B-175的放大线路采用了其一贯坚持的ZF无负回输设计，这对于其它品牌而言是件不可思议的事情。由于无负回输设计要求信号放大线路必须非常精密、要求元件精度非常高，排布非常讲究、工作点要求非常稳定，因此很多品牌根本不敢涉足无负回输技术领域。一般而言，放大线路中采用负回输设计，可以有效抑制谐波失真和提高电路工作的稳定性，但采用负回输后却使线路设计更复杂，影响信号保真度之余更会令速度变慢。而采用无负回输的设计能达到最短的信号放大路径，简化线路的目的，加上Densen大量采用SMD表面焊接技术，令放大线路的失真更低，同时频宽也得到改良。Thomas的设计目标就是希望Densen的产品能以最简单的线路换来最直接、真实的声音效果，带领听者进入音乐的精神内涵里面。 

音质清澈透明

    试听B-175时搭配了同厂最新的B-440CD播放机及德国ELAC EL310CE音箱，当然其中也更换过体积大得多的PMC FB1i落地箱，以全面考验B-175的音色和驱动能力。试听的软件有很多很多，在此描述时我选择了Fim一听钟情最新K2HD版的《江河水》、LPCD1630版HUGO雨果《发烧碟14》、RR无敌天碟《TUTTI》、DECCA《天鹅湖》等等唱片。
    ELAC的Jet Ⅲ喷射高音是一款性能非常棒的产品，其具有响应迅速、能量、动态庞大的特点，同时也非常考验放大器的性能，如果音质略有瑕疵的前端产品都将暴露无遗。然而B-175将Jet Ⅲ的优点发挥得淋漓尽致，音质清澈透明、高频延伸流畅自然、能量充沛、空气感好得出人意表。在重播新版《江河水》时，这张用全新规格再版的“老”录音本来就已经具有示范级的音效，但通过K2HD重新后期处理，并以6N纯银制碟后，音效之完美更胜从前。B-175搭配ELAC EL310CE音箱的组合能将闵惠芬手上的二胡音色表现得清澈透明，毫无半点软和松蒙的迹象，运弓的力度大小，琴弦摩擦和琴腔共鸣感一一交代清楚，琴声哀怨的音调感情色彩丰富，表现出浓郁的感染力。当然了，这是大师演奏的功力，同时也有出色录音后期制作的功劳，而作为音乐还原步骤的音响系统也功不可抹。

    听《发烧碟14》中唐彪演唱的《绒花》，B-175竟然能将小小的EL310CE书架箱推出难能可贵的中频厚度，男声的气韵悠扬清爽，个中蕴含的演唱细节也能交织出微妙的感情，毫无造作生硬的不快感。

全频爽朗明快

    重播《发烧碟14》中《十面埋伏》选段，该版本所呈现的琵琶声音晶莹透彻，音粒分明细腻，分析力稍差，没有微动态表现能力的系统都会变得一片模糊，毫无乐感可言。但B-175却表现得非常出色，琵琶声声伶俐，群奏感之强烈犹如骤雨倾盘而下，音乐气氛非常对味。

   而《天鹅湖》中管弦乐团的广阔场面铺陈在面前，并向远处纵深而入的感觉非常舒服，这足以说明B-175并没有扼杀音频信号的丰富空间泛音信息，充分还原出录音广阔的音场特性，而且其中中频能量感充沛，使庞大的乐团中乐器的结像力充实而健康，各声部的线条感清晰分明。在音乐行进到高潮处时音场也不会向前压迫，包括倍大提琴、大号等等在内的低音乐器齐鸣，其全频的速度一致性依然非常出色，整个音场效果比那些高音快低音慢的系统要靠后很多。

驱动能力超强

    当然，重播爆棚场面更为庞大的试机天碟《TUTTI》，B-175所表现出气定神闲的控制力确实叫人惊讶，在推动PMC FB1i时，《丑角舞曲》的动态和能量被发挥得淋漓尽致，气势从容大度，即使再三加大声压也不会出现压缩和紧张的感觉。以往印象中就知道Densen产品的音色如何了得，却还未听到过原来Densen还有这么出色的控制力，任由音乐场面如何复杂，在保持清晰、淡雅的音色质感之余，B-175依然能够将能量和动态收放自如，毫不气促，非常难得。而重播另一张描写大场景的交响乐《荒山之夜》，那地动山摇的爆棚场景叫人难以置信是一款合并式放大器所为，如果让人猜的话，估计很多人都会以为放大器功率应该会有300W。

总结

    Densen一直坚持自己独特的产品技术和高性价比的市场定位，如今依然能在原有的平台下创造出一款令人刮目相看的B-175旗舰合并放大器，而且以综合表现而言，定价依然算得上合理，这份功力和上进心确实比很多所谓大厂厉害很多。凭着优秀的设计和表现，笔者有理由相信B-175的市场前景非常乐观。