那么声名显赫了。但不要以为这样就主观地认为他们的产品是很普通的，恰恰相反，他们的产品素质之高，比一些大名鼎鼎的产品有过之而无不及。鉴于其知名度不是很高，我认为有必要花费一些笔墨来描述一下他们的历史，以期能引起发烧友的重视，或许它正是你要寻觅的一颗“珍珠”。

　　Zingali，中文译成一个颇有气势的名称—号令。该厂家于1986年在意大利一个名叫Aprllia的小镇成立，主要是生产号角音箱产品。老板名叫Qiuseppe Zingali，意大利西西里人，是该厂的创始人及总设计师。

　　公司成立之初以及后来的一段时间，号令音箱都是采用美国JBL公司的单元做为其音箱的主要单元。因其老板沉醉于号角喇叭的研究而与JBL的总裁相熟并成为好朋友，所以在其产品上被允许打上JBL的商标。号令的早期产品很明显的一个标志就是在Zingali商标的上方打上JBL的商标。后来，由于Giuseppe Zingali一直不太满意JBL号角的那种声音而决定自己研究制造新的号角喇叭。他认为传统的号角喇叭存在着扩散不太理想和声音不够真实自然的缺点，决心克服这两个问题，创制出新的号角喇叭。经三年呕心沥血废寝忘食的工作以及付出爱情的代价（女朋友等不及另嫁他人，他现在仍独身），终于在1995年3月19日制造出了属于他自己的新型号角喇叭单元，并命名为Omniray Horn。Omniray Horn译成中文就叫做全方位无指向扩散号角单元。该产品已在全球七十多个国家申请了专利。

　　独特的号角
　　
　　现在让我们看看这个号角单元有什么特别之处。它的形状象一个锥形的低音喇叭单元。整个号角是用产自美国的黄杨原木切削而成，至于号角的深度、角度与开口曲线则是Ggiuseppe Zingali先生经过无数次实验后确定的最佳数值，这是它的精华所在，也是它的秘密所在。据说号令的号角喇叭的传声幅射特性跟罗马圆形竞技场的扩散特性非常相似（据研究，罗马圆形竞技场的声音传播非常有效，各个角落都听得清清楚楚。罗马我没有到过，倒是北京天坛的圆弧形回音壁的神奇传声效果我领略过。或者古人在设计这类建筑时，东西方的能工巧匠竟有异曲同工之妙？不知现代有心人可否从中得到启发？）。美国的这种黄杨木没有节，纹理紧凑，密度适中，材质非常适合制作圆形号角，声音特性极为理想。这种号角的形状叫By Radial，具有一种独特的曲线。外观看上去令人悦目赏心。用来做号角的黄杨木，树龄超过20年，经过两年左右在自然环境下风干，然后又在特定的温度环境下旋转一年后方可使用。并且木材太老太嫩都不能使用。还必须使用同一根木材做成左右两只号角，选材的难度及严格性便可想而知。但由于黄杨木的密度极高，产生的共鸣声较小，所以这种号角发出的声音具有音色柔和自然、甜美圆润的特点。另外，Giuseppe Zingali先生说，一般扁形号角的垂直声波扩散角度大概只有40度，水平声波扩散角度则只有90度。而Omniray Horn的垂直声波扩散角度有140度，水平扩散角度则达到360度，这也是Omniray Horn命名的由来。另外号令喇叭单元一个显著的特点就是无论号角大小，低音喇叭单元都采用高效率磁力极强的钕磁铁，这就是它灵敏度高易推动的原因。也从根本上解决了上面提到的普通号角单元中存在的两个问题。

　低音单元
　　
　　现在让我们再来看看号令音箱上的中低音单元又有什么特点。

　　据Giuseppe Zingali先生说，到目前为止，最好的大口径中低音单元的振膜材料仍然是纸浆锥盆以及布悬边。号令的纸盆振膜是英国Mullard公司订制，然后再交给意大利一家名叫SIPE的著名喇叭元件制造公司，按照号令设计要求去完成整个中低音单元的制造，世界上没有第二家公司能够使用。由于Giuseppe Zingali先生研究JBL的单元多年，深知JBL单元的优缺点。所以他设计制造的大口径中低音单元就专门针对别人的缺点去改进。Giuseppe Zingali先生说，它的中低音单元的样子看起来虽然很古老和朴素，但内中奥妙却非一般人所能看透。单是布悬边的做法与硬度就必须与圆形号角相配合，否则就会影响声音相位的准确性等等，这都是厂家秘而不宣的东西。Giuseppe Zingali先生认为自己的大口径低音单元已经过苦心孤诣的改良，其成就不在JBL低音单元之下。

