多了一声道的用处

目前，Mark Levinson早已不是当初一家只专注於两声道的音响品牌，在高级的AV环绕市场中，已建立了属於自己的崇高地位。在此会提到Mark Levinson涉足AV领域，其实跟本次试听的No.433后级扩大机有一点关连性，因為这是一部三声道的后级扩大机。换言之，用家只要再加上一部两声后级、环绕前级与一个主动式超低音喇叭，就能组合一套高级的5.1声道系统。如果用家不想花这麼多钱，就先考虑拥有No.433，因為前面三个声道的声音品质最為重要，而中央声道是容易被忽略。尤其当我们配合多声道的影片播放时，中央音场往往扮演著吃重的角色，一般的环绕扩大机，在多声道输出时，每声道的数据虽然都是一样，但是因為供电与功率放大电路的，中央声道的动态一出，往往会產生扩大机失真的情形。而从No.433的电路来看，中央声道要出现失真的可能性极低。话题似乎有点扯远了，本文主要目的还是本机两声道部分的表现。

告诉你何谓真实感

第一套搭配的系统是Cambridge Azur 640 C CD唱盘、Threshold Stasis R-3.0前级扩大机与Vienna acoustics Haydn Grand书架式喇叭。若以Mark Levinson No.433（以下简称433）的输出功率来看，应该奉上落地喇叭才对，但是Haydn Grand的声音质感相当不错，因此决定先用它来為433暖暖身。而Mark Levinson不愧是音响迷心目中一流的Hi End品牌，一开声就让人感受到与一般后机明显的不同。

首先，就是音乐的真实感，以John Willams那张古典吉他演奏的「巴哈无伴奏大提琴组曲」為例，感觉上乐手与聆听者之间的距离很近，这一点其实并没有什麼了不起，很多扩大机作得到，但是433却表现出一种难以言喻的真实感。这种乐手与聆听者间的距离感，就好像录音室中录音师与乐手间的相对距离那般近，而且录音室中间隔著那块玻璃却不见了，吉他的结像就在正前方，感觉就是吉他在正前方演奏给你听，完全感受不到是从喇叭的单体发声，非常的自然，而这也就是大家常常说的喇叭消失在空气中。看到以上描述或许有人会说：这不就是同在一个空间的感觉嘛！為什麼要说好像在录音室。因為录音室隔音非常好，也就是说当我在听这张专辑时，同时感受到非常寧静的背景，同时乐手的一举一动与形体描绘，都毫无掩饰的显现。

真实也反应录音原貌

而声音真实也意味著433能忠实的反应录音原貌，同样一张专辑，吉他丰富的尾韵与空间迴响的时间状态，可以清楚的判断本录音是在一个小型的录音室进行，所以吉他声音听起来并未不会如大型空间一般，因為开阔的空间造就飘逸的琴音，而是较為结实的线条、形体。然而形体较為凝聚，声音会不会过於生硬呢？当然不会，因為声音真实，所以听起来很自然，真实的吉他声，听来当然不可能生硬、细薄。另外当我拿出Nina Simone的「Sings the Blues」，我听到的仍是非常真实的声音，歌手的声音也还是像在眼前一般，虽然专辑录音的年代久远，听感却像现代录音，声音鲜明、开阔而自然，歌手与伴奏乐器间的分离度非常的出色，不会產生交错混淆听感的现象，整张专辑听起来活生感十足。

让前级表现更完美

每当只要评论到Mark Levinson的器材时，大都对他中性的特色留下很深刻的印象。这种表现对某些喜欢特定音质、音色的音响迷来说或许吸引力不够大，但中性后级扩大机最大的有一个好处就是能够充分反应前端器材的个性。以这次的聆听经验来看，430就明显的反映出前级的个性，非但如此，就笔者的主观听感而论，还得到了加乘的效果。

仔细点解释，因為这次代理商并未送来原厂的前级，以我搭配的Threshoild Stasis R-3.0為例，433就将这部前级柔美的声音属性加入其中，同时取得相当好的融合。举例来说，当我在听法国女钢琴家Yvonne Lefebure演奏的「舒曼：儿时情景」时，琴音的线条更加柔软，这种软调的琴音并不是软趴趴的，大家看电视时，一定看过一个长髮美女将头髮放下展现出的柔软细緻光泽，就是这种感觉！无论是中频段或者是高频段都呈现出这种质感，既清柔又飘逸，一整段旋律演奏下来，呈现出极佳的连续性，琴音的堆叠、追逐，共同交织出美妙的旋律。此外，除了柔美音质，430却不会让前级的特性凌驾其上，线条的掌握度与形体詮释依旧出色，完全不让聆听者认為这种柔美的琴音听起来有过度染色的感受，在音响性与音乐性中间取得很好的平衡点。

但是在这套组合下，若要论音乐性与音响性的比重，我想前者略重。关键何在？那就是末端器材，也就是喇叭。一开始搭配的Vienna acoustics声音也是偏向柔美走向，所以在听弦乐或小编制的演出时非常的讨喜。但是在听大编制或动态的片段时，因喇叭形体不大而略显不足。事实上430已将这对喇叭的潜力完整发挥出来了，聆听百分之70左右的音乐都绝对足够，甚至我拿出节奏强烈的爵士三重奏，除了低音提琴的延伸未完全施展外，其餘部分都没有任何的问题。但是為了让拥有大输出功率的433实力完整发挥，最后也决定将喇叭更换為Canton Ergo 609。

喇叭是发挥实力的关键

结果，喇叭个性确实是关键，搭配Canton时所听到的表现，更加展现了433的实力，尤其是驱动力与控制力部分。在听GinmanBlachmanDahl」这张爵士三重奏时，速度感与冲击力大大胜出前套搭配，鼓声的力道与实体感更棒。接著听Telarc的「SuperBass2」时，表现更是令人满意，很多人在听这张专辑时会觉得了无生趣，当中关键就是在低频的表现，如果系统不能表现出低音贝斯的低频延伸或牛筋般的弹性与扎实的琴腔共鸣质感，当然会乏味。反之，这些特点若都表现出来，活生感自然就出来了，在433的驱动下，可以说将Canton这对喇叭的实力完全的榨出来了，琴音的线条扎实有弹性，并且低音扩散所造就的宽鬆质感也完整重现。

最后我播放了RR雷史毕基选集的第三轨，开头的连续大鼓动态让这套系统遇到了点困难，规模感与气势我认為还不够完美，我想问题可能是出在喇叭本身形体的先天限制，除此之外，乐曲中段以后的连续动态起伏与控制都非常出色，速度感一流，前后左右层次分明，音场的开阔度与深度都非常好，加上出色的舞台感与宽鬆的包围感，表现出非常近似在音乐厅聆听大编制乐团演出的感觉。

总结

笔者是一个非常喜欢吃鱼的人，可说非海鱼不吃，非新鲜的鱼也不吃，而Mark Levinson No.433后级扩大机给我的感受就像新鲜的海鱼，不需加多餘调味料烹煮，滋味自然鲜甜，一吃就知道好！