Lifestyle与Hi-End的完美交集

    Colosseum当然也能够再生极富表情的小提琴演奏，事实上，Colosseum无论播放什么软件，表情都要比一般英国喇叭强烈许多。套用音响术语，就是这套喇叭对于细微动态的表现非常好。

原厂公布规格

  〔前后面板〕
Colosseum Cinema S：二音路二单体低音反射式设计，高音单体19mm，中低音单体70mm，分频点2500Hz，灵敏度89dB，频率响应200-20KHz，阻抗8Ω，承受功率70W，建议扩大机功率20-70W。尺寸883×100×150mm，底座210×300mm。Colosseum Sub S：低音反射式设计，低音单体140mm，频率响应50-200Hz，阻抗6＋6Ω，灵敏度90dB，承受功率70W，建议使用功率30-70W。尺寸385×200×440mm。参考售价︰36,000元（Colosseum Cinema S）／24,000元（Colosseum Cinema Sub），进口总代理：百鸣（04-24637788）。

   〔参考软件〕这张刘仁阳顾问与TAS的HP同声推荐的软件，在一般音响上还真是惨不忍听。极大的动态对比，极佳的弦乐质感与极优秀的空气感，在在都是交响乐团录音的典范。如果你买到后觉得难听？不要难过，我当初刚购入此张CD，也觉得它难听，慢慢调整自己的音响，你就会发现这是张难得的发烧宝藏。（RCA 09026-63308-2，博德曼）

    3D卫星喇叭组合的概念是多久以前就有的？M&K早在1970年代就有了小喇叭加上超低音的组合，叫做戴维与戈利亚。Bose在1980年代推出著名的Bose 501喇叭，骰子般的小巧造型配上超低音，成为当时的畅销产品，基本概念并一直沿用到今天。号角喇叭的概念呢？好几十年了，根本也不是什么新鲜玩意。但是将号角喇叭配上3D卫星组合，就成了个奇妙的创新商品。Zingali的老板Guiseppe Zingali大胆的想到了这样的创意，并且将之付诸生产，就是我们这次要介绍的Zingali Colosseum喇叭组合。

巧妙的落地式前障板

    Colosseum组合在前年的音响大展我就看过，刘总编在去年去意大利采访Zingali原厂时也听过并十分惊艳。这次送来的则是加上了脚架的Colosseum Cinema S。看到这个小喇叭，我就不禁佩服Zingali的创意。同样做脚架，怎么他们就能够如此轻松的把脚架跟喇叭组合成这样天衣无缝的漂亮搭配？前后障板是整块木头直接切出来，延伸到底就成了脚架。这块木头要有一定的厚度，才能够切出号角高音所需要的凹陷弧度，所以当作脚架也有着足够的坚固程度。前方用的是原木，后方用的则是MDF，这样可以进一步降低成本。这两根脚用两根螺丝钉固定在底板上，这就是一个坚固、质轻又漂亮的脚架了。这个底板的形状也是有学问的，四个角向下突出，因此形成四个自然的脚锥，在一般的平地板上就有着不错的支撑性，当然也有附送脚钉可以锁在底下，方便地毯上面使用。Colosseum使用的是3吋的纸盆中音单体，由于尺寸实在太小，发出的低频当然有限，一定要使用超低音来补偿。高音单体是丝质半球，深陷在前障板切出的号角内。低音反射孔则在两个脚夹着的箱体下方，背后的镀金喇叭端子只有一对。

    19mm高音单体前面使用的号角当然还是Zingali赖以成名的Omniray圆形号角设计，这个设计可以让中高频有非常强烈的能量感，也可以增加中高频的扩散角度。理论上，使用Omniray之后应该会有着极宽广的聆听位置 — 无论是前后左右或者是高低，都应该可以听到极为平衡的声音。

   超低音是被动式的设计，两个五吋低音单体从箱体外部是完全看不到的，完全藏在箱体内部。箱体底下有两个低音反射孔，导管长度也不同。整个箱体就利用中间的低音单体障板隔成完全不相通的两层，低音单体前方发出的讯号由较短的导管导出，单体背面的讯号则由较长的导管导出。这种设计也跟Bose的Acoustic mass有异曲同工之妙，可以用很小的低音单体发出充足的低频。这个被动式的超低音完全没有分音线路，完全是用单体本身的自然滚降跟卫星喇叭之间作机械分音。Sub S的喇叭端子在底下，因此一定要加上脚锥才能够有足够的空间连接喇叭线。

    Colosseum系统跟衣服一样有着尺寸的分别，这里试听的是最小的Colosseum Cinema S，再上去有使用两颗中低音单体做假同轴排列的Cinema M，与四颗中低音单体的Cinema L。超低音则有Cinema Sub S跟Cinema Sub M，再上去就是主动式的Cinema Active Sub了。要买哪个等级的Colosseum组合？当然应该看你的空间及预算而定。
超低音有指向性！

