音乐场景有着大方俐落的呈现

全音域喇叭的好处，就是效率够高，扩大机的搭配不困难，我拿Logic自家A-35 MK II来搭，很轻鬆就能把MX-1200推出舒服的声音。虽然背后多了高音单体，MX-1200的声底表现还是有全音域的特色，中频饱满厚实，气质温柔敦厚，由于补偿高音延伸的高音单体摆在背后，MX-1200的音场深度也不错，让整个音乐场景有着大方俐落的呈现。像是雷宾演奏的「贝多芬小提琴协奏曲」，第二乐章的慢板由弦乐群开头，MX-1200的弦乐有着舒服的厚度，声底稍软，衬托出弦乐的温柔表情，等雷宾的小提琴独奏出来，演奏的高度与深度有着漂亮的表现，小提琴不尖不刺，很有全音域喇叭的个性，但延伸满漂亮的，雷宾的演奏没有过度的情感渲染，而是顺着节拍一段一段地铺陈上去，背后乐团由铜管群衬底的呼应，音色稍暗，却透露出温暖的音色气质，也表现出这首小提琴协奏曲温柔的面貌。

对于选择全音域喇叭的朋友，过去我总是建议大家不要苛求高频与低频的延伸，要把注意力放在漂亮的中频上面，但MX-1200则是「进化版」的全音域喇叭，稍大的音箱与12吋全音域单体，从中频到低频延伸的物理性能够好，比较让人担心的高频，Logic给了一个向后发声的软半球高音，补上高频延伸的上段。所以MX-1200听起来和一般没高没低的全音域喇叭，个性有些不同，相对比较明亮爽朗，不过这是和全音域喇叭来比，MX-1200相对稍亮，拿来和点音源设计的二音路书架喇叭比较，MX-1200的高频表现还是比较委婉、比较软调，很适合舒服聆听。尤其听人声最能表现MX-1200的好处，像是「弗莱明演唱韩德尔作品」，弗莱明的歌声嗓音厚度很好，很能表现珠圆玉润的调性，韩德尔的曲子当中华丽的配器色调，在MX-1200上面有着流畅的演出，即使开大音量，也能维持很软质舒服的光泽，稍暗又不刺激的高频段延伸，听久了也不觉得耳朵会累，这种走向和ATC喇叭有些相似，但MX-1200不像ATC的密度那麽高，声底比较柔软，来听弗莱明的韩德尔，歌声中多了丝丝甜意。 

用A-35 MK II搭配MX-1200，声音表现颇为超值，但是遇上动态较大的音乐时，A-35 MK II可能有些不够过瘾，像是听艺术歌曲，A-35 MK II还游刃有馀，但播放协奏曲的Tutti乐段时，A-35 MK II就比较辛苦一些。我换上Audio Space Reference 3.1综合扩大机搭配，用稍大的功率来驱动MX-1200，同时也试试真空管机的搭配。MX-1200因为好驱动，Reference 3.1推起来也很轻鬆，但是更大的功率就比较能驾驭自如，像是郎朗演奏的「柴可夫斯基第一号钢琴协奏曲」，一开始就是庞大的钢琴与乐团齐奏，勐烈地展开序幕，用A-35 MK II感觉有点紧，换上Reference 3.1就轻鬆多了，虽然原厂说MX-1200的效率有93dB，不过给比较大的功率，挥洒的空间还是相对更宽广。用MX-1200听郎朗的柴可夫斯基，个性比较温和，不像我们在现场演奏录影中看到郎朗夸张的演出，更能注意到郎朗内敛的一面。这张「柴可夫斯基第一号钢琴协奏曲」由巴伦波因指挥，他夸讚郎朗虽然年轻但不躁进，能用相对稍慢的速度展现柴可夫斯基，用MX-1200来听，音乐没有那麽勐烈，但巴伦波因给郎朗的评语，听来倒是颇为贴切。

作为一款「进化版」的全音域喇叭，MX-1200依然保有全音域喇叭效率高、好推、中频浑厚的优点，额外神来一笔的「背后发声」高音，增添了高频的延伸，也让MX-1200略带古意的设计，增添了华丽的延伸。Logic的设计不夸张，那高音真的只是补偿一些，带出细节延伸的飘逸感，巧妙地保留了全音域喇叭的特性，在浓郁厚实的声底中，添加了些许清新爽朗，赋予全音域喇叭新的生命。如果您挑选喇叭的主要目标，是希望能长时间聆赏音乐，那麽MX-1200就很适合，它有全音域喇叭的温暖厚实，外加一些轻鬆的高频延伸，它效率很高，不需要怪兽级的扩大机，只要家裡有适当的空间可以摆放，MX-1200就可以每天为您唱出音乐的轻鬆感。

Logic MX-1200器材规格

型式：全音域书架型喇叭
单体：12吋全音域单体
效率：93dB
阻 抗：8欧姆
尺寸：660×400×340mm（高×宽×深）