难以下笔

听完后回家思考一下，也和几位曾经聆听过前后二次IRS V的音响先进们閒聊听感，又对照了国外杂志的评论，再次回想这几年来聆听Infinity RS-IB与Infinity IRS-Bata的经历（台港共7对，聆听次数不下70次，约200小时），得到的结论是：根本无法下笔写这次聆听IRS V的记实。原因之一为：再次听IRS V的刘老总及在下认为音飨室修改后的音频的分佈比未修正时来得均匀些，尤其是80─100 Hz的轰轰声（peak）消除了不少，但另些同好则认为根本无法与上次比较，整个balance不对，音色更是走向锐、硬。原因之二为，要欣赏一对顶级的喇叭，应该是评论其是否忠实地表达唱片（不论CD或LP）沟槽内的信息，将其音乐再次呈现我们面前，而不是一般Hi─Fi所谈论的音频、透明、动态、实体3D，速度等名词而已，是否本人所准备的问卷从第6题到第12题根本是废话？原因之三为，以号称世界最佳喇叭系统的IRS V言，我们应该等到有关搭配与房间均达某种最高准绳时，才来欣赏与报导，否则几个钟头就把一对最优异的杰出音响器材下定论，这就有如三言两句就将一张〝花费〞〝多时〞的古典音乐唱片评完，那太对不起设计、製造与进口厂商，更对不起购买者了。

本来刘总希望我能以四千字左右来报导这篇，没想到无关紧要的话就佔了一半，诚如读者来函指正「某些篇幅冗语过多」，但如果不将有关的话写出来，可能更对不起读者。

再探听后感

好戏上场了，试听时的器材与上期本刊所提的名器类似，前级还是Audio Research SP－11 MK II，複级是Mark LevEnson No.20推中高音柱：还有就是加了一部 Theta数位／类比处理机来提升原来 Sony雷射唱盘的效果；。LP之唱盘Thorens的Prestige装SME V唱臂及 Monster Cable的M 1喇叭线。

开始试听时均以CD片试听，由本刊刘总负责，我对那些 CD片的音乐不熟，无法写出我的听感，祇能以自己挑选的 CD片以及最后二张自己携带的 LP试听来做报导。希望刘总能将他的听感写出来以为参考。

MFCD─877 Songs My Mother Taught Me

第一次到曹医师处聆听IRS─V，就是被这张CD唱片之钢琴伴奏部份迷着，一般人欣赏这CD或LP时，大都是以小提琴之音色与拉奏之自然程度，来衡量音响体系等级或层次，但IRS─V对这钢琴的解析能力与表达效果之佳，是笔者从未体验过的，中音域之充沛与丰润，以及整台钢琴实体存在音场之正确位置，就像距离演奏厅舞台五公尺左右位置聆听到的，自然又实在，棒极了！小提琴体积略大是缺点，但以二天左右就发出如此声音，怎不会令人着迷！也盼望一切系统调理得当以及聆听室再造完美时，那IRS─V的成就不知要使多少超级发烧友羡慕呢！

这次再造访曹医师，听到的感想就不太一样，钢琴迷人程度稍减，可能是音频再生比较平直，低频之上限约 80 Hz的桉值，减低了不少，高频在12.5 KHz以上比以前提昇一些，使得印象裡频丰润饱满与中音十分中性而泛音漂亮得要命（取自本刊上期与音响与唱片第二集）等优点，也遗失了不少。中高频与高频之间的频段，表现仍然可圈可点，像另一张也是Stradivarius名琴独奏的由藤容子（Yoko Fujita）主奏小提琴，雄仓惠子（Keiko Ogura）钢琴伴奏，以 24 K纯金做的CD片"Stradivarius on Gold CD"，就可听出该琴有被过份音染的琴声，根本不太贵在自然，有美化倾向的录音均可在IRS─V听出来，这就是说录音真正好坏能明显分辨出来，90分与 70／ 80分不会溷，录音上的渲染或技巧应用不当均可察觉。「母亲教我的歌」所使用stradivarius并非绝佳名琴，而琴声处于辛辣与甜美之间，也能在IRS─V表现出来，实在难得。

HUNGARATON HCD─11978-2 VIVALDI：Lute Concertos＆Trios

笔者一直认为Lute鲁特琴是考验音响系统的良器，因为它实在太难表现得当了。这张TAS Super Discs入榜经年的名版，甚少在国内音响刊物上提及，实在是一张录音看起来平凡，实际内涵深邃的试音片，鲁特琴与大键琴音色正确性与其他弦乐组比例适当，就是考机的两大难题。这二种古典乐器音色与泛音特别，IRS─V表现中规中矩，如果声音能再透明而实体3 D能更清晰，就更棒了。等以后曹医师驯服IRS─V后，笔者必是再次以这张唱片试音，笔者也必然会坚持以LP版代替CD版，当然以曹医师的LP系统调校得宜为先决条件。

