在去年底的白天鹅展上，意外地看到了AE最新推出的中高系列——AELITE的雏型。记得当时展房内放的是一对书架箱，最大的特征是两侧障板变成弧线形的了，播的是非常熟悉的马里纳版《四季》。细听之下，小提琴声真的是相当实在，能量分布工整，谐波也够丰富，而且有一种值得咀嚼的“韧劲”，是“质感”与“敏捷”的结合体，其像真度直逼笔者刚听过的另一套高级系统。虽然其色调不若高级系统般浓烈，但小提琴的形体感是出来了，琴弦质感突出，但既不会细如钢丝又不会“大而化之”，还是比较象真正的小提琴。其它很多发烧友对AELITE系列的初步印象也不错，纷纷打听它的价位和详细资料。

　　今年6月，AELITE系列终于进入国内，并且有一个好听的中文名字——月影。因此，书架式的AELITE 2、落地式的AELITE 3就很自然地被称作“月影”二号和“月影”三号了。箱体除黑色外，还有大家很喜欢的樱桃木皮。我第一时间把该系列的旗舰“月影”三号借了回家，经过近半个月的试听，感受最强烈的一点就是：这对外观设计现代意味甚浓的音箱，在骨子里竟然是那样的传统！怎么描述它的声音呢？应该说“这是一种富有感情的声音”吧！现实中，感情冷漠的音箱并不少，音色尖尖的、硬硬的，用它们播放古典音乐，就如同演奏者象局外人一样，漠然地看着手中的小提琴，为演奏而演奏。当然，音箱的感情营造也不能靠音染，或者在分频器“砌”曲线来获得，毕竟这是虚伪和造作的。

　　一直以来，万元级音箱的设计都处于比较尴尬的状态：首先，音质要明显比数千元的产品更优秀、更全面，外形、工艺也要更精致，因为毕竟是高了一个档次的东西——“千”和“万”可是不同数量级噢。但另一方面，因成本所限，设计师也不可能无限制地用上顶级元器件，还会有所妥协。而在低价位和高价位产品的设计上，设计师的发挥空间反而会更大一些：廉价产品只要有一点突破，就会显现出较高的性价比，而缺点也会因低廉的售价而被容忍；高价产品则利于设计师充分运用所掌握的最顶尖的元件和技术，样样都尽量做好、做足，尽管价格比较高，但只要能经受得住市场的考验，同样可以成为屹立数十年不倒的经典。相比之下，万元级音箱能成为经典的就少得多。站在发烧友的角度，很自然就会想：我既然付出了万把块钱，也不是一个小数目了，当然希望自己的音箱可以“面面俱到”啦——甜美、厚实，但又不能模糊、拖沓；速度、动态要上去，不过干硬、粗犷是万万要不得的；声音最好纤细、幼滑一些，但需要的时候又要表现出足够的力度来……，您说处于“夹心阶层”的万元级音箱设计究竟难不难？
　　
　　AELITE“月影”系列酝酿多年，显然是经过深思熟虑的产品，这点可以从“月影”三号身上得以充分体现：这是一种非常成熟、大气、丰满的声音，让我想起了翡翠的润泽、丝绸的光滑和白玉兰的馥郁。在用MYRYAD MI 120MKII驱动时，“月影”三号已经可以将各个频段衔接得非常美妙，没有任何的突兀和欠缺，同时也光滑得连一颗砂石也找不到。应该说，这是一对适合欣赏音乐的音箱，也具备了高级音箱应有的素质。很庆幸，我在这里没有发现某些同价位音箱在中高频方面所出现的类似白炽灯的“白热化”现象，也没有隐藏在粗犷、豪迈之下的冷硬和锐利，更不用担心蔡琴的嗓音会趋向男性化，或者Mile Davis那凄凉的小号会突然变得暖烘烘的。“月影”三号的“木味”很重，能量分布呈明显的倒三角形，舒服得让我连续在试听记录上写了三遍“柔顺、柔顺、柔顺”。这种声音可以让聆听者不太受音箱本身风格的暗示，比较容易投入到音乐中去。反正我用“月影”三号播放“春天”奏鸣曲，已让我忆起了去年四月份在杭州梅家坞喝新茶的光景：就着黄昏的余辉，四周掩映的墨绿之中冒起袅袅炊烟，母亲们唤儿的声音不时飘入耳畔，间中夹杂着几声犬吠；虽不见人影，但氛围反倒更显安逸详和。

