AudioNET 唱头放大器 PAM，频宽 15 - 30,000 Hz( +/- 0.1 dB )，讯噪比 ＞ 76 dB，输出增益四段( 38 - 68 dB)，输入阻抗匹配 100 - 47 kΩ 可调，输出阻抗 22 Ω，输入一组( RCA )，输出 RCA / XLR 各一组，德国制，9 公斤重，长 43.0 * 高 7.0 * 深 31.0 ( 公分 )。
创造渴望的放大器...

    在 AudioNET 的 PAM 来到之前，我家“音乐听”及南方主系统用的唱头放大器同为瑞士 ensemble 的 fonovivo，更早则用过 EAR 及另一款 ensemble 的 phonostage，记得第一次听 ensemble fonovivo 时，我对其一下子便将音响系统的上下区块同时开启的能力着迷不已( 您可以将其视为极高及极低频之展现 )，想想，同样的唱臂唱头和扬声器、扩大器，只有唱头放大器的改变，同一张唱片竟多了那么多...音乐，真令人不可思议...；后来，fonovivo 停产，我花了许多时间找寻新的接替机种，原本只盼能找到声音同样可人的产品，不料最后却惊奇无限，那就是 --- 德国 AudioNET PAM 唱头放大器...。

拥有 PAM 的资格考...
　
    想将德国 AudioNET 唱头放大器 PAM 的好声发挥地淋漓尽致吗？请拿出纸笔算一下左题的 Rext 等于多少，这是 拥有 PAM 除了金钱外唯一的要求，真的...。

极简主义的外观

    AudioNET 唱头放大器 PAM 的造型一如该厂其它产品走极简主义路线，仅在面版左方有电源开关，右方是选择输出 Gain 大小的旋钮，中间灯号则显示 Gain 大小( 依序为 38、48、58，68dB )，从外观看，PAM 真的很简洁...。
　 

要会一点分数计算的唱头放大器...
　
    和大多唱头放大器一样，将唱臂讯号线接妥后，吾人应依所接唱头的输出阻抗在唱头放大器这端做一个阻抗匹配的动作，然后再依主系统( 扩大器及扬声器 )实际需求决定适当的 Gain...，AudioNET 这款唱头放大器 PAM 的阻抗匹配在机箱背面调整，依序有 47 kΩ( MM )、1 kΩ、510 Ω、330 Ω、150 Ω、130 Ω、115 Ω 及 100 Ω 共八组阻抗可供用家匹配( 如图 )。

八组阻抗可调很厉害吗？我好象听到有人问...，其实除了 MM 唱头的 47 kΩ 比较没问题外，坦白说，PAM 所提供的输入阻抗和大多数唱头并不能完全对应( 又有那款唱头放大器可和大多唱头做出正确匹配的...)，为此，AudioNET 为 PAM 安排了一个可让用家自行修正阻抗的设计，好让 PAM 可以和所有唱头皆匹配得宜...，我举南方展示的实例好了，这需要一点分数计算，各位看倌细看了 –

    南方展示的 Nottingham Hyperspace 唱盘上装的是日本光悦唱头“柴( Standard )”，其输出阻抗为 5 Ω，很显然 PAM 并没有适当的阻抗可和“柴”相匹配，怎么办呢？
　
来，别担心，有组公式
R = ( R0*Rext)/( R0+Rext)
　
可以化成 Rext = 1/((1/R)-(1/ R0))
　
其中，R：唱头实际输出阻抗；R0：PAM 所选择的阻抗数值；Rext：所需外加电阻数值；所以，我的 R = 5，我将 PAM 的阻抗定在最低的 100 Ω，也就是R0 = 100，简式如左下：
Rext = 1/((1/5)-(1/ 100))
经过计算，我需外加电阻数值 Rext 为 5.263 Ω，因此，我只需为 PAM 加上此规格的电阻便可和光悦的“柴”做出正确的阻抗匹配，至于要如何操作，别急，下文有清楚图标，让我们先听听 PAM 的声音表现...。

不仅发现大师而已...
　
    试听在家中“音乐听”及南方同步进行( 说试听太沉重，因为两地实际上皆已持续听 PAM 一年多了...，哈...)，家中的模拟系统是 MICRO 5000MkII 配 IKEDA 唱臂和同厂 9R 唱头，南方则是如上所言的 Nottingham Hyperspace 及光悦的“柴”...。
　
    开门见山的说 ---- 我觉得用 PAM 这种等级的器材光听发烧 LP 片实在太可惜了...， 她是我听过最能将黑胶唱片所记载的音乐讯号彻底释放的唱头放大器...，释放范圉包括全部的频率，让声音以最自然的方式开展，让我举个例子来说 PAM 的好 --- 多年前我无意间买了一张东德指挥家凯格尔( Herbert Kegel, 1920 - 1990 )指挥贝多芬第七号交响曲的 LP 唱片( 所谓无意间是指...订唱片时不小心勾错...勾成上一张...)， 印象中我曾听过一次，事后翻阅牛津音乐辞典等介绍指挥家的书籍皆找不到此君的名字，放着放着便忘了...，PAM 进“音乐听”后我极力探试其底限...( 我刻意挑选许多之前听过但已无印象的 LP 重听， 这张唱片名列其中 )，结果这张之前让我漠然以对的录音在第一乐章都还没结束我便对自己先前的走宝懊恼不已...，凯格尔及德勒斯登爱乐在低音部的表现真令人臣服不已...，其在不急不徐的厚实音响中有着极佳的平衡及律动，真一流也，像这般将深埋的音乐讯息解放的经验还发生许多次，对我来说是种无可言喻的喜悦...。

贝多芬第七号交响曲( ETERNA 7 29 024, 1981 / 82 年录制 )

