清新可喜的声音

试听时没有搭配Kondo同厂的扩大机，原配了一条Kondo KSL-ACz电源线，看起来还不错。后级使用瑞典Bladelius Ymer巨无霸（输出功率300瓦），还有Musical Fidelity M6（输出功率260瓦）。推动义大利Sonus Faber Liuto喇叭、法国Cabasse i02书架喇叭、瑞典XTZ99.38I落地喇叭。讯源用Musical Fidelity的M6 CD唱盘，全部用Crystal银质讯号线连接。这二部后级扩大机都属于勇勐有力的类型，Bladelius Ymer相当中性无染，音质细腻带着暖意；Musical Fidelity M6比较直白无修饰，它们都能把这几对喇叭驱动得风生水起，而KSL-M7前级能起到什麽作用？ 

我先说说什麽是Kondo的声音美学吧，前后二次到访Kondo工厂，与芦泽雅基社长一起欣赏托斯卡尼尼指挥的德弗札克「新世界交响曲」，留下很深刻印象。简单说Kondo追求的是「澹雅有致」，不论是扩大机、唱头、线材，都是凭着一种韵致来打动人。线路并不重要，零件也无法束缚，Kondo总能让音响器材表达出潇洒天真又高雅贵族般的气质。而我们也发现，只用单一的Kondo器材仍无法达到最高境界，最好从LP唱盘、扩大机、音箱到线材全套用上了他们的产品，那种声音才足以让人留连。我曾经说过这种声音像是澹彩的水墨画，但又涂抹上一层朝气与活力，多了几分黄金闪耀的光泽，好像是日本的仕女浮世绘。近藤公康特别喜欢托斯卡尼尼的指挥，或许我们可以这麽理解，Kondo的音响器材也像托斯卡尼尼指挥的音乐激情四射，同时却丝毫不浮华造作，简洁明快，富于歌唱性，有鲜明的个性与活力。 

有了这样的认识后，再来看看KSL-M前级的声音表现，参考器材有Musical Fidelity M6前级和Bladelius Saga级。M7最吸引人的地方莫过于它独特的光泽与亮度，美妙的音乐味和二部晶体参考机截然不同，透明而宽阔的空间表现相当丰富，低音频段紧凑线条清晰。严格说起来M7带有一点美化的成份，但那又如何，它听起来就是具有非常自然的音色与强烈感染力，让人眼睛为之一亮的清晰度和鲜明感，超强的音像解析度，具有相当充裕的输出力度，不管何种音乐都能适当的重播，弦乐合奏的质感柔和而自然，这种优美自然真实，像真空管味却又不浓郁的清澹优雅表现是很多产品听不到的！

美不胜收

我听过用Kondo M1000 MK II前级搭配瑞士天琴Orpheus最高级Privilege单声道后级（输出功率350瓦），推动荷兰Kharma喇叭，它们重播管弦乐具有庞大的能量平衡感，下盘开阔稳定舒适，音色让人感觉非常细緻高贵华美，处处优美、透明无比的空间重现成了最大优点。KSL—M7前级的规模感、能量感比M 1000前级略有不及，但它们的瞬变反应都非常敏捷，拥有一般真空管机所缺少的活生感和难得的鲜明度。无论是歌者的轮廓描绘能力、乐器演奏时的细微讯息，KSL—M7都毫不吝啬表现出来。音质在爽朗中夹杂着芬芳醇香和高雅气质，这应该是所有Kondo产品共有的特色；音色明亮光滑流畅，中高频的轻快曼妙，以及空间内层次井然没有一点相位溷乱的效果，证明了Kondo「简单就是美」的音哲学。 

低频方面Kondo所追求的是自然而不夸张，有足够力度与控制力，线条乾淨凝聚而快速，而不是，摊烂泥在那里。与参考机Bladelius saga前级相比，它的速度与爆发力丝毫不逊，但Kondo低音多了几分弹性与柔软，不会那麽的阳刚鲁莽。Kondo谈不上多澎湃的气势或震撼的低音，它换用另一种方式，以栩栩如生的音场空间感来吸引人，在低音快速敏捷的描绘下，音场的相位正确不乱．弦乐的重播非常自然，擦弦的松香味彷佛会浮出画面。这部前级刻划的人声与乐器结像立体而逼真，没有过肥油赘肉，也不至于精瘦排骨，在几对落地箱中都能呈现正确合宜的人声与乐器比例。背景的寂静程度也是本机值得夸讚的优点之一，开到最大音量噪音几乎不可闻。KSL—M7的全频连贯相当完美，特别是自高频到极高频的延伸，都充分将「纯银主义精神」表现得一览无遗。

高频固然迷人，不少发烧友更是喜欢Kondo的中频，那种轻轻鬆鬆的，不费吹灰之力，多一分太浓，减一分无味的特质，在KSL-M7身上也得到很好体现。细緻、柔美、鲜明、通透、立体等等形容词都能套用在它的表现上。重播人声时歌唱者的嘴型变化，歌声情绪的抑扬顿挫，旋律的跃动感都会让人竖起大拇指。