自己订制单体

    我大老远开车到山上，难道就只为了听俊金小林讲故事、看AV吗？当然不是！我此番来是想听俊金以自己的单体所做的PM-10喇叭，这是一对木号角二音路喇叭。在吵杂（真的吵，因为是工厂）的聆听室内，小林拿着自己开发的号角驱动单体与低音单体给我看，同时也要我试试他所用磁铁的高磁力（高音单体用钕磁铁）。果然，二块磁铁黏上之后，要费很大的劲才能拆开。一个10吋低音单体的重量也有十来公斤（我没记错的话）。小林说其实台湾的喇叭单体制造水平很高，许多名厂的单体都指定要台湾做的，而且也找台湾喇叭单体厂依照规格生产单体。台湾喇叭单体欠缺的只是制造喇叭成品的人才与经验而已。其实，人才与经验都可以找到，最难还是在于建立品牌形象与市场营销。连俊金这种国外客户早已肯定的喇叭，台湾许多音响迷还是存有偏见，更不要说其它了。

   俊金为什么要自己找人生产喇叭单体呢？原因很简单，因为TAD已经不再生产喇叭单体了，俊金手头上所剩TAD存货不多，总不能存货用完就拉倒吧？为了提防有这一天到来，俊金早就着手开发自己的喇叭单体。根据小林告诉我，他开发出来的低音单体也是采用纸盆布边的古法制造，而高音单体的频宽还更胜一筹。这些新单体用在体积比较小的PM系列上，效果非常好，所以想请我来听听看。

搭配的扩大机很重要  

        大体了解之后，我就开始以自己带去的软件听PM-10。刚开始时我认为声音表现并不理想，感觉上我听到的是生涩的号角喇叭。后来我请小林换上一边凉着的Audio Note真空管前后级，一下子声音表现就改观了，我所听到的声音变成成熟的号角声，号角的好处可以听得出来。可是，我还是无法真正了解PM-10。为什么？一来环境不熟悉，器材也不熟悉，再者工厂开工的机器声把细节都掩盖了，教我如何听呢？怎么办？其实最好的办法就是请俊金送到杂志社来让我仔细听。就这样，我在杂志社聆听室里重新聆听PM-10，原本想做的「器材外烩」也改为「器材评论」。

    在杂志社里，环境是熟悉的，不过却遇上另外一个问题，那就是搭配的问题。只要是优质号角喇叭，就几乎是一面照妖镜，扩大机的所有缺点都会显现出来，尤其瞬时反应太慢的扩大机配上瞬时反应快速的号角喇叭之后，并不是互补长短二相平衡，而是相互牵制、二败俱伤。配了几部扩大机与CD唱盘，PM-10的声音听起来就是不够好，这样的声音让我怎么下笔呢？最后，我们总算找到救星了，那就是Revox E 426 CD唱盘以及E 450综合扩大机，这套器材就是Revox造型很现代化的那套，几年前就已经推出了，广告也刊登过，我就是一直都没亲自听过，没想到这套器材配上PM-10之后，声音竟然那么好。从这次的搭配经验中，我体验到如果没有帮PM-10找到适当的扩大机（甚至讯源），PM-10的声音表现总说一句就是生涩难听的，您会无法理解为什么有人那么迷号角喇叭。可是，一旦找到类似Revox这样的搭配，PM-10马上现出真面目，而这真面目会让您觉得PM-10实在太超值了。

号角喇叭的真面目

    什么是PM-10的真面目呢？当然是PM-10的正确声音表现，也是号角喇叭的声音特质，那就是「直接」、「快速」、「鲜活」、「有劲」、「解析力高超」、「强弱对比与动态对比很清楚很大」、「细节超多」、「乐器质感非常真实」。或许看我这样写，好像PM-10是百万级喇叭似的。当然不是，越好的喇叭音质音色越高级越高贵，声音越宽松，在这方面，PM-10还没有百分百达到，但是已经相当不错了。更重要的是，以PM-10的售价而言，肯定超值。

    看到这里，或许您要问：号角喇叭的小提琴会尖锐吗？钢琴会生硬吗？低频会像闷在棉被里打鼓吗？保证不会！PM-10的小提琴真实的很，因为细节非常多，这些细节让小提琴显得更真实；PM-10的钢琴也真实的很，同样也是因为钢琴的细节很多，这些细节就是营造真实感的要素。至于低频表现更不必担心，PM-10的低频有弹性、有Q度，而且量感足够，绝对不是硬梆梆没有弹性的低频。以下，就让我逐一说明上述PM-10的那些声音特性。

    什么是「直接」？声音与耳朵之间没有隔着一层看不见的纱，甚至听起来好像没有经过麦克风录音般，那就是直接。这种直接的特性在号角喇叭身上最明显，不管听任何音乐，您都可以清楚的感受到直接的特质。有时候您会听到女歌手嘴巴里的各种杂音，有时候您会听到录音现场里空气中的杂音嘶声，有时候您会听到音场的深远处有一个很清晰的杂音。总之，能够拥有「直接」真好，而只要是优质号角喇叭，这种「直接无隐」的表现都非常迷人。

