这是3020i的内部。若以严苛的角度论之，内部配线实在太乱了，而且受生产成本限制，无法使用考究的零件，不过其线路设计仍然有NAD的独特祕方。

综合表现

XAD 3020i的第一个优点是虽然标示功率小，但是实际听起来却比想像中来得大，推起ProAc Super Tablette加Rogers LSB-1来还算有模有样，低频沉得下去，碰上极低频时也还可以塞得出来，不过控制力以及量感自然不是一百瓦后级的对手。太座说以二十瓦去比一百瓦，就好像以立式钢琴去比平台钢琴般不公平。由于3020i备有Bass调整钮，嫌低频量感不够或过多者皆可自行调整。因此，我相信对于购买3020i的人而言，低频的量与凝聚与否并不是最重要的问题。功率十足的感受才是使用者会更在意的事。

3020i的钢琴音粒相当晶莹，不会沉滞无亡，或许可以说它除了晶莹之外还带有几分灵巧。太座说3020 i比较像是纤巧的女性在弹琴，用它来听萧邦最佳。我想附加一句：听鲁宾斯坦弹的萧邦最佳，听阿格丽姬的萧邦就未必最佳。听铜管时3020i有时会有偏见的倾向，好像小号的形体会小了一点，如果在听小号时能多一点「管状」的形体感时可能就更好些。铜管如此，大管也会如此吗？不至于，木管的音色虽然也是同一倾向，但是它们并不会偏亮，而是加了一层光彩，令人听起来还算蛮舒服的。

小提琴是所有乐器中最难表现的地方，它们不能太细、当然也不能太粗，而且弦乐合奏时量感要足。即使是百万音响，要将小提琴弦乐群再生得很完美也不是一件容易的事，在此处，我又何忍苛求3020i。不过太座说至少它听起来轻轻柔柔细细的，不会硬也不会尖，而且碰上好录音时甚至还有一点「甜味」跑出来，至少3020i在这方面的表现证明了它虽然廉价，但是依然能够再生出二、三万元级扩大机的弦乐水准。这一点实属难得。

一部扩大机的速度感可以从各种打击乐器敲击瞬间的接触质感，以及铜管断奏或快速音群的表现来窥知。接触质感强，断奏及快速音群的音阶清晰者都可以当作是速度感相当好的明证。NAD 3020i在速度感上的成绩相当好，我不会拿它与较贵的美国、欧洲机相比！但至少比起一般日本机种来祇会强而不会弱。以我的经验而言，廉价的日本机种如果要再生如此的速度感时，它的声音很可能会变瘦或变硬。以此相比，在速度感方面，NAD 3020i掌握得相当好。

3020i的音色属于清澈型，以它来配高频量感多的喇叭并不适合，因为如此一来，所有的乐器形体又要变得更细，甚至会尖锐，如此就失去了原来清澈透明的优点。如果要彻底显示这项优点，搭配较柔性的英国喇叭将是明智之举，这样才会和谐。太座说这就好像西方管弦乐团除了小提琴外，还要配以大量的大提琴与低音大提琴，清澈者配上低柔者，如此才是好声。若是NAD 3020i配上高频量感多的喇叭，太座说那就像我们的国乐或平剧的武场伴奏，大家挤着唱高音而没人唱低音，如此一来，就算高音唱得再好也耐听。因此，NAD 3020i的清澈优点就取决于搭配的喇叭。

它是Petrof琴

以NAD 3020i一脉相承下来的传统音色而言，3020i祇会比原来的3020好而不会差，而最早的3020不但一般音响杂志给予好评，连发烧类杂志亦给予定评。因此，今天我在写这部3020i的时候，心中的缅怀之情实际上多于评论之意。我想借用太座的一句话来作为NAD 3020i的结语：NAD 3020i虽然不是百万元级的Steinway钢琴，但是它是捷克的Petrof琴，它虽无法让你享受到极为高贵的音色，不过它绝对能给予初入门者相当正确的音色及触感。