在ELAC的网站上，CE版本代表“水晶振膜”(Crystal Edition），水晶振膜其实不是水晶做的，实际上应称之力“水晶表面振膜”(Crystal Membrane)，这是将传统惯用的内凹半球型圆弧平滑的铝振膜表面，运用特殊工法加工折成众多大小不一的三角形（外围较小、越接近中心越大），在光线的照耀下，看起来确实很有水晶的质感。

　　ELAC的中低音单元从1997年起使用铝质三明治振膜，已经有非常优异的声音性能，这是把一个0.2mm铝盆粘在纸盆上，由于纸盆的内部阻尼高可吸收能量减少盆分裂，而铝盆可增加刚性，中间粘合的胶也有阻尼作用。单元的橡胶悬边可耐用30年，精密的弹波在进行大冲程活塞运动时，音圈也不会碰触到底部，故ELAC的单元尺寸都不大，但只要功率足够就能发出很庞大的动态。那为何ELAC还要花两年的时间研制“水晶表面振膜”呢?答案很简单：为了让声音更好!我们知道音箱能发出声音是由单元振膜推动空气而来，理论上振膜在快速运动的同时应该不能有任何变形，否则就会对声音重播产生扭曲。另一方面，单元也要能敏锐对微小的声音信号做出反应，才能重现丰富的细节，所以单元的振膜不仅要有优异的刚性，它本身的质量还得尽量降低。“水晶表面振膜”就是在这个背景与要求下开发出来的，ELAC对这项技术的正式名称是“铝质三明治振膜频宽延伸”(Aluminum Sandwich Extend Range)，一语道出了“水晶表面振膜”的优势——大小不一的三角形表面显著降低了传统大面积振膜的谐振，同时以同样的振膜质量，水晶振膜进一步提高了整体的刚性，除了让失真降低之外，振膜与音圈也能结合得更紧密，使得这种新单元的频率响应更向两侧延伸。

　 中低音单元的频宽更加延伸有什么好处?好处可多了，以同时推出的330 CE音箱为例，它的频率响应是40Hz—50kHz，但分频点设定在3.1kHz，这比大多数两音音箱的分频点都要高。换句话说，在3.1kHz以下的广大频段都是由“水晶表面振膜”中低音单元所负责的，这几乎涵盖了绝大多数乐器基音的频段，在此范围内的声音都由这只180mm的中低音单元发出，不需要经过分音器切割，也不会有与高音单元之间衔接、量感与相位的顾虑，自然可以让声音更上一层楼。FS609CE音箱使用的180 mm口径中低音水晶振膜单元，也采用LLD长冲程设计，并以短音圈、长磁隙结构达到磁力工作高线性。为了缩短音圈长度，还使用4层绕线音圈，并配备六个强力钕磁铁。FS609CE身上的三只水晶振膜单元，一只负责150Hz-400Hz的中低音频段，二只负责150Hz以下低频，能量非常的丰富。

　　我们都知道ELAC是海尔气动式高音的领导者之一，他们不仅很早就买下JET的技术专利，经过长期的研发投入，JET高音已经改良到JET III第三代产品。JET单元有效率高、能量足、速度快，扩散角度非常宽广等诸多优点，尤其是开阔的扩散角度，让装上了JETⅢ单元的ELAC音箱，摆放在房间内任何地方都能营造具体而微的音场。但有些人觉得扩散角度太大的单元，“针点”般精准的音场定位不容易做到，反而扩散角度比较小的单元，虽然“皇帝位”的范围缩小，但是精准定位的性能却是一流。JETⅢ的特性，本来是走扩散角度“极大化”，不需要斤斤计较音箱摆位就能有不错的音场表现，但玩音响就是人人口味不同，所以ELAC想出二个方法。

　　第一个方法称为JETDC，DC是“扩散角度控制”(Dispersion Control)之意， JETDC并没有在单元本身做任何改变，而是在单元的金属框架正面加上软质泡棉，周围并削出短号角切面，藉由JETⅢ外围的吸音控制高音的扩散角度。扩散角度缩小后，摆位调整时需要多费心，但却能让定位更加精准、凝聚。第二个方法是X-JET同轴单元。这项ELAC独创的技术是把海尔气动式JET高音单元与平面三明治式中音单元合而为一，构成点音源的发声方式，以FS609CE音箱来说，这只X-JET同轴单元的分频点设定在6kHz／2500Hz，也就是广大的中高频段都由它来负责。同轴单元最大的好处是接近点音源，能消除由不同单元发声后声波抵达人耳时间差异造成的相位误差。对于耳朵挑剔的人来说，设计不良的音箱很可能被听出是几个单元同时在响，而同轴单元听起来只有一个。不过同轴单元的制作难度高，各单元的磁钢、音圈以及其它振动部分处于一个相对复杂的构造当中，如何处理好多个电磁结构，并尽可能避免干扰始终都是问题，ELAC不但解决了，而且效果相当好。X-JETⅡ单元甚至把中音振膜也做成了水晶格状，真正是亮光闪耀。

