虽说有关电子管放大器的线路结构，在上世纪60年代便已发展到相当成熟的地步，然而自己装过电子管放大器的音响发烧友一定就知道，即使套用成熟的线路结构，也不能保证可以装出一台优秀的放大器，其中线路搭棚的做工精良与否以及输出变压器的质量，才是电子管放大器的性能关键。再来，无论是晶体管放大器与电子管放大器在设计的过程中，主、被动组件的挑选使用往往也是调音功力的展现，非但要了解组件的特性之外，对于如何运用也必须具备能够掌握的经验。即使机箱的材质与结构，都会影响到最后的声音，通常这也是玩DIY装机感到最难克服的地方。

美国Hi-End音响名厂Conrad-Johnson William Conrad和Lewis Johnson于1977年创立，品牌名称即是两人姓氏的结合。在电子管放大器盛行的年代，发烧友把目光焦点凝聚在AudioResearch身上，虽然Conrad-Johnson声音了得却无法大红大紫。而最近十多年由于Hi End奢华风盛行，Conrad-Johnson朴素的外观又无法与许多精致炫丽者争宠，以致于Conrad-Johnson始终被低估了。借着这次评论ET3／LP66S前后级的机缘，建议发烧友不妨对这个品牌多多留意，因为它家不少机型都有相当不错的声音表现。

也许是Conrad-Johnson很低调，又也许是技术层面的因素，能了解ET3／LP66S前后级的资料少之又少，只知道ET3电子管前级放大器设有遥控器，设计精密的音量控制电路和平衡设置容许精确度高达每级0．5dB。7．组输入接头，使ET3能够容纳更多的音源系统。为彻底贯彻Conrad-Johnson电路必须尽可能简单的设计理念，LP66S后级仅仅用了7只电子管便发挥出无比的魔法力量。就像其它昂贵的后级放大器那样，LP66S把三极管和阴极相位变换器直接联系起来。输出部分由左右声道各一对6550电子管组成，揉合了高能量和低失真。通过释放小
量的负反馈于电路内，减低失真和提供足够高的阻尼，便足以推动世上绝大部分的扬声器系统。为了将每个放大级和输出信号隔离，输入部分和变换器还使用了独立的供电调节开关。所有的线路板都用避震胶悬浮于机壳之上，显见设计者认为线路板的振动会影响声音重放的质量。

Conrad-Johnson ET3／LP66S前后级的声音特色和我们一般想象的电子管放大器厚声略有不同，而是有丰富细节与明亮光泽的声响效果。ET3／LP66S前后级有着很不错的声音密度，加上漂亮的线条感，加上明亮的音色彩度，交织出活泼又带着阳刚气息的个性：清晰的线条与声响的交织和谐可说是ET3／LP66S前后级高明的地方，以声音的个性来说，ET3／LP66S前后级带着点阳刚味，乍听之下有些人会觉得稍微有些火气，但越听越有意思。
    Gustav Mahler第二号交响曲《复活》，著名指挥家Bernstein与维也纳爱乐合作的版本是经典录音之一，不过这张唱片录制时间早，温暖有之，过去总觉得细节不如晚近的录音，但用ET3／LP66S前后级演绎，阳刚的弦乐线条在小提琴上面，而厚重的地方则在大提琴与低音大提琴上面，这首交响曲一开始就是猛烈的送葬进行曲，大提琴与低音大提琴一片又一片地挥洒出沉重又恐怖的旋律，大部份放大器都能把低音弦乐群的厚重表现出来，但是这时候还有小提琴的声响，紧张地、快速地演奏着，声音比较小，但却很紧张，那是整个送葬进行曲最可怕的地方，ET3／LP66S前后级不仅有一群又一群的庞大低频声浪，还维持着小提琴的紧张线条，交织在一起，那送葬进行曲的气氛真是惊人。