CS系列可说是最能代表Thiel精神的喇叭系列，而CS 1.6则是家族当中最小的一款落地式喇叭。在CS系列当中，总共包含CS 1.6、CS 2.4、CS 3.6、CS 6与CS 7.2这五款落地型喇叭，而PCS、MCS1与SCS3则是较为晚近的产品，不仅为了两声道设计，同时以轻巧的体积和弹性的搭配性能，可以适用家庭剧院系统。另外还有PowerPoint与PowerPlane的产品线，以最小的体积建构时间相位一致的音响系统。因应多声道的发展，超低音系统当然不能少，于是SW系列也应运而生，还搭配了Thiel独家的低频管理技术。以上就是Thiel家族的产品全貌，而所有的产品都遵守相同的设计理念：达成时间相位的一致性。

很多人会问道，究竟时间相位是什麽东西？对于音乐聆听有这麽重要吗？在聆听现场音乐时，我们听到的包括乐器的直接音，同时也接收声波在空间当中的反射音，两者构成现场音乐的聆听感，所以我们会听到乐器的形体，同时也可以听出空间的相对大小，这当然还与现场空间当中的吸音程度有关，不过空间感与定位都是声波传导的细微时间差异，让我们听得出「空间」。

斜面补偿加分音器修正
 
把现场音乐录製下来，直接音与反射音当然同时收录，当我们重播唱片当中的音乐时，喇叭担任把电能转为声能的最后关卡，由于音乐的聆听频宽从20Hz延伸至20kHz，大部分的喇叭单体无法应付如此宽广的频宽，所以必须採取分工合作的方式，设置高音、中音、低音喇叭，但是当我们把频段分开来以后，不可避免的会遇到高音速度较快，而低音速度较慢的问题，声波到达人耳的时间并不一致，于是所谓的「时间相位差」于焉产生。

怎麽克服时间相位差？一般从两个方向着手。第一、把喇叭单体的排列位置稍微移动，让高音喇叭退后一些、中音与低音喇叭都稍微向前一点，藉由些许的距离补偿声波传导的速度差异，而Thiel的方法是把前障板倾斜，巧妙的以机械手法取得补偿。第二、透过分音器的设计修正时间相位差，增加分音器上面的被动元件，获得适当的时间补偿。

以Thiel的作法，他们一律採用最少元件的一阶分音，但分音器上面仍然有许多被动元件，Jim告诉我们秘诀都在这裡。至于Jim为何把时间相位一致奉为圭臬？他相信这是重播真实音乐的唯一法则，说法清楚而直接。不过如果我们从后来许多类似的设计出现，也不难看出Thiel作为先驱者，确实是先知先觉，并且身体力行，这或许也是Thiel的成功之道。