周先生自部队转业后，一直在政府部门任职。也许是多年公务员生活的历练，他给我们的感觉非常稳重、能干却从不张扬。这一点，从他对音响器材的选择中也可以看出些许来。

　　也许有人对此会不以为然，甚至觉得笔者这么说太过牵强。很多时候，音响器材不过就是冰冷的机器嘛！

　　如果单纯从一个消费者的角度来说，确实是如此，但对音响发烧友而言，则大相径庭。每个人对音色的偏好，有时还真能反映出他们的个性。不同种的音响，或者说不同种放大器和音箱的搭配会呈现出各自的风格，这种风格上的差异就好似大千世界里形形色色的人们，相信许多人在选择音响时都会选择符合自己性格的那一类。说得再明确些，如果您是个好动的人，对于POP Music或是摇滚乐就有可能存在特殊的偏好，您所选择的器材肯定是那种极端追求爆棚音效的类型；又如果说您本身的个性比较谦和、文静，喜欢那种节奏舒缓的音乐的概率相信会高一些。因此，从对音响器材的声音取向来窥探一下主人家的个性，或多或少，会有那么些道理。

　　周先生的这一套“英国声”组合恰恰能从某种角度来反映出他的个性：沉稳、有内涵。

专注于Hi-Fi音响发烧

　　比起之前我们曾介绍过的几位嘉宾，周先生的配置清单要简洁得多。因为，直到现在，他所追求的还是比较传统的立体声重播方式。

　　怎么来看待这个问题呢？

　　其实，当音响发烧开始在我们身边传播时，已经是立体声的时代了。人们习惯于用两个音箱来进行音乐的欣赏。我们所听到的音乐完全来自前方，由于有左右之分，因此就能在我们面前展现出一个立体的音场空间。如果仔细听一下，不难发现，人声是在中间位置的，不同的乐器分布在他（她）的两旁。倘若您坐的位置恰当，音箱的摆放也没问题的话，应该还能感受到前方音场的纵深感，有前后分明的层次。

　　然而，人总有不知足的时候。虽然立体声音响已经能呈现出一个相对准确的舞台空间（大多数时候，用于演出的舞台就如立体声音箱一样在我们的前方），但我们仍然无法感受到身临其境的包围感，尤其是在电影重播的时候。如果场景中需要由后方来营造一些效果，立体声音响显然就无能为力了。我们今天所熟悉的杜比实验室就是为了营造出这种有包围感的音效而生，电影院中用到的SR-35mm伴音格式后来被家用化，就有了今天的Dolby Pro Logic，而后就是现在大家都熟悉的Dolby Digital和DTS，从此也使得多声道的音乐欣赏方式开始普及。

　　音响发烧就从那时开始区分了Hi-Fi和AV的。

　　Hi-Fi即传统的立体声重播，AV则由LD到VCD及至今天的DVD，强调以多声道环绕的方式进行重播，并且从　　当年的4.0（只有一个环绕声道，另三个为前方的左、右和中置）发展到今天的5.1或7.1。

　　由于侧重点的不同，Hi-Fi和AV一直在走两条不同的路线，要想使之兼容就必须进行某些折中，尤其是在整套音响的配置预算有限的情况下。试想一下，用10000元配CD机、立体声放大器和主音箱，又或者用10000元去配DVD机、AV放大器和六个环绕声音箱，由于资金分散，后者肯定在声音重播方面要差许多。

　　在我们曾介绍过的几位嘉宾中，丁先生是比较侧重于AV欣赏的，这从他选择了液晶投影机作为视频显示器材就不难看出。许多时候，他会以DVD影片的欣赏为主。顾先生和上期介绍的曹先生在以Hi-Fi欣赏为主的前提下还兼顾到了AV，他们都配有中置和环绕音箱，组建成一整套5.0或5.1声道的音响（其中的“.1”即超低音）。顾先生更是配备了数码环绕声的解码器（虽说他所选的解码器并未得到杜比和DTS的认证，这也是中国特有的现象）。而本次采访的嘉宾周先生则是个不折不扣的Hi-Fi音响发烧友，除了有部国产的DVD机给家人看影碟用之外，即便是他新近刚刚买好的这一套音响也完全是了立体声的Hi-Fi配置。

配置清单
以下是周先生现用组合的配置清单：
Creek 5350SE放大器；
E POS M15音箱；
C reek CD43 CD机。

温故知新

    而在正式介绍周先生这套组合之前，我们还是先来看一下他之前的组合，因为通过像他这样具有代表性的对比，也许能给读者那么些启示：

东方之声音E30放大器；
美之声监听一号音箱
山灵的HDCD-A24 CD机。

　　可以说，周先生原有的组合每一款都是很不错的国货精品，对于一些入门级的音响发烧友来说，这样的配置足以令他们心动不已。

　　美之声是国产音箱中响当当的名牌，早几年售价万元乃至10万级的“战神”系列在香港市场就受到极力追捧。即便排除掉媒体“炒作”的成分，它们也是国货中最最“发烧”的型号。监听一号是美之声同期推出的一款中价位书架箱，也是美之声赖以在国内音响界扬名立万的一个型号。相对而言，它还算适中的价位和不俗的音质表现得到了充分的肯定。型号中的“监听”，是一个专业术语，即是专为录音室等专业录音场所特别设计的，这有些类似于JBL著名的42、43和44系列。当然，既然以后有了个“监听”的命题，这就注定了监听一号是那种在声音上不加任何修饰、相当中性的风格。至于说这样的声音风格是否会受到欢迎，那又是见仁见智的事了。

　　东方之声当初也是家比较有名的放大器生产商，与美之声一样，这两年间已少有声息。其实许多当初专注于Hi-Fi音响开发的国产厂家这几年要么转型，要么就销声匿迹。不过，当时它们出品的放大器确实获得过不错的评价，就如周先生所用到的E30那样。它以声音醇厚、温暖为主基调，与声音清淡的监听一号形成了互补。

　　山灵的HDCD-A24 CD机是款能支持HDCD重播的CD机，也是山灵比较高端的一款机型。

　　应该说，这样的组合整体效果已经能达到一定的水准。但在陪伴了周先生好几年后他逐渐感觉到了其中的种种不足。看来不光是学习让人进步，音响的把玩同样能让人进步。随着聆听经验的丰富，国货在声音雕琢方面的欠缺渐趋明显。监听一号的难推是公认的，东方之声的E30显然不能将它很好地掌控，音场始终缺少深度，就如先前所提到的层次感。CD机在播放HDCD时的声音确实很好，但在播普通CD时却显得解析力不够。最重要的一点是，这套组合缺少了一种亲和力和音乐味，这也是许多国货给我们留下的印象。相对来说，它们似乎更像是一组冷冰冰的机器。一直以来，笔者都认为这跟开发人员自身对音乐的了解和积累有关，事实上，稍稍去关注一下那些国外的小厂，会发现一个很特别的现象：他们的老板或开发人员往往都有过做乐手的背景，如音乐传真的安东尼，他后来还出过双簧管的专辑。不清楚这之间是否有什么直接的联系，但在音乐的感染力方面确实比我们要做得好。