魔笛内部分成两个独立的箱室，分别放置中音、高音与低音单体，所以从背板上可以看到上、下各一两个低音反射孔。

从《The Gal From Joe's》还可以发现魔笛频段分佈的层次感相当好，频率响应宽广的好处尽显无遗，不管是高音键还是低音键，每个音都很清晰而且很轻鬆，简单地说，就是自然二字。事实上，这也正是金瑯单体的优势，平面振膜高音单体的延伸好，效率高，音色透明而飘逸，高音表现更轻鬆。三明治式低音振膜的结构扎实，质量轻盈，阻尼适当，磁路系统的控制力好，因此即便像12吋这麼大的尺寸，仍有优异的线条与轮廓。但美中不足的则是魔笛低频的质地稍嫌鬆软，密度、反应与衝击力还有提升的空间，例如第6轨《All Blues》中低音大提琴拨奏如果可以再紧密一点，萨克斯风的线条可以再凌厉一点，音乐便会更紧凑，对比更好。

魔笛和金瑯其他高价位產品一样，背后有个铝质丝带高音，只负责9 kHz以上频段，可增加空间残响与空气感。

优异的层次与定位

音场饱满又明确，又能兼顾优异的层次与定位，也是魔笛的优势之一，像是「HDCD Sampler」中的第2轨合唱与第3轨交响乐，我感受到音场不是开阔到无边无境的那种，而是具有确实的空间感，以及丰富的堂音残响。 

Rudolf Koelman演奏帕格尼尼24首随想曲

接著试试弦乐，我选了Quatuor Ebène演奏德布西、佛瑞与拉威尔的弦乐四重奏作品。第1轨是德布西的g小调弦乐四重奏Op.10，这曲子的一开头充满衝突性与急切感，在蛮多系统聆听都觉得很有压力，但魔笛不会，它的线条柔软滑顺，高频柔和飘逸，让我听到曲中衝突的张力，却没有衝突的压力。此处还有浓稠的鼻音，表示弦乐共鸣丰富，水分丰富，让我差点觉得音色会不会太圆润了一点儿。

於是我想试一下小提琴独奏，选了Rudolf Koelman演奏帕格尼尼24首随想曲。除了高频不燥、不刺、不尖锐的优点继续维持著，我还发现了魔笛的另一个优点，就是音像非常拟真，小提琴像是音场中间的一个实体，而不是平面的声音，虽然音质密度仍然较鬆，但并不影响音像的真实感，可见金瑯的单体与分音器设计确有其独到之处。