很多人听这首交响曲，都注意到低频的波涛汹涌，但ET3／LP66S前后级却巧妙地把小提琴的声音线条浮现出来，真正的紧张气氛就在这里。

ET3／LP66S前后级走干净利落的路线，它的速度是快的，是干脆的，是不拖泥带水的，或许有人比较喜欢传统电子管放大器较慢的声音，认为这样表现音乐比较温暖，但ET3／LP66S前后级不是这样的个性，它更重视精确与真实。

    例如有着日本血统的德国钢琴家Alice Sara Ott演奏的《Tchaikovsky Piano Concerto No．1》，这是一张比较晚近的录音，富有现代感，细节又多又丰富，音乐动态录得很大，却丝毫不紧绷，用ET3／LP66S前后级来听，录音当中的现代感表现得非常好，气势也大了许多。Alice Sara Ott的柴可夫斯基诠释颇有新意，ET3／LP66S前后级轻松地把她弹奏钢琴的晶莹剔透表现出来，强奏时音乐有分量，但大音量依然维持很好的平衡感，一点也不觉得紧绷，音质也没变粗的倾向，钢琴的尺寸不显得特别庞大，音场相对比例漂亮，钢琴在前，乐团在后，彼此相互对话，互相较劲，展现协奏曲的“和谐”与“对抗”，在柴可夫斯基的总谱上，第一乐章里面有着一段音乐写着“钢琴与乐团的狂暴对抗”，彼此对抗又要维持和谐，不仅对诠释音乐的演奏者很难，要重放出近乎真实的演奏情绪也非常难，ET3／LP66S前后级倒是自成一家之言，钢琴有着精确的比例与漂亮的线条感，与乐团相互辉映，确实精彩。

     柴可夫斯基听得过瘾，换上由Harmonia Mundi发行迁井伸行演奏的《Chopin Piano Concerto No．1》在ET3／LP66S前后级上面听这张唱片，钢琴的声响雄健刚毅。ET3／LP66S前后级处理复杂音乐的能力确实很好，交响乐和协奏曲经常有许多声部一起交织，如果线条处理不漂亮，音乐没有层次，听起来就缺乏魅力。ET3／LP66S前后级在处理复杂声线的能力确实超过我的预期，音乐多了一番理性之美。当然，ET3／LP66S前后级的理性分析能力是有个性的，有些人偏好朦胧的音乐美，大概不会喜欢，但如果你经常专注聆听复杂的交响乐或协奏曲，能追踪着各个声部的发展与对位，一定会欣赏ET3／LP66S前后级的好处。另外，ET3／LP66S前后级的铜管强而有劲，声响很集中，力道丰沛，漂亮地向高处延伸。

TET3／LP66S前后级则是亮丽但不紧绷，把音乐的张力尽情发挥。

    Conrad-Johnson ET3／LP66S前后级电子管放大器很有个性，可以把藏在音乐中的所有热情释放，直达心灵的最深处。或许有些人喜欢听柔和的音乐，喜欢慵懒无力的舒服感受，但那不是ET3／LP66S前后级的个性，我相信用其它配件也很难把ET3／LP66S前后级调出柔和的效果，但如果你喜欢听内容复杂的交响乐，喜欢享受声部线条的交织与变化，喜欢专注地聆听乐章快慢之间的丰富变化，Conrad-Johnson ET3／LP66S前后级电子管放大器不会让你失望。

Conrad JOhnson公司的重要产品简介：

1977年  电子管前级放大器：后来被命名为PVl。此处女作使Conrad-Johnson在高级音响领域一举成名。
1978年  Premier One大功率电子管后级：每声道可以输出200瓦，是该公司的第一台高科技产品。《AbsoluteSound》杂志在创刊十周年时曾将此机评为“十年来对音响刻划最细腻的放大器”。
1983年  Premier Three：《Absolute Sound》杂志将这一部电子管前级举为“十年来声音最佳的前级”。
1983年  PV5：极受欢迎的电子管前级，被当时的许多评论家视为参考级机种。
1985年  MC7：属于于公司“motif'’品牌的半导体机种。它使该公司的设计师在高级半导体音响产品领域建立了威信很高的地位，从而使该公司顺利地开辟半导体产品的新战线。
1986年  Sonographe SDlCD唱机：它是该公司步人数码领域的里程碑。当时普遍认为此机的音质可以媲美最贵的CD机。
1988年  Premier7：当时最前卫的双单声道前级，曾被世界各地的权威评论家举为“最佳产品的标志”。
1992年  Premier8电子管275瓦单声道后级：它保持了该公司在放大器领域中的超类拔萃性能。
1997年  Anniversary Reference Triode(ART)电子管前级：被当时最具权威性的许多评论家举为“声音最美的极品”。