当听到第一声弦乐出来时，我发现A-25的鲜美华丽远远超过我的参考扩大机。大提琴轻声拉奏高把位听起来不会像是小提琴的细声，而是正确的大提琴质感。这绝对是纯A类扩大机独有的魅力，也是為什麼有这麼多音响迷始终对纯A类难以忘怀的原因。

随耦式纯A类扩大机，三组RCA高电平讯号输入、一组平衡输入、一组前级输入、一组喇叭输出。输出功率每声道25W（8Ω）、50W（4Ω），频率响应4Hz-250kHz, -3dB，总谐波失真小於0.0015%，输入灵敏度0.4Vp、0.28Vrms，最大输入4.5Vp、3.18Vrms（S1-S3）、0.4Vp、0.28Vrms（S4），讯噪比95dB，阻尼係数500，增益33.9dB，输入阻抗1MΩ（S1-S3）、470kΩ（S4）、20KΩ（S5），上升速率250V/μS，最大输出电流40A/1ms，56A/1μS，最大电压输出20V/1ms。尺寸110×420×440mm，重量20kg。

 A-25的音量操控用回旋钮控制，不过并不是可变电阻控制，而是用编码器输出控制讯号给音量衰减晶片来操控音量。在切换到S4的时候，面板上Direct的灯号会亮起，告诉你现在是直入状况。

 五组输入中，S4是前级或环绕处理器输入，不经过音量衰减，因此使用上要格外小心。第五组是平衡输入，不过A-25是单端放大，会将平衡输入先转為单端，所以平衡输入并不会有任何声音上加分的帮助。

 所有的放大线路都集中在机器后半部，从前级开始就是左右声道完全分离，彻底降低串音可能性。滤波电容紧接著功率放大线路板，提供最短路径的快速供电。

个性焦点︰採用自创的「随耦式纯A类」放大模式，号称就算在低阻抗下也能有真正的纯A类输出。鲜明、活生又有足够的宽鬆程度，驱动能力听起来完全不像是每声道仅有25瓦的机器。低频下段的挤压能力甚强，量感与弹性都非常正确。透明感、层次感与细节表现都有第一流的水準，低频段的质感与弹性拿捏正确，是此价位带中难得的Hi End扩大机產品。

搭配建议︰如果房间不大，灵敏度88dB左右的喇叭应该也能够好好驱动，如果要在大空间使用，那当然要慎选效率较高的喇叭。除此之外，A-25搭配喇叭时需要考虑的项目并不多。它的声音并不会替太瘦太薄的喇叭增加重量，因此如果想要得到正确的声音平衡，当然还是要选那些本来声音就够丰润的喇叭才是上策。使用时热度颇高，请注意机器周围的散热要够好。

 试听软体︰谢德霖改编的「卡门组曲」已经有许多好的录音版本，Melodiya的版本由正统俄罗斯指挥与乐团共同演出，应该是最能贴近原始精神的演奏。在够平衡的系统中，这个录音绝对能让你感受到真实而鲜明的乐团质感。如果你能把整张唱片听完还意犹未尽的话，那麼你的音响系统平衡性绝对是正确的；反之，不平衡的系统上，这张专辑会让你想要马上关机。（Melodiya MEL CD 10 00618，唯翔）

说来有趣，我自己对谷津生產的扩大机非常有好感，每次设计者张永能先生北上将机器带到社内时，也都会将机器的设理念跟我充分沟通过。我自己认為张先生对於扩大机的设计概念相当正确，而且音乐品味也与我十分类似。但是因為每个月器材评论分配的各种微妙关係，我竟然到现在还未写过任何谷津的產品。

在四个月前我在Audio Life的发表会上第一次看到A-25，那时候它并不是发表会的主角，也还只是个原型机。但是我已经从张先生的谈话中察觉他对这台机器的特殊情感。晶体扩大机的设计者大概对纯A类扩大机都情有独钟，谷津也已经有A-50这样的大型纯A类后级扩大机，与以Amtech品牌推出的A-15综合扩大机。对一般人来说，50瓦与15瓦的差异其实并不大，為何要在中间夹一个每声道25瓦的综合扩大机？

张先生的回答是：A-25的设计理念不同於以往任何扩大机，是他自己苦思许久后推出的「随耦式纯A类」放大。

有真正的纯A类吗？

要了解「随耦式纯A类」放大，我建议大家都应该好好阅读A-25的说明书。这本说明书编了27页，其中有一大半都用在解释他的设计理念。我相信以张先生的个性，过不久在谷津的网站上应该也能看到这份说明文字。让我把这理念用较简短的篇幅赘述一下吧！

大家都知道，纯A类是相当没有效率的一种放大模式。而且，纯A类扩大机一定要设定一个静态电流，而这个电流得根据负载来设定：例如8Ω下每声道输出100W时，峰值输出电压為40V，最大电流是5A，所以静态电流应设為2.5A。如果4Ω输出的话，那峰值电流应该要加倍成為5A，以此类推。所以，如果一台纯A类扩大机要能够真正维持在纯A类，可能得把峰值电流设定得相当高，对於功率的消耗非常浪费。如果你的喇叭阻抗会在8Ω至4Ω间游移（几乎所有的喇叭都有此现象），那麼在4Ω状态时，一般的纯A类扩大机通常无法做到真正的「纯A类」。