Artemiz唱臂之三大特点

　　Xerxes唱盘的基本架构讲完，现在我们来看看Artemiz唱臂。这支唱臂的臂管部份看起来像是大型的Rega唱臂，包括唱头盖在内均由铝合金一体成型，没有接缝，没有把手，无法调整水平角度（有信心的厂家认为不需要，因为唱臂绝对水平，其馀就是唱头与唱盘的事）。而调整唱臂高低（VTA）的方法一如Rega唱臂，必须要拿个扳手将底部大六角螺丝在侧边顶住唱臂就能了事，所以用了最笨，但也最有效的方法。油压起降系统与一般产品相似，不必谈它。倒是唱臂轴承，抗滑以及平衡锤这三处才是Artemiz唱臂与众不同的地方。先来看看轴承。Roksan称之为金字塔型轴承，它是在臂管的底部连接二个不同平面的半圆形，然后在前方的半圆形上再连接一个三角形的轴心，然后以三点与这三角形金字塔接触。Roksan的工程师宣称此的工程师宣称此种设计不仅降低了轴承的磨擦力，而且对于从臂管传来的方向变化更为敏感。这是Roksan引以为傲的设计。再来看看平衡锤。Roksan称这个平衡锤为「Intelligent」平衡锤，可见其骄傲自豪的程度。这个平衡锤不是套在臂管尾端的，而是像一个钟摆般以一点接触悬吊在唱臂末端（不是臂管末端），其重量全在最底部，也就是说其重心极低。Roksan建议在使用时应将平衡锤降得愈低愈好，除非是遇上了高顺服度的唱头。为何要採用这种平衡锤设计呢？一般唱臂的平衡锤不是与唱臂接触得愈紧愈好吗？其实这种低重心的设计在很早以前的Audio-Technica及Grado唱臂上就已经使用了。衹不过Roksan作得更彻底，将重心降得几乎与座板接触。这种作法的用意在那裡呢？主要就在维持唱针针压的稳定度，因为一般设计的平衡锤其重心是与臂管中心点一致的，当唱针因为唱片不平而被举起抛下时，唱臂末端会产生平衡锤的惯性作用而吏得唱针失去了正确的针压及沟槽内的位置（这也是为什麽要有动态平衡的原因）；而且当唱片本身偏心时，固定式的平衡锤也会造成左、右方向水平的惯性。为了消除垂直的惯性，Roksan将平衡锤的重心儘量降低；而为了抵抗水平的惯性，Roksan设计一个单点支撑的系统来连接平衡锤及唱臂末端，如此一来，无论唱头怎麽作左、右的摇摆、平衡锤的重直重心还是不变的。看到此处，读者应该也会赞叹这个平衡锤设计之巧妙。

　　这种平衡锤要如何调整针压呢？先将平衡锤与唱臂的接触点移动，然后再用针压计去量，待量好正确针压后再以前、后二个螺丝将接触点固定锁死，就是这麽简单而已。

Roksan唱臂的转轴亦与众不同，它是一个三角形金字塔，于塔上再装上极细的支轴，据Roksan宣称这种轴心比滚珠轴承更有效。

与众不同的抗滑

　　最后要谈到抗滑装置了，这个抗滑系统乍看之下令人不解，它没有弹簧、不同磁铁，而是用线，但是又没有一般的小吊锤，衹有一根上有刻环的曲杆及一条一端固定的细线。待我将固定细线的一个圆形旋钮以六角螺丝打开一看，才发现原来那圆形旋金内有一个小弹簧、细线的一端就是绑在这个小弹簧上。Artemiz唱臂的抗滑就是利用小弹簧的一点点弹力来作抗滑。照说明书上所言，当唱头距离转盘外沿约5mm～15mm处时（太不精确了），这条抗滑线要刚好绷得直直的，然后当唱头走到唱片的最内圈时，这条抗滑线应该与轴心切线平行。但是，如果您能听出不妥的话，则需要再增减抗滑力。原则上，这与悬锤式的抗滑是相通的，不过是以小弹簧代替了小悬锤。对了，那根曲杆线的刻度是作什麽用的呢？当然是绑抗滑线用的，但是抗滑线要如何决定绑在那个刻环上呢？说明书上并没有仔细说明这点，不过我猜这可能是表示针压，每一个刻环代表0.5克（假设），假设您的针压重2克，那麽就将抗滑线绑在第四环上（最末一环）。当然这并不是绝对的，一切还是以耳听为凭。

