全平衡加上无负迴授

V-5xe后级的设计特点也简单明瞭，全平衡加上无负迴授，这道理和K-5xe前级相通，听来很熟悉，不是吗？其实Ayre家的扩大机设计的道理可说一以贯之，而且Charles Hansen本身就是个择善固执的设计者。我记得以前到Ayre採访的时候，聊起音响迷津津乐道的「无负迴授」话题，Charles说纯粹就电路设计来说，负迴授的使用是很有趣的课题，而Ayre选择无负迴授，纯粹就是他们认为这样才能保留音乐的原汁原味，所以Ayre的器材都採用相同的理念设计线路。但是Charles并不认为「负迴授」就是牛鬼蛇神，那麽的不可取，是音响迷多年来信奉此理，所以遇到使用负迴授的扩大机就敬谢不敏。Charles认为有没有负迴授纯粹看线路设计的需求和取向，Ayre选择无负迴授，所以想尽办法要把电路上找得到的负迴授尽可能去除，而有负迴授的扩大机，Charles认为只要设计得好，也有可能做出不错的东西，但那声音的走向就和Ayre很不一样。不过Charles倒是非常反对「加一点点负迴授」会让清水变鸡汤的说法，他认为设计观念只有对错，设计师找到对的事情，就应该朝着对的方向努力做到最好，而不是把不对的观念加一点点来「调味」，从这裡我们大概可以看出Charles Hansen择善固执的个性了。

进一步「止于至善」

还好有Charles这麽择善固执的设计者，我们才可以享受到K-5xe/V-5xe这麽有意思的声音。有位做电路设计的朋友告诉我，很多人认为扩大机的线路设计并不困难，市面上还有很多电路可以参考，但实际上一个好的电路从创作到完成，可能都要一、二十年的考验，而且线路并不能无中生有，而是要慢慢修改、演进，才能逐渐「臻于至善」。K-5xe/V-5xe历经两次修改，基本线路没有太大变化，修改的都是小地方，也就是这些小地方的修改，才能让Ayre 5系列的声音表现更进一步「止于至善」。

Ayre V-5xe后级扩大机

 

雷宾的「贝多芬小提琴协奏曲」

第三代改款之后的K-5xe/V-5xe，声底依旧是标准的Ayre，他们偏好使用FET功率晶体，声底有些带着真空管机的味道，但却有晶体机的大功率。别看V-5xe表面上写150瓦，喇叭阻抗减半到4欧姆时，后级扎扎实实地可以倍增到300瓦。那稍微带着真空管机的音色，是指声音有些许暖色调，而扎实的功率和通透的音场，则是晶体机的好处，K-5xe/V-5xe搭配起来，播放雷宾的「贝多芬小提琴协奏曲」，慷慨激昂的管弦乐Tutti声势壮大，小提琴与乐团互相较劲，高亢激昂之处，小提琴张力十足，却不显火气。

Ayre V-5xe后级扩大机

细节忠实地呈现

慕特(小提琴)、卡拉扬(指挥)柏林爱乐：贝多芬：小提琴协奏曲作品 

K-5xe/V-5xe表现小提琴拔尖又不刺耳，是因为高频延伸尾段柔化吗？不，这种既真实又富有暖色调的小提琴光泽，才真的应了「油光水滑」的形容词，而且在品味音乐之际，您还可以分辨出不同演奏者的细部表情差异。同样是「贝多芬小提琴协奏曲」，慕特年轻时与卡拉扬合作的版本就显得温和许多，乐团气势更强上一筹。我再换上BD版慕特与小泽征尔的版本，拿BD当CD来听，慕特的演奏更显纯熟，与乐团之间的唱和显得更为强势，小泽征尔的指挥沉稳妥当，似乎有意要凸显「小提琴女神」的地位。这些协奏曲表现上的差异，本来就存在录音当中，只不过K-5xe/V-5xe把细节忠实地呈现出来，让我们轻鬆地听见音乐细部表情的差异。