　　难得的是，这种人性化声音的获得完全是来自于单元本身的素质以及设计手段的进步，而非依靠所谓“箱体谐振”、“分频器手术”，所以说，“月影”三号的声音是自然、纯净、清新的。在这方面我们可以看到AELITE系列所付出的努力：首先它的侧障板呈弧形，这种造型在AE以往的产品中是从未见过的。这样做的好处是可以将箱体的平行面数量降至最少，从而有效抑制箱体内的驻波，使重播效果更加清晰；同时，箱体内还给各个单元配备了独立音室，使它们互不干扰，并且还加有多重支撑及采用厚实的箱体，这点与B&W MATRIX 801、Wilson WATT/PUPPY的分离式箱体设计是有异曲同工之妙的，同样可有效降低音染。所以在钢琴的华彩片断，如果您能“看”到演奏家的手指在雪白的琴键上跳芭蕾的话，就一点也不会感到惊奇了。
　　
　　好了，现在谈谈“月影”三号在低频方面的表现。作为中高档的落地箱，它的用家肯定认为“月影”三号应能理所当然地获得良好的表现——既要有丰富的量感，下潜又要比较深才行。事实证明，您对“月影”三号的低频可以完全放心！我们可以看到，在中频和低频部分，是由一只5英寸锥盘单元和两只6.5英寸锥盘单元组成。其中那只5英寸单元，完全可作为低音单元使用（事实上，很多AE音箱就是这样做的）。这次被“降格”使用的目的，一是使中频与低频的分频点下降，有利于避开人耳比较敏感的频段，使听感更流畅、连贯；二是使低音单元无须兼顾中频部分，可以专心致志地工作于它最擅长的频段。在听感上，“月影”三号的低频速度相当快，但这一点也不奇怪，因为在速度上，AE一向是占有优势的。除此之外，“月影”三号的低频量感还非常充沛，当再现的倍大提琴在发出低沉的吼叫时，您也许会想起某些以低频而著称的美国品牌！作为英国箱能够不靠箱体的轰鸣而获得真实的低频，我们还能挑剔什么？更重要的是，这种强劲的低频可以是不怎么费力就能得到的。请留意我现在用的只是仅区区60W/声道的MYRYAD MI 120 MKII，这表明您无须在功放方面投入太多，已可获得满意的低频。不用再担心因功放或预算问题，而无法将音箱那点宝贵的低频“榨”出来。

　　低频容易出来就意味着“月影”三号是对比较好伺候的音箱。我试过用MYRYAD Z140来推，竟然也没有问题。您或许觉得它们两者的身价相差太远，或许怀疑Z140那纤薄的身躯怎能推动四单元、落地式的“月影”三号？但事实证明我的担心是多余的，这时“月影”三号仍有相当强的冲击力，细节和层次感也不错。所以，如果您的预算不多的话，可以将重点放在系统中最薄弱的一环——音箱上。选择“月影”三号，然后用MYRYAD Z140、Creek 4330MKII这样比较便宜功放去推，将形成一个性价比相当高的搭配方案。

　　可以说，“月影”三号是一款非常有特点的产品，因为它能将一些看似矛盾的音响元素兼顾起来，是一对相当全面的音箱：例如它做到低失真、低音染、平直的频响，细节丰富、动态也足，能适应现代音源的播放要求（不会有传统英国箱音染重、速度慢、动态差的毛病）。另一方面，“月影”三号声音也是温暖、淳厚、圆润的，有着传统英国箱人性化的一面，音乐味相当浓郁。我想我没有不为AE“月影”三号喝彩的理由！