直接无隐快速活生有劲

    号角喇叭的反应为什么那么「快速」？因为它的驱动器振膜前后移动的距离很小就能够发出该有的能量，而一般凸盆高音单体或锥盆中音单体的振膜前后运动距离都远比号角驱动器来得大，您说哪种喇叭反应会比较快速？当我在听Triangle测试片里的打鼓片段时，脚踩大鼓噗噗声的速度反应、鼓槌敲击到钹面的速度反应、鼓棒打到小鼓表面的速度反应都是那么的快。当我听Triangle测试片里的电子乐器演奏片段时，电Bass弹奏的速度反应又快又脆又有劲，那种快速反应让音乐听起来充满真实感。

   什么是「鲜活」？一切听起来都充满饱满的精神，好像一个人肌肉里随时都蕴藏的用不完的力量，可以随时弹出去应付各种突发状况。「鲜活」也就是活生生的感觉，您可以感受到演奏者演奏时肌肉灌注在乐器上的力量，包括唱歌亦然。例如江蕙那张「红线」用PM-10听起来时，彷佛江蕙睡饱吃足之后去录音的，每一句唱腔都是活的、有劲的。甚至在听Tacet那张「The Tube Only Violin」时，小提琴与钢琴的演奏者灌注在乐器上的力量也是活生生的，而非死气沉沉的。至于「有劲」，那可说是鲜活的孪生兄弟，您可以听听「英雄」电影原声带，虽然大部份都是鼓声与男声吆喝声，但是用PM-10听起来，就是感到特别有劲，有威力，不会像有些器材听起来软趴趴的一点劲道都没有。

解析力超高

    什么是「解析力超高」？就是当许多乐器一起演奏时，您能够听到融合但不浑、丝丝清晰但又相互相属的表现，那就是高超的解析力。老实说，我所听过的号角喇叭几乎都有高超的解析力，差别的仅在于解析力表现得很自然或强调而已。当然，越好的号角喇叭所表现出来的高超解析力越自然。PM-10的高超解析力属于自然的吗？相当自然，不过并不是非常自然。这「相当」与「非常」之间有何差别呢？差别就在「宽松」的程度而已。您知道吗，越宽松感觉上就越自然。在此，PM-10由于尚属小号角喇叭，整体的宽松程度还未达到最佳境地，所以连带的也使得高超的解析力有那么一些强调。不过这也没关系，毕竟PM-10并不是百万级喇叭。

    虽然如此，在高超解析力的表现下，您可以听到录音中任何的「细节」，包括空气的流动、气柱在乐器管壁里的摩擦、小提琴马尾与钢弦的沙沙摩擦声、小提琴拨奏时的琴腔共鸣声、鼓棒打在鼓皮上的弹跳声等等，这些细节都可以在任何CD上听到。光是用Triangle那张测试片，我就已经被PM-10所发出的那些细节包围得无路可逃了，更不要说其它。

   「强弱对比与动态对比很清楚很大」是什么意思呢？先说强弱对比，当我在听Triangle测试片时，其中第十二首「Argo」是鼓声与铜管的演奏，透过PM-10的再生，我可以非常清楚的听出打鼓时强弱不同的手劲，这就是很清楚的强弱对比。此外，在第十一首莫扎特的钢琴奏鸣曲中，我也可以听到很清楚的Pogorelich触键强弱。要知道，各种细微的演奏强弱变化如果都能很清楚的再生，音乐彷佛就是有生命般。反之，如果这些细微的演奏力度分辨不出来，您所听到的音乐一定是死死板板的，一点吸引力都没有。的确，PM-10唱起音乐来不仅有劲，而且活生生有生命，充分散发出音乐的迷人魅力。至于很大的动态对比则是指最小声与最大声之间的范围，PM-10由于效率高达100dB，又能够承受很大的输出功率（从7瓦到500瓦都可以），所以音乐的动态范围宽广，这让音乐听起来更加动人。

乐器演奏质感非常真实

   最后我要说到「乐器演奏质感非常真实」这件事。前面也说过，其实这件事与细节能否充分再生有绝对的关系。举个例子，假若您听Philips那套「罗西尼弦乐奏鸣曲」时，嫌小提琴太油光滑亮，甚至有点尖锐时，那就代表您的器材没有把小提琴该有的擦弦质感充分表现出来，以至于让小提琴听起来只有瘦瘦的一条声线，这样当然不像小提琴。还有，假若您听EMI那张欧依斯特拉夫所演奏的「贝多芬小提琴协奏曲」时，如果也是觉得小提琴声细细尖尖滑滑的，不够真实时，那也是因为乐器演奏质感不够真实所致。如果这二张CD您听到的小提琴真的是这样，那么我建议您干脆换PM-10好了。用了PM-10，您才会知道什么叫做「乐器演奏质感非常真实」。

超值号角喇叭

   PM-10虽然仅是一对平价号角喇叭，而且是台湾自己制造的，但是请您千万不要小看它。以它的表现而言，我认为超过许多贵过它的喇叭，所以我愿意以「超值」来称呼它。对了，假若您想买五支当环绕使用，那一定更棒。

焦点：号角喇叭快速有劲、直接无隐、细节超多、乐器质感真实的好处它通通有。在小空间中听时乐器与人声形体很适当，不过并不是非常庞大的那种。

搭配建议：一定要找到搭配良好的优质扩大机，前万不要以为喇叭不太贵而用一般扩大机，这样就太可惜。扩大机输出功率大些无妨，这样动态范围才能表现得更完整。