    要怎么连接Colosseum系统又是一个学问了。你要使用两对喇叭线，从后级喇叭端子牵一对到卫星喇叭，一对到超低音。由于这个超低音的分频点颇高（或该说没有分频点？），我建议使用者将超低音摆在中间，以免造成定位混乱。当然，虽然说明书没讲，你还是可以做双扩大机驱动，也就是一台扩大机推中高音，一台扩大机专门推低音，也不必外加任何分音线路。从小喇叭到超低音的工作方式来看，如果说设计者Guiseppe Zingali在做这套喇叭的时候脑中没有闪过Bose 501的印象，那就是他真的天纵英明。

    试听Colosseum组合在家中进行，搭配器材是McCormack SST-1转盘、Wadia X32数字模拟转换器、Rotel RC-995前级、McCormack DNA-1 Deluxe后级。讯号线是Kimber Kable Silver Streak、Sterling纯银线。喇叭线由于要接续方便，使用的是光华商场买回来的裸线（你当然可以试着用两条Y型插同时接在扩大机喇叭端子上，我试过，所以决定放弃）。试听过程中也用了Musical Fidelity A3CR前后级作为参考。

    Colosseum的中音纸盆需要长时间的磨合。开箱时声音显得生涩，到了定稿前已经能够发出甜美自然的音色。如果经过几个月的时间，我相信它的声音会更加圆润漂亮。

超群的三度空间音场

    漂亮？对，这个形容词不仅可以拿来说明Colosseum的外观，也可以用在它的声音上。怎么说好呢？有些声音倾向也许不真实，但就是特别让人喜爱，像是大家熟悉的「管味」、「模拟声」等等。早期的Sonus Faber喇叭绝对都有音色上的渲染，但是喜爱它声音的人可还真不少。Colosseum也是这样的一种产品：它的声音绝对不会让你想到鉴听喇叭那种精确，但是轻松飘逸，中高频带着种甜美的味道，声底又爽脆不黏腻，实在非常讨好。

   有一点是你一接上这对喇叭就可以毫无疑问的肯定的：音场超群。当然，小喇叭多半音场超群，不过往往需要使用者耐心的尝试摆位，经过长时间后才有可能达到化境（我与自用的B&W Silver Signature 25真正的蜜月期，大概是在购入后两年后才算正式开始！）。然而Colosseum Cinema S只要与聆听位置形成一个大概的正三角形，将两个喇叭正面正对着耳朵，超低音大致放在中间，就马上可以体验到很多人要花好几个月、好几年都不一定有机会感受到的三度空间音场表现。再略微调整一下，将两只喇叭到耳朵的距离调整至大略相等，层次感就出来了。由于高音号角强烈的能量，空间处理也变得比较不重要，你听到的能量几乎都是直接音。超低音摆位？我尝试了一下，这个超低音的指向性比较强，太明显的左右搬移让音像有点飘移，因此将超低音放置在两个喇叭中间，会是比较保险的做法。低音量感也跟超低音与后墙的位置息息相关，建议使用者多多尝试各种摆位位置。

极佳的中低频衔接

    Colosseum Sub S其实不能算是超低音喇叭：无论如何它只有两个四吋低音单体，又是被动驱动。实际上的低频下潜能力大概不超过40Hz，量感虽然很不错，但是这种设计方式注定不会有太多的中低频细节。采用纸盆单体、没有分频器，则让这个超低音有着非常好的速度感。播放Ron Carter用低音大提琴改编的巴哈无伴奏大提琴组曲，无论是形体、量感与延伸都十分优秀，低音大提琴形体之丰满让我惊艳。

   与中高音喇叭的衔接如何？很难相信，没有分频线路在其中，Cinema S跟超低音衔接却是十分完美。我曾经拿社里的其它主动式超低音来与Colosseum Cinema S搭配，分频点得开到150Hz以上，这是绝对会有听得出来的指向性的频率了。与主动式超低音搭配可以得到更紧密更低沈的低频，但是与主喇叭那种轻松的音色却往往无法轻易配合，尝试的结果，仍然以Colosseum Cinema Sub S的表现最为合拍。

   中低频都从中间的低音模块出来必定会有些罩门，于是我很残忍的拿出了Oscar Peterson Trio的「We Get Requests」，这张唱片将Ray Brown低音大提琴的琴音全部录在右声道。果然，由于Colosseum Cinema S喇叭极为有限的低频再生，这张唱片中的低音大提琴再生就显得非常奇怪，缺乏弹性跟线条，量感也不大正确。多拿几张低频录制在左右声道的唱片实验，都证实了Colosseum组合这方面的弱势。如果你想要得到更全面的表现，也许应该要考虑Colosseum M或甚至L。

   不过，这种极端的唱片并不多。对于百分之九十五的唱片，Colosseum都提供了非常好的回放水平。狂野、奔放的音乐似乎最适合Colosseum的个性，RCA HP系列那张费德勒指挥的「卡门芭蕾舞剧配乐」动态凶猛，会考验很多音响的极限，Colosseum组合却能轻松过关，而且，我听的非常过瘾。这张录音的音场广阔、空气感丰富，而Colosseum组合在高频方面有充沛的量感又不会刺耳，正好能够将这张录音的好处全部表现出来。