　　水晶振膜低音、X-JET同轴单元，再加上蘑菇头4Pi超高音就可以让FS609CE音箱发出超大规模声响吗?还不够，此时还需要箱体的配合。长期以来，ELAC早已发展出铝箱体与MDF板支撑结构混合的作法，这种作法让箱体坚固异常，可以承受很大的振动能量。此外，FS609 CE箱体的造型也是箱体坚固的原因之一，它二侧是弧形内凹的，这种弧形箱体又可以相当程度的降低箱内驻波能量。

　　从外观上看，这对音箱的金属漆工十分漂亮，感觉就像德国高级车的车体质感。而面板的作法更显出德国人的精确，这块金属网罩面板并非以寻常的网罩插来固定，而是在喇叭面板上做出与网罩形状一样的沟槽，让整个网罩很精密的镶进面板沟槽内。由于沟槽接触很紧密，而且有磁铁吸住，要取出网罩相当吃力，往往会让人误以为网罩与喇叭箱体是一体的。ELAC的意思就是说：“没事不要随便取下网罩”。FS609 CE的底座也是全金属铸造，加上大型金属钉异常稳固。

搭配上包括PI GRECO RG-04 前级与PAS-TO后级，PerreAux CD-1唱机，尚未摆好位置坐下来听，就发觉音场落在音箱后方，已经形成一个具体的音场，令人好生讶异，只有全频段相位响应极其精确的扬声器才会有如此现象。虽然如此，音场的宽深比例与“结像”则还是要经过适切的调校才能全然发挥，基本上FS609 CE在这方面表现非常杰出，音像的大小比例与实体感都达到了顶级产品才有的表现，包括音场的规模感皆然，以如此体积的音箱而言实在是太“不可思议”了。接着还有更令人讶异的事情，在一边Aging一边聆听的过程中，除了音质的越趋顺畅之外，很明显的感受到FS609 CE在重现泛音结构上的“精确”与“完整”，到达超乎想象的地步。

几种泛音最难精准呈现的乐器：小提琴(录音就很不好录了)、长笛、竖琴等，只要近距离听过真实乐器的表现，就会发觉现今的音箱技术还有“大幅改进”的空间，但是FS609 CE则是大大的向前跨进一步，像是“长笛”与“木笛”，够水平的录音在FS609 CE上播唱，几乎就是整个乐器在眼前演奏一样，木笛的“亮度”与光泽适切，而长笛的温厚与气音完整重现，相对之下过去听来只是像“音响”而已，让笔者大开耳界。

    FS609 CE在乐器的拟真度方面表现已经几乎无懈可击，而且分析力超卓，录音质量的差异在FS609 CE上播出是显而易辨。而高频延伸更是几无止尽，铃、钹、三角铁的声音极其真实，不会有任何过于“明亮”、“生硬”的现象，而是极其飘逸、自然延伸。这样的优点也涵盖到“堂音”表现，真实自然而空间感明确，回响是由远方传来，而不是乐器周围的“残响”而已，这可是不少音箱难以做到的表现，即使是大型系统皆然。

　　低频FS609 CE表现依然惊人，不论是延伸或是量感，尤其是“连贯性”，有过之而无不及。不过这部份也有赖于放大器的搭配，才能将之发挥到极限，基本上确实需要Hi-Power，才能完美控制FS609 CE的低音单元，而且若在摆位上多花心思，FS609 CE的低频表现，绝对是“超乎想象”的，不少落地式音箱与之相较都必然脸红。

对于音响玩家而言，FS609 CE 最为难能可贵的是，这样的音质与性能却只需要这么小的体型就能达成，不再只有大型系统才做得到；这也意味着Hi-End音响系统不再只是大空间的天下，有了FS609 CE，即使是不太大的房间也能营造出最顶尖的声音表现，小环境的进阶资深玩家可以不必再“望屋兴叹”了。任何有机会听到FS609 CE的朋友请不要只注意“低频延伸”」、“动态对比”这些ELAC既有的强项，而多仔细留意FS609 CE完美的泛音重现与自然真实之美，这才是ELAC FS609 CE的真正价值。FS609 CE音箱再一次让我们体会到，ELAC也能把大音箱做得像小音箱一样的精准，一样的剔透。