沃夫的布兰诗歌( PHILIPS 412 933-1, 1974 年录制)

    后来我开始收集凯格尔的资料及唱片...，原来凯格尔曾师事贝姆，曾任东德莱比锡广播交响乐团及德勒斯登爱乐管弦乐团总监，1980 年到 1989 年间曾多次客席日本 NHK 交响乐团、大阪爱乐及东京爱乐等乐团( 因此他在日本极富声望 )，但就在两德统一 后不久的 1990 年凯格尔却举枪自尽...，关于大师的一切我只知道到这边...，对了，再介绍一张凯格尔指挥的卡尔?沃夫( Carl orff, 1895-1982 )的“布兰诗歌”( PHILIPS 412 933-1 )，乐团是莱比锡广播交响乐团( 他另有一个 1960 年指挥相同乐团的版本( Heliodor, 89 525)，这张 LP 我也有...)，凯格尔的“布兰诗歌”散发出道地的德奥风， 乐团音色在厚实之余仍流畅无比( 能做到这点很不容易 )，听完他的“布兰诗歌”我大概一辈子都不会想听普烈文的同曲录音...( 除此之外，这一年我只买到一张他指挥莫扎特的弥撒( PHILIPS 6500 867 )及一套海顿的神剧“四季”( eurodisc 85 507, 3 LP )，在这些有限的唱片里 PAM 告诉我...指挥家凯格尔根本就是...之前那种东德大师的典型与原型...)。

PAM 的内在...美

PAM的内在美，唉！怎么说...，左上为卸下上盖后的上视图，我们可以看到一颗灌胶密封的变压器及布满 SMD (表面黏着技术)微型组件的电路板，请注意右上图那四块相同的方型小电路板，据代理商林先生表示这是 PAM 最精粹之处 --- AudioNET 利用一堆晶体管及微型组件拼凑成一颗类似 OP 放大的模块，这些晶体管及组件在安装之前需先经过严格筛检，制作成 OP 模块后还得一块块检测成对，这种观念及技术已超越单纯线路层级的作法和思考模式...，对不起，这些话超过我的理解范壔甚多，看得懂的朋友请自己体会，不过三四个月前某音响公司的技术经理 W 先生带着他们新完成的唱头放大器来南方拜访，他说他们的唱头放大做法多怎样多怎样，我让他看了先前拍 PAM 的照片，他看的哑口无言，指着照片上晶体管及微型组件拼凑成 OP 放大模块直说：「这太难了，你知道光检测这些玩意得花多少时间...，做完还得一块块检配，要做多少块才能配出一对规格相同的 OP 模块...。」临走前他说我一定无法体会他的惊艳( 这点他真说对了...)，他还要我问 AudioNET：「你帮我问他，这些年放大 OP 进步很大，为何他还坚持这样做？」我问了，代理商答道：「AudioNET 当然知道放大 OP 的进步，但他想的企图的是以这些零件当乐器，拼凑成 AudioNET 喜欢的声音...。」我把话带给 W 先生，他在电话中直呼佩服...，看来 AudioNET 的观念及技术已超越单纯线路层级的作法和思考模式果然不假。
　
    本文就这段我掰的最心虚...，对了，我还知道 PAM 的电路采立体设计( 右上图可看得出来 )，因此 PAM 的讯号路径超短，其频宽的误差值在正负 0.1 dB 范圉内，和别人动辄正负 3.0 dB相较，确实好上许多，我想这也是 PAM 音乐讯号超多的原因之一吧！

    前面提到 PAM 为和唱头完美匹配阻抗需外加电阻一事，方法十分简单，在这儿为各位示范：

    南方的光悦唱头“柴”( R = 5 Ω )，PAM 的阻抗定在最低的 100 Ω 处( Ro = 100 Ω )，经计算后需外加 5.263 Ω 的电阻，四舍五入后算成 5.3 Ω，我央南方 AV 总监杨先生为我准备一把此规格的电阻，然后用电表逐一测量，挑出两支阻值正确的电阻，接着取出两个 RCA 头，分别将电阻两端焊在 RCA 端子的信号端与接地端上，最后再将内含电阻的 RCA 端子插在 PAM 背板 IN 及 OUT 之间的 C / Rext 端子上，动作即完成( 见左下图 )【 若您和我一样是知易行难派的，放心，这个分数计算及焊接电阻的工作我会请杨先生代为完成，您负责和我一起拍手就好 】。

升级之道

    加上外加电阻后的 PAM，系统的音量并未因此而有所差异，但音色较之前更细致合理 ，真的更好听一些，建议 PAM 的用家别忘了此一功能；还有，PAM 配有一组平衡输出，如果您唱盘非得和前级扩大器相距较远，此时 PAM 的平衡输出便非常好用( 当然您的前级得有平衡输入才行...)，对了，PAM 可外加同厂的电源供应器 EPS，据 AudioNET 原厂表示：加上 EPS 后的 PAM 其音质足以挑战地球上所有的唱头放大器...，“音乐听”内的 Pre 1 G 2 已有加 EPS，PAM 的 EPS 的钱我还在存，这点等我存够钱再向大家报告...。

    不好意思，提到自已喜欢而且喜欢到扛回家的器材...话总是多一些...。对黑胶迷来说，说真的，我不觉得您非得花这么多钱将 PAM 买回家，但建议您有空一定得带着心爱的唱片来南方听 PAM 是如何发掘您唱片之前被隐没的音乐讯息...，More information 不是为了发烧，是为了感动与更多感动...；PAM 的音色没有传统唱头放大器因高低频压缩所造成的“黑胶韵味”，而是将所有讯号开启并解放...，PAM 的音色平坦宽松自然，细节完整且忠实呈现...，南方主人现役私房唱头放大器，南方随时展示中，等您带心爱唱片来听喔！