　　设计出色的音箱有赖于高品质单元作为基础，而高品质的喇叭单元的重放音质又取决于振膜材料的应用。这就是我为什么要花费那么多的篇幅去介绍号令喇叭单元的主要原因。从中我们可以看出和感受到号令公司为了取得满意的声音重放而付出的代价。他们的设计理念、材料选择、制作方法以及声音表现都值得国内的厂家借鉴和参考。
　　
　　Home Monitor 115音箱
　　
　　现在让我们回头来看看号令公司是怎样制作本文的主角Home Monitor 115这对音箱的。

　　Home Monitor是号令的高档音箱系列，该系列共有四款，分别是215、212、115、112。号令的音箱制作有这样的一个规律，那就是号角喇叭用多大的口径，低音喇叭也跟着用多大的口径。象我试听的这对115音箱，就是使用一个大口径为15英寸的全方位幅射号角单元（Omniray Horn），一个15英寸的中低音单元。这样做的好处就是只要使用最简单的一阶或二阶分音器设计，就可以让号角单元与中低音单元得到最好的衔接，使相位失真减到最低，得到非常好的声音结像。这对115音箱高136cm，宽50cm，深度达到77cm。外观制作显得非常豪华大气。采用前宽后窄的梯形结构，音箱顶部放置一块颇厚的黄杨木板，背部亦有一块，底部更是放置一块比箱体略大的底座木板。这三块原木板的安置，看上去使箱体更为美观和富于色彩变化。但本人猜测，事情并非这么简单，除了美化箱体外，里面还应该含有“不可告人”的调声秘密。包括原木倒相孔的使用也是同样道理。只是用来承托高音调节器的那块原木板的装饰作用才大些，其余的应该都是用来调声的手段。而梯形箱体的设计并非单单只是为了避免箱体内驻波的形成，更重要的或许是为了使各声部的相位取得一致（大家可以想像平行面和非平行面的扩散效果就会明白），这对三维立体声音场的形成及乐器的定位有莫大的好处。40mm厚的美洲层压板制做的箱体在应付大动态的场面时让人充满信心，而阻尼黑漆的应用同样含有调声的哲理……总之，这对号令音箱每一处都体现了设计师的智慧和对完美的不懈追求。

