杰士60余年的辉煌

  世界著名音箱品牌Klipsch(杰土)诞生于1946年。当时，其创始人Paul W．Klipsch酷爱音乐并一直渴望在家中欣赏真正的管弦乐队实况演出，这一梦想使得他忘我地投身于音箱设计原理的改良研究和实验工作中。长久以来，电影院和音乐厅一直使用号角音箱还原动感的电影音轨，但是那些长达9英尺号角难以在家里使用，Paul便采用将号角折叠起来的办法，把音箱放在墙角，使家里的墙角变成了号角的延展部分，这是一个充满想象力的成功。号角皇(Klipschorn)于1945年获得专利，它至今仍被认为是世界上最完美的音箱之一，也是世界上唯一一款连续生产60年的音箱。号角是杰士音箱的突出符号，虽然音箱的设计在不断变化，但杰士产品的基石——号角负载技术坚持不变，因而形成了杰士音箱的特点：高灵敏度、宽动态范围、低失真、可控的指向性、平坦的频率响应和强劲的低音。1978年Paul获得了声学工程界最高荣誉奖；1984年后被相继载入音响名人堂和工程科学名人堂。  1989年Paul的侄子FredKlipsch接管公司后(当时Paul虽年事已高，但仍在公司尽职)，杰士有了更大的发展，推出了更宽泛的产品系列：从专业影院到高保真音箱，从THX高档家庭影院到多媒体电脑音箱，特别是家庭影院系统的成功奠定了杰士在北美市场的霸主地位。

从异端到凯旋

杰士凯旋III(Klipsch Heresy III)三分频音箱最早于1957年开始推出，当时它是一种轻型的中置音箱，是伴随Klipschorn的三音箱立体声系统中的一个音箱(当时是单只生产也是可以单只卖的)，由此创立了世界上第一款三音箱立体声系统，凭借紧凑的密闭号角设计，三分频理念，创造出了开扬、大气、丰满的新声音风格，再次诠释了当初号角皇的意义内涵。此音箱刚推出时，有人对这种设计颇有微词，以为是违背了创立者自己的全号角负载原理，甚至视为音响界中的一种异端产品。面对诸多质疑甚至非议，Paul便决定索性用Heresy(异端)来命名产品。1985年，杰士对这款音箱做了改进，以Heresy II的型号重新推向市场。今天，经多次改良的新型HeresyIII配备了更强大的低音喇叭、双线网络和一个装有更大磁体的钛膜高音喇叭，中音压缩驱动头也装上了全新钛膜片。这款音箱的中文译名为“凯旋”，虽然凯旋的名称始于何时笔者未知其详，但一款产品历经半个多世纪仍有极强的生命力，且经过重新武装后精神抖擞地重返战场(市场)，这本身就标示着创立者和其产品胜利的回归!

    Heresy III是落地箱还是书架箱?在下以为它既可归于身材不高(600mm)的落地箱：厂家为原箱配备一个矮短的仰角实木底座(可调角度)，其本意显然是针对用户直接放在地上使用的；但也可视作体积稍大的书架箱：卸下底座为其配上适宜的脚架，可调整到更合适的听音高度。单看其外观，给人的第一感觉就是古朴传统而并不时尚(偏于矮胖的体型，在平面网罩四周，本色或黄色、棕色、黑色的实木箱体正面板上凸起四条边框)，这种外型有些复古，或者说它本来的原型就是这样而不应改变，印象中与过去BBC LS3／5A、雨后初晴等英国手工制作音箱的外型非常相像。这款三分频箱子的三个单元也有别于绝大多数音箱：使用了高、中音双号角(高音称作双垂曲线号角，1英寸单元为K-107—TI钛膜压缩驱动头；中音称作指数型号角，1．75英寸单元为K-53-TI钛膜压缩驱动头)，特别是中音号角深入箱体较多，开口角度也很大，  自然会产生突出的效果。低音是12英寸合成纤维锥盆(单元型号K-28—E)。如此大口径的单元用在书架箱(或曰体积不大的落地箱)上并不多见(不过这还不是喇叭最大的，其本家还有15寸低音单元的CornwallⅢ康沃III，觉得似乎只有JBL、天朗同轴等少数品牌有此类超大口径单元产品)。尤其让人有些吃惊的是Heresy III的效率：灵敏度竟然高达99dB(比本来灵敏度就很高的前代产品又高出3dB，令不少人匪夷所思)。未了解此箱前如果有人告诉我某款音箱有如此高的灵敏度，我定会以为是专业舞台音箱。仅此一点就足以让我产生亲聆其表现的欲望。

