此外，相隔频率跟  过往无异，而由于衰减曲线改变了的缘故，刚好其频率的半波长高音单元的位置伸出在前面」。接着S先生的话题转移到中音单元身上。

    「拥有黄色的Kevlar纸锥的中音单元基本上是与Signature 8OO的相同，是拥有钕磁铁的单元。唯一不同的地方是框架，考虑到朝背面的声音的扩散，于是改变成进一步把从正面观看时的断面面积弄得更小的椭圆形构造的脚柱的框架，鸣响亦几乎完全没有。被改良成声音的反射很少的强固的框架了」。

     S先生继续进入低音单元的说明。

    [新800系列的低音单元在纸锥方面是跟目前为止完全不一样的。以往的型号是Paper＼Kevlar，也就是说，是在纸上混入了Kevlar纤维。但是，这次的低音单元乃采用了德国ROHM公司制造的、称为Rohacell的硬质的塑料发泡体。Rohacell是亦被采用在飞机和火箭、700系新干线身上的素材。以这种新素材作为芯，表面从两面贴上了碳精纤维，完成出高刚性的振动板。虽然是约8cm这种比以往的纸锥更厚的厚度，但当中其实是具有意思的。这是为了防止在机箱的内部产生出的声音串透纸锥而向外部漏出」。

     S先生在这里便先停止说明，转移开始进行试听。

对新参考扬声器所触及的MARANTZ的新制品开发的期待

     我准备而来的是混合SACD，是钢琴家内田光子久违了的莫扎特的录音。当中收录了四首钢琴和小提琴的协奏曲，小提琴由Mark Steinberg负责。他是在十年前被内田光子发提拔的室演乐演奏家，是纽约的Brcntano弦乐四重奏团的领导者。在2001年于伦敦的Wigmore Hall进行了莫扎特钢琴和小提琴的协奏曲集的公演。这张CD是在2004年于伦敦的东北部Suffolk州中的演奏厅内被收录下来的。这里曾经是Benjamin Britain的音乐祭所进行的地方。

    把光碟放进SACD播放装置的Premium机SA-11Sl内。聆听了协奏曲第四十二章E长调K526的第二乐章行板。这是莫扎特研究家的Albert Einstein称之为「企图让人品味人类存在的痛苦和快乐，被在天上的父亲掌握着各个地方的所有动作一样，获得了技能和灵魂的均衡」的乐章。

    透过SACD Track，连演奏厅的空气的动态静止下来、声音消失掉的一瞬间亦能够聆听到。这种响声真的就像大国的感觉。尝试转换成CD Trnck，结果是被温暖的世俗性的响声昕包围着。

    当我一逼聆听这张唱片的时候，感觉到在麦克风的前面，进行演奏的音乐家和聆听者之间的距离好像被拉近到无法再能这么近的程度。这并非Audio Fanatic的过度深信的表现，而是体验过非常多的演奏厅录音的现场的我的感想。

    驱动800D的Complete Bi-Amplifier连接着功率放大器MA-9S1和控制放大器SC-7S1、AUDIOQUEST的最高级扬声器连接线和Line Cable等全部都跟播放音扯上关系，所以不单是扬声器，亦证明了Reference系统的整体完成度处于非常高的水平上。

    跟处理录音现场的制作者和平衡工程师把精神完全集中在Reference监听器身上、对音乐家的音乐进行收录一样，音响系统制造商的设计者和音质评论的担当者、市场担当的开发队伍亦应该是在决定着作为码棒的扬声器。

    根据S无生的所说，B&W以往亦曾经制造过与自己公司生产的扬声器进行组合的参考用的功率放大器。那应该是Matrix Monitor时代的事晴。B&W自从跟日本的MARANTZ建立起合作关系后，在制品开发的工作室内亦加入了MARANTZ的放大器起来了。

    跟钻石高音单元成为重新对过去的Cross Over Network进行检讨的契机一样，新参考扬声器给MARANTZ的今后的制品开发带来了指针亦是一件非常清楚的事实。另一方面，我亦产生出希望再一次重新聆听过我自己家里的搜集的冲动。Audio Fanatic并非经常只是在追逐新的录音。在音响展览会中的制造商的示范表演中，几乎全部部是采用那些最适合用来进行示范的资源，而我在聆听这些资源的时候，并不能产生出什么感觉。于是，我便要求再让我欣赏多一张没有试听预定的光碟。

    那便是由Clara Haskil的钢琴和Arthur Grumiaux所演奏的莫扎特的恊奏曲。这张作品是在1958年于瑞士的巴塞尔被收录下来的东西。我与这张唱片相遇在大学时代，当时是LP唱片盘。虽然那已经是45年前的事情，但现在还经常在聆听着它。

    800D以跟我常用的励磁型的Vin-tage 2路分音扬声器一样的Full Range性的鸣放方式把莫扎特演奏起来。从现代扬声器的身上聆听到这样的声音还是第一次。一边聆听着的时候，感到了不能欣赏到现场演奏的音乐家们像复活了、并来到音乐欣赏室一样的感觉。