当天予会者尚有桃园的发烧友，图中右边为黄医师，中间者为赵令文。

桃园另外二位发烧友：右为林世凯，左为邱机(方方土)。

CHESKY CD─12柴可夫斯基：义大利绮想曲

录音大师K.E. Wilkinson的绝技：乐器自然的音色，音场的保持不变，堂音残响恰到好处，各组乐器均衡表达，高潮爆棚不杂不乱，中低频份量足等优点，均可在这张CHESKY再製版验证。亲身聆听由IRS─V喇叭的发出声响，才知何谓轻鬆自如（easy）表现音乐再生之魅力，整体的表达到目前为止，为笔者仅见。如果音场之最后面的纵深能再深一些，铜管之管形看（听）得清楚一点，小喇叭辛辣味与光泽再多一点，铙钹的高频延伸再长一些，音频中高音域能够湿润圆滑，那该多好。卡门音响公司李老闆轻声向笔者透露，曹医师原有的 Audio Research SP-11 MK II前级刚故障，中午十二时才向日月音响取得另一部新的SP─11 MKII，（李老闆带一部 Mark Levinson 6 B前级，以备急需）依经验一部新的前级没热透一、二十小时，是很难将精华显示出来的。

SHEFFIELD LAB CD─23

听了一首专门试高频与另一首极高频的SHE与表达动态能力的L'Daddy，通常以这张"怪手"唱片代替Sheffield Track Record的理由是，音乐较耐听不疲劳，音场宽深表现佳（以Stodio录音而言）。三台电子合成器巧妙运用，彷电贝斯声响真实，鼓组在中左后方与另一打击乐器在右后方，形成一绝佳"对比"是IRS─V的拿手好戏，还有不刻意（非hi-fi效果）强调的铙钹与大鼓令笔者喜爱不已。音场的稳定及乐团不会有中空，也是IRS─V的优点。

TELARC CD─80056卡尔奥夫Carl Orff：Carmlna Burana

开端的Introduction是表现整个交响乐团与合唱团的佳作，人声齐唱与乐团齐奏之大高潮音乐，应是评论大组音响系统最佳利器，想跟IRS─V从容不迫自然音响系统竞争的对手，很可能是"没有"。IRS Beta能够较精确听或看出各别乐器甚至乐手的位置，以及其他乐器或歌者的关係，但惊人排场非IRS─V莫属。有意思的是HP认为IRS─Beta中音胜过IRS─V，然笔者不表同意，不知是笔者听过的三组Beta尚待加强，或者是人耳有异？

祗听二张LP

由于时间有限，无法再多做停留，最后仅将笔者所携带七张LP中，挑选二张在曹医师所称当时调整不完美情况下的LP系统播放。一张是RR-9，45转以弦乐四重奏Kronos Quartet演奏现代爵士乐，标题为〝In Formation〞，曲目为side Two"Joan's Blue"，可惜的是大提琴Size实体大过现场，而另外二支小提琴一支中提琴摆置的位置很难抓得住，打击乐器（除大提琴外，三位乐师负责木鱼、牛铃与飨铁板）实体感3D足而高频泛音稍欠。另一张是Lorin Maazel指挥克里夫兰管弦乐团（DECCA SXL─6822）的雷斯比基「罗马节日」与「罗马之松」，这才是所谓录音一级棒的不朽唱片（笔者的是真正Made in England版本）Kenneth Wilkinson录音之佳实在没话说，所有音响用得到的名词与术语，IRS─V来应付绰绰有馀。大鼓的振撼力与管风琴低音踏板发出极低频的惊人效果，爆棚场面使整个音响室有如千军万马奔腾，套句俗语：「现场也不过如此！」高潮时乐段的木管与弦乐组没被铜管吃掉，细节交待清楚，在未完全调好的LP系统就能有此成绩，真令人叹服！（蔡克信医师向笔者透露当时的SME－V唱臂阻尼用得过多，根本是错误，使得音频某些频段不自然，声音也不活泼。）

感言

自从十月二十五日再次领教IRS─V威力后，刘总不断催稿，前后经过三週之思考，终于下笔写这份报导，说真的，这时候还不是评论IRS─V的最佳时机，等到曹医师细心调校，且各方贤圣认同（这是不可能的，笔者认为有一百人听过IRS─V至少会有五十种不同答桉。），再携带心爱的LP去造访，届时写份"三探IRS─V"也不定。

卡门音响公司李老闆特别吩咐笔者，呼吁IRS─V与IRS-Bata的爱用者，千万不要私自调整中高音柱的EMIM及EMIT单体，每片单体都是经过Infinity安装工程师花费四个小时（！）调校细心安装的，小小一个螺丝的鬆紧均会影响整套喇叭系统的再生音质。另外也〝不要〞将两对音柱裡的喇叭线换上自己喜好的高级喇叭线，那是会影响原设计者对声音均衡的调整，切记！切记！