既阳刚大气又圆润细腻的全能型音箱

试听Heresy III的房间有大约35平米，声学处理比较到位，只是室内陈列着十数对大小音箱，不知对听音有没有些许的负面影响。

    搭配听音的是欧博Reference CD2．3 MKIII CD机，AccuphaseE-450功放。一开声，我的第一印象就是它的声音非常大气甚至有些霸气，播放德沃夏克的《新大陆交响曲》，气势之雄浑声场之宏大，我以为如果在50-60平米的空间内也不会显得捉襟见肘。这是一种听来让人很提神甚至很能受到感动的声音，虽然有大声压但不是硬邦邦，而是质感强烈很有筋骨。或许由于是密闭箱，声音控制得恰到好处，高中低音也很平衡，并不过量的低频显得很理性很结实(再生低音贝司时又很松融)。听蔡琴人声，声线磁性依旧且更显突出。音箱的结像很好，层次分明，我当时的实际听音位置，离两音箱的距离比等边三角形还要近些，但定位毫不发散，依然“看得到”中间演唱者的口型。换听穆特的《流浪者之歌》，琴声虽然比听小书架箱放大了线条，却更显出一种慑人心魄的魅力，因而也更觉得过瘾。无论是小提琴的弱音、高把位音，都有清晰、细腻的出色效果。鉴于音箱的高灵敏度，我提出是否有300B胆机可搭配试听，店主人便立即兴冲冲地搬来欧博Reference 5．5MKII，播放《伶歌》里边的几首曲目，声音立时甜美起来，诸多民乐及京剧演唱显得极丰满有弹性，与搭配E-450相比虽动态稍减但更有张力更耐听。

    有些人对不同的听音器材容易生出一些错觉(本人过去就有这种潜意识)：一是认为豪放的美国音箱欠缺细节，二是认为大口径单元音箱必定强悍粗犷，三是认为适合AV的就不Hi—Fi。然而事实并非如此，美国箱、大喇叭、能爆的音箱未必缺乏细腻，高素质的音箱往往是刚柔相济，有非常全面的表现，我以为Heresy III就具备了这种素质：听人声、器乐，民乐、流行，大规模交响乐、小部头室内乐都可，也听说有的烧友就以多只Heresy III组成AV环绕声系统，效果之震撼可想而之。

发挥Heresy III 潜质的几点想法

以该音箱两万多元的售价，以为Heresy III是非常不错的选择(除非听者只喜欢阴柔、纤细的声音或许不适合)。如何用好Heresy III，由于笔者仅与其接触了不到两个小时，因而所说难以全面和准确。一点个人的理解和想法是：首先，要配好音源和功放。例如前述两款搭配的功放，我的感受和意见很明确：欧博5．5MKII比金嗓子E-450更适合，只有18W的左右各两只管并联的300B胆机虽然功率仅是E-450(每声道180W)的十分之一，但推力已富富有余(我可基本肯定就是8、9W的300B胆管单端机推凯旋 III也没问题)，且价钱便宜许多更有性价比。就是说用户无论选择胆机还是石机，应注意在同等预算的前提下，完全不必选择大功率机，而要把重点放在音质上(当然实际搭配效果只能实际听音比较)。其次，最好给Heresy Ⅲ一个稍大的释放空间。在小房间(只要有得当的声学处理)当然也不会差，只是难以发挥Heresy III的潜质有些遗憾。第三，一般情况下，还是给其另配高度合适(达到音箱的高音单元与听者的耳朵等高)、稳固结实的脚架更好(除非有特定的情况，例如做AV中置箱放在大投影幕下，自然使用原配底座更适宜)。最后，新箱煲上一、两周是出好声的必要前提。