　　器材搭配
　　
　　该让我怎样来描述号令号角音箱的声音特性呢？这倒成了一个难题。我接触试听过的号令音箱共有四款，分别是Overture系列的1S、2S，Home Monitor 系列的112和115，特别是115型音箱，我前后共参与了十多次调校试听的活动。而且，随着接触聆听的次数愈多，就愈难给它下定论。特别是这对115音箱，我了解得越多，越感觉到它的深不可测，它好象什么都有，什么都不缺似的。由于它的拥有者叶先生家里的器材极多，我就得以尽情的搭配试听。我记得搭配过的器材大概有：音源CEC TLO转盘加美多讯（DA）DA-218解码器、“怀念”861 CD机、马兰士SA-1 SACD机、先锋PO-TO7A CD机等，前级有英国的音乐贵族（AN）M8、美国ARC的Reference 2MKⅡ、麦丽迪1688Ⅱ、马兰士古董7，后级则有音乐贵族AN300B Quest单声道300B胆机、马兰士古董9 EL34胆机、麦丽迪SHW 300B单声道300B胆机、奇力750X单声道晶体管机等一批名机名线。当然也偶尔搭配过相对平价的胆机和晶体管机，通过不同的组合搭配，得出这对音箱以下比较共性的声音特质。
　　
　　自然而多细节的声音表现
　　
　　首先，号令的这对115音箱给我最深刻的印象就是细节非常的多，而且是自然而然的表现出来。一般的号角箱，给人一种细节很多的感觉，但并不自然；而一般的球顶高音音箱，会给人一种比较自然的感觉，但却缺乏细节表现。而号令的这对音箱就拥有这两种音箱的优点，或者说是这两种音箱优点的结合体，细节多而非常自然，而且带有一种温暖软质的质感，这种声音的特点就是真实，这对于经常聆听现场音乐的朋友来说并不难理解。我的耳机也没有骗我，尽管在开始聆听这些所谓监听型号角音箱的时候，会给人一种新鲜刺激所谓“过瘾”的感觉，但随着聆听时间的延长，便会带给人一种烦躁的感觉。听来听去，总感到这种号角的声音过于强调，质感是够强烈的，细节也是够多的，但却不够自然和谐，虽有胆机的调色，但仍然掩盖不了其特有的那种硬朗粗糙的声音特质。这种声音特质特别是在播放提琴和人声类软件时尤为明显。琴声硬梆梆的（当然很多人会认为是质感强烈），缺少提琴特有的那种“芳香温馨”木头味。那种暖暖的有韧劲有弹性有张力又饱满松弛的真实提琴声在其它号角箱上我很难体会得到，而号令的这对音箱却轻易地提供给了我。这种声音特质无论是用胆机或晶体管机推动时都可以让人领略得到，只是各机的特质稍有不同而已，而非如一般发烧友发表的情况：世上只有胆机好，有了胆机的烧友象捡到宝，没有胆机的烧友象根草。温暖而多细节，自然而真实的声音表现，是号令音箱给我最深刻的印象。
　　
　　
　　充沛的能量感且不逼人
　　
　　号令音箱给我的第二个感觉就是它充沛的能量感，而且这种能量感并不压逼人，还给人一种融入到音乐里面的感觉。而以前听过的号角箱，虽然也给人一种能量感很强的感觉，但却咄咄逼人，令人不快。这说明了什么问题？说明了号令音箱声音的平衡感做得十分优秀。因为真实的声音总是很平衡很自然很轻松的。有现场聆听经验的发烧友应该体会得到，现场演奏时的声音能量可能极强，却不会逼人刺耳。而为什么我们听到的大部分音响时间稍长就会让人劳累呢？这说明这部分系统的声音平衡感仍存在着问题。很多人忽略了这样一个问题：对声音的体会，不但耳机能听得到，而且身体其它各个部分也能感受得到。身体对声音的感受在低频部分显得尤为突出。但大部分系统为什么都给人一种“头重脚轻”的听感呢？这说明它的低频部分仍存在着缺憾，平衡感仍不够。可以这样说，我听过很多贵价的大型系统，它们中的大部分系统都在某部分过于强调和突出，致使声音的平衡度受到破坏，特别是低频基础部分，显得很突兀，缺乏现场中那种自然延伸丰满松弛有张力又干净通透的低频作为支持，这是大部分音响系统与现场的最大区别。而号令号角音箱的低频单元是在传统单元的基础进行了改良，所以低频的重播十分出色，宽广丰厚，从容大气，张力十足，并与号角的声音衔接得十分自然，给人一种一气呵成的感觉，从而重现一种顺滑自然，流畅抒情的声音特质，而这一切都是在瞬态反应十分出色的基础上实现的，从而给人提供一种在现场聆听音乐的感觉，真的难能可贵！
　　
　　杰出的监听特性
　　
　　由于号令音箱表现出的上述的声音特点，所以它就拥有了一项珍贵的功能 监听器材。就我所聆听过的四对号令音箱，它们都拥有杰出的监听特质，特别是这对115音箱，完全可以用明察秋毫来形容。它的分辨能力十分出色，前端器材换音源、换功放、换线材，各自的声音特点都一目了然，立竿见影。举个简单的例子，常在杂志上看到，说国产的300B胆管已可与美国西电的300B胆管相提并论。我也在其它的音响系统上试过，此话并非空穴来风，确有道理。如果以西电300B为10分满分的话，那么湖南曙光的茄形300B胆管则达到9分多一点，很接近西电的表现。但拿到号令的这对音箱上测试，则国产的这两款胆管只能是7分多一点了。不是长他人志气，几个试听的发烧友一致认为，国产胆管仍需继续努力，才能迎头赶上。当然我拿来测试的西电300B，是售价炒到每对近两万元的60年代产品。但声音表现仍有不小的差距是不争的事实。这是题外话了，这说明了号令的音箱对前端器材的变化十分敏感，完全可以当作监听音箱来使用。测试过程中，发现对扩散板的摆放位置反映也十分敏感，高低前后左右的位置不同也可以马上反映出来，就连在音箱附近站多站少人声音也立即改变，可谓神乎其神，令人惊奇。 　　
　　
　　一些注意事项
　　
　　使用号令音箱要注意的第一件事就是要有耐心。因为号令的号角音箱较难煲透，需要你有足够的耐心去服侍它，让它在自然的使用中慢慢趋于和谐、平衡，与器材默契。那种使用几天就想出靓声的发烧友别去惹它。像115音箱就是这样，开始一段时间声音非常的不理想，令叶先生曾几度想放弃它，也让人怀疑为什么它卖这么贵。不死心之下又使用了两年，兼之前端器材的不断调校，才终于雨过天晴，发出了美妙绝伦的声音。第二个要注意的事项就是号令音箱对于摆位十分敏感，稍有一点移动，声音立时改变。特别是摆到临界点以后，不要说是两个厘米，就是移动0.5厘米，声音也许不同，极考玩家的耳功和对声音的正确认识。我曾三度南下帮其调整摆位，终于求得较为理想的效果。所以玩号令音箱的发烧友要在音箱摆位上要给予足够的重视才能出靓声，否则，就算你弄多高级的器材来服侍它也没有用。切记！你在它身上花费的心思越多，它给你的回报率也就越大，它对你调校功力的提高有极大的帮助。

　　相对来说，号令音箱的价格稍为贵些，但以它的声音去衡量，比起那些漫天要价的Hi-End级产品，它又显得较为超值。强烈推荐给那些想玩号角音箱又较有钱的朋友。当然，我也想拥有一对！