在简洁柔和的外表下，Tyr II（战神）蕴藏着扎实的内容。内部大约区分两大部分，变压器位于靠近面板的前方，所以Tyr II（战神）的重量集中在前半部，而主要线路板位于后方，可以让输出、输入端子和线路的距离更近，也就是Hi-End器材讲究的“最短路径”理念。从事Hi-End设计与顾问工作多年的Mike，当然知道电源供应对于放大器的重要性，于是订做了500VA的环形变压器，在合并式放大器当中，是少见的超额设计。Mike认为，充沛的电源供应与滤波，让Tyr II（战神）具备超低的噪信，以及任何阻抗负载下的强力输出力道。此外，整个线路强调全平衡线路，也是Bladelius所有器材共通的特征。在功率晶体上面，Tyr II（战神）使用了经过配对的MOSFET晶体管，不过Mike保守地只做出了120瓦的输出功率，同样想借超额设计提高Tyr II（战神）驱动音箱时的余裕度。此外，长时间使用Tyr II（战神）时，这部120瓦的合并式放大器也不会发出高热，可以放心的全天候工作，温度集中在中央锁定MOSFET晶体的散热片。也因为工作温度不会太高，中央的散热片就足以担当重任，所以Tyr II（战神）才能够设计出洗炼的外观，不需要将张牙舞爪的散热片放在放大器两侧，也提升了视觉美感。

   正好有发烧友带来一张国内目前热卖的唱片，唱片一开始就听出录制环境的情境，这一段的背景噪音相当明显。录音所用的麦克风不知是否有问题还是太便宜，加上录的相当随性，因此环境声音通通进来了。不过有一些背景噪音刚好可以检视系统对于细节的呈现，结果通过Tyr II（战神）可以很清楚的听到现场中杂沓的声音，而且比以往听过的还清晰，足见本机依然拥有细致的分析能力，对于细节的描绘有非常高的水平。而同一张唱片的歌曲，后制时为了音响效果，加了不少人工残响，通过Tyr II（战神）的忠实呈现，可以非常明显地听出人工残响不自然的尾音，在一般系统聆听，这个部分可能不会如此明显，或是根本听不出来。

接着上场的是一张以K2技术重刻的飞利浦唱片《Pepe Romeo》所演奏的Folaimingge舞曲，经由Tyr II（战神）来表现，这张唱片的空间感非常惊人，音场的开阔与动态发挥的非常好，Pepe Romeo空心吉它的每个拨弦都颗粒分明，而Folaimingge舞蹈踩踏地板所产生的踏地声，有如爆发一般，能量十足到如同在面前表演。音箱能够被Tyr II（战神）驱动到满室之中充满了跳跃的空气感，加上舞者的击掌弹指，竟架构出一个如临现场一样的舞台，这等的能量跟气势，在合并式放大器中实在是少见。

　　除了上述两张唱片，又分别试听了瑞士享誉国际的20世纪伟大指挥家Ernest Ansermet版的K2重刻片Tchaikovsky的《天鹅湖》以检验其弦乐质感；用Telarc的《Round Up》开头的牧场环境音来测试动态；加上德国伟大的诗人和戏剧作家席勒的最后一部重要剧作《威廉·退尔》，这部作品以十三世纪瑞士农民团结起来反抗奥地利暴政的故事为题材，歌颂了瑞士人民反抗异族压迫、争取民族独立的英勇斗争精神。罗西尼的歌剧《威廉·退尔》即是根据这部作品而写，为罗西尼的代表作，体现了其艺术的最高峰。剧序曲比歌剧本身更为有名，是音乐会上经常演出的节目之一，来感受大场面管弦乐的效果；再辅以20世纪最伟大的大提琴家Janos Starker的大提琴与巴哈管风琴圣咏曲等CD录音，最后再加上Beethoven的交响曲，表现都令人非常满意，真没想到这么小一部的合并式放大器，竟有这么高的动态与爆发力，真是始料未及，对于Tyr II（战神）是刮目相看，大名鼎鼎的设计师Mike Bladelius果然是功力非凡。

总结

　　过去有的音响发烧友，无论预算多少，偏好的都是又重又大的机型，究其原因，就是想保障那来之不易的爆发力，以备不时之需。然而，器材体积大与驱动力道之威猛其实并无必然的联系，故现在音响发烧友已渐渐扬弃这种想法，而改以务实的态度面对，再加上现代的工业设计趋势，已趋向Slim的风潮，所以像放大器这类的产品，也已经无法单凭外表来论断。经过长时间的聆听，Tyr II（战神）能量充沛，驱动灵敏度低的音箱易如反掌。再细腻的录音，再深层的细节，都能够一一显现，而且骨架血肉兼具，技巧情感具现，对于音乐的诠释，在理性之外另有一份醇厚温馨的质感，这样的音质，以往可能仅出现于高价的前后级分体式放大器上，或是玩家自己的长年经验组合，如今一台Tyr II（战神）就可提供这许多完美的特性，不仅展现出设计者的格局，也是今后小型音响努力的目标。所以，Tyr II（战神）锁定的消费份额，其实并不全是入门者，即使是聆听经验丰富的爱乐熟客也会深受吸引，此机的小巧外型、不成比例的驱动力道与浓郁的音乐味，将会是其最大的特色与卖点。