Shiraz唱头

　　Roksan的唱头名为Shiraz，这是一个MC唱头，输出大约0.21mv，是EMT替Roksan作中枢发电部份，然后再由Roksan自己加上蓝色「外壳」的，但外表上看起来，像是没有外壳般，您可以清清楚楚的看到唱头内部。这样作的道理很简单，可以减少唱头本体的共振。针尖是採用线性接触针形。这个唱头本体并非以胶黏住，而是在左、右及后面各以小钉固定三点，当然，这也是为避震而设的。

　　整个唱盘分析下来，您将会发现几乎所有的设计都在与「振动」搏斗，是的，衹要能使振动的影响降到最低，这个唱盘就是最成功的唱盘了。Roksan在减少振动上面成功了吗？以我听这套唱盘系统的感受而言，它是成功了。但是，如果你要拿东西敲着唱盘放置面的话，这种强烈的振动仍然会传到唱针上去，不过这并不是坏事，毕竟，唱盘不是要用来测试敲东西用的，它是用来安静听音乐的，所以，用铁锤或硬物敲放置面来测避震的方式并不能代表任何意义。整个Roksan的安装及调整都清清楚楚的以录影带纪录下来，买了这个唱盘的人不要忘了向代理商索取录影带，如此就可以一目了然了，我在此就不多费笔墨来叙述了。

　　Roksan这套唱盘系统在日本、英国、美国都早有定评，而且评论中颇多惊人之语，以它的唱盘、唱臂售价而言，那些评论的价值几乎都已超过Roksan售价数倍，我自己因为没有真正与那些唱盘、唱臂比过，因此不拟在此引用那些评论，但是我自己听了以后，却深深感觉到Roksan的惊人表现，整体而言，我可以确定Roksan唱盘在二方面的好处，那就是很多的细节以及活泼的跃动力。

极多的细节与活泼的跃动力

　　在试听这套唱盘系统时，我用Audio Research SP-9前级，MFA A-3前级、后级用了Bedini及VTL的Manley 350，喇叭则有Ruark及Spendor SP-1，以及Monitor R 1200／MD，这些组合中的高、中、低频量感当然不同，而且在产品层次上亦互有差异，但是，如前所述，我可以肯定的是我听到了非常多的细节，以及活跃的生命力，这些细节很清楚、很肯定的浮现在音场。这种细节在我用流行歌曲来听时并不特别感动人，但是当我用飞利浦那张黄河大合唱来听时（这张LP录得并不好），我发现原本浑浑的合唱团变得比较清朗，也可以感觉更多的人张口在唱。我再拿Decca那套杜兰多公主来听时，Roksan这套唱盘系统依然给我多于平常的细节。我还用Lyrita那张Maconchy的「为双弦乐团的交响曲」（SRCS-110）来听，果然乐团各弦乐部都清楚分明多了。在这些唱片中Roksan系统也都表现了很好的活生感，在此我原特别指出Mercury那张Bloch的「大协奏曲」，那张唱片上的跃动生命力以及乐团的细节真是令我无法再置一词。当然，这些表现我无法说是Roksan的唱盘好、或是唱臂好，因为这是唱盘、唱臂、唱头加上调整功夫以后所凝聚出来的成果。我也无法说Rokan这套系统一定就会比SOTA、Linn或VPI等还好，毕竟，这是非常难去比较的，因为，您必须在四部唱盘上都装上一样的唱臂、唱头，然后再花上一样细心的调整、一样的摆位条件。最后，至少听个半年以上的时间才能告诉读者它们之间的差异。我想，这个工作我是抵死不干的。

　　Roksan这套唱盘几乎是整个拆散送到消费者手中的，它甚至连轴心、轴套都要使用者自己装，对于爱玩唱盘的音响迷而言，这绝对是大显身手的好机会；如果购买者对于唱盘外行，那麽一定要请经销商装好后再买，否则您会手忙脚乱的。虽然，我明知LP唱盘的市场已今非昔比，不过，在私底下，我又希望有更多新人来使用这套设计精巧合理的唱盘。因为，虽然我们皆已没入CD的洪流中，但是，偶尔总也想找到机会发出一声微弱的呐喊：LP异类万岁！