事前调整偏压的新思惟

「随耦式纯A类」的精神就在於「偏压可调」。有些老音响迷们肯定要发难了：这明明就是动态A类，Nelson Pass四分之一世纪之前就提出了，哪算什麼创举？动态A类的做法很简单：侦测输出端的电流来调整偏压。不过，大家是否也发现，Nelson Pass离开Threshold之后，再也没设计过动态A类扩大机？因為动态A类有个小问题：它侦测的是输出端的电流，等到输出端的电流变大了再将偏压调高。这有没有让你想到什麼？没错，这与负迴授很类似，它的问题会出在「侦测永远慢半拍」。说明书中举例甚佳：狮子大开口前，狮子早就饿坏了。因此，在狮子肚子饿了之前就得喂食，这样才不会碰到狮子发威。

随耦式纯A类的精神，就在於它在输入端就先侦测输入后级的讯号来改变偏压，所以在后级需要较高的偏压之前，偏压已经提高等著它来取用，这麼一来，扩大机理论上将永远处於A类状态。

等等，為何我还用了「理论上」三个字？因為要达到这种完美境界，侦测、调整线路有一个先决条件，那就是「速度要够快」！要知道讯号是在一瞬间内就到达功率级，侦测的线路有办法在第一时间做出反应吗？偏压调整有办法在一瞬间内发生吗？这些都是设计的重点。因此，A-25的侦测、调整线路无法用运算放大器（张先生说：就算有够快的运算放大器，电压容许幅度也都太小了），得乖乖用晶体砌出来。

当然，纯理论是一回事，机器好听与否又是另外一回事。好计画没有好的执行，跟坏计画并无二致。就让我们来看看A-25吧！

简洁明确的设计风格

如果你也看过A-295综合扩大机，那麼A-25的内在你一定会觉得眼熟，这就是典型的谷津设计风格！环形变压器居中，后级从滤波电容开始就是左右分离，与两个声道的后级线路共同锁在两侧的散热片上，后级线路板还架成了三层。每声道25瓦，你猜猜A-25用了多大的变压器？1.5kV。这麼大的电源供应有必要吗？张先生认為答案是肯定的，因為如果喇叭阻抗掉到2Ω，则每声道瞬间将会输出10A的电流，两个声道加起来就是20A。虽然这种状况发生的机率极低，但是為了追求他所谓的「纯粹纯A类」精神，他不惜把最严苛的状态也考虑了进去。至於滤波电容也不必担心，总容量达80,000μF，让后级绝对不怕「吃不饱 」。每声道使用三对精确配对的MOSFET功率晶体并联推挽输出，这也是25瓦扩大机上从未见过的大阵仗。你猜对了，A-25的重量以体积来说非常夸张。

前级方面，A-25虽然没有前级输出，却有著货真价实的前级线路，而且不是一块而是两块！这两块线路板架在背板输入端子之后，让两声道连输入切换用的继电器都是完全分离，据张先生说这样可以更进一步的防止串音產生。前级的音量控制是Crystal CS3310，这颗类比音量控制晶片已经使用多年，一颗就是控制立体声的音量，但是A-25更龟毛的每声道只用一颗，当然也是為了将串音降到最低。音量控制设在背板上，那要怎麼从面板控制？在A-295上是用按键，但是坦白讲，大家都习惯用旋钮调整音量，因此A-25还是用旋钮来控制。面板的旋钮与带动一个编码產生器，再用排线把控制讯号往后传到音量控制晶片之中。

从以上所述，你大概已经可以体会到张先生是用极吹毛求疵的态度来设计A-25了吧？其实还不只如此呢！A-25面板上的按钮在说明书上写的是「电源开关」，事实上它只是一个不折不扣的「待机开关」，待机状态下连功率级的输出都没有切掉，因此说明书上特别註明：要更换、连接任何线材之前都请先把背后的电源开关关掉。A-25的待机热度并不低，因為张先生认為，让各种元件适度的维持通电，对於零件的寿命更有帮助。

流畅宽鬆让人感动

来说声音吧！这台扩大机在我家与公司都有发声，在家中我用了Sony DVD/ SACD兼容机当作讯源、喇叭则是Combak的Bravo!同轴小喇叭。在公司我则為A-25搭配了Cayin CDT-15A唱盘与Triangle Altea Es喇叭。

在家中一开机，我就立刻惊讶於A-25所发出的流畅音乐性。刘总编常说，高级器材最难的就是「宽鬆」二字，一般要很高级的大功率扩大机才能够做到。但是A-25的声音真的就带给我一种宽鬆、舒适的感动。这种感动在什麼地方最明显呢？听大片的弦乐演奏时最為明显。像是柏林爱乐十二把大提琴合奏的那张「天使之舞 」，一开始大提琴轻轻柔柔的合奏较高音符时，听起来不会像是小提琴那样细的声音、那样小的形体，而是让我明确感受到大提琴形体与质感的声音。接下来以较低把位全力拉奏时，那种琴声交奏而出的和谐感更是有如天籟，这种琴声，我想任何音响迷听了都要感动万分。

低频拿捏正确无比

再往下听，我发现A-25的背景十分安静，就算把耳朵凑到喇叭上，也很难感受到背景噪音出现。这应该就是A-25细节再生表现优异的最大原因。各频段表现方面，在听三角铁之类的打击乐器时，我最喜欢听到的那种水汪汪的高频敲击质感，A-25也能轻易办到。至於中频，此机并不会让声音变得肥厚起来，而是呈现出适中的厚度。这种声音与我自己听习惯的Ayre走向倒是十分类似。

低频方面，谁会对一台25瓦扩大机期望太高？不过我自己以往用过Krell KSA-50s后级，深知功率并非判断扩大机低频挤压能力的唯一因素。同样是纯A类，A-25的低频不但能够下沉，而且还有著非常正确的弹性与质感。像是「天使之舞」第七曲Arvo Part的《兄弟》，一开始的轻敲大鼓声就够沉够饱满，还带有极佳的弹性，这个鼓声虽然只是轻敲，但是那种低频的震撼力却像是现场听大鼓敲击般的真实。要知道，如果低频过於膨胀，这鼓声会丧失该有的弹性与震撼力；如果低频太过萎缩，那这大鼓听起来会完全没有冲击皮肤的感动。A-25的低频拿捏得当，让我听到了非常正确的示范级低频。我建议音响迷们都可以去买这张CD，听听这个大鼓声能不能让你感到震撼？

由於A-25的S4输入是不经过音量控制的直入，可以连接环绕处理器使用，当然也可以接前级使用。我把Ayre K-5xe前级接上这个输入端子，听听看它当作纯后级的表现如何？原先以為会有非常显著的声音改进，但是我发现因质的提升仅有一点点：细节刻划更丰富些、音像鲜明度也更好一些些。这样的改进值得替它投资一台高级前级来搭配吗？我认為大可不必。

大场面毫不退缩

我以Melodiya那张谢德霖改编的「卡门组曲 」作為A-25音质的最后验收。Melodiya的录音并不是可以轻易顺耳重播的类型，在中频不够饱满丰润的系统上听，你会马上想要逃离现场。但是只要音响平衡够好，这张专辑就可以让你感受到极真实像是近距离聆听的现场般魅力。A-25与Triangle Altea Es的搭配的确就能把这种「现场般的魅力」展现出来。尤其是打击乐器全力敲击时，那种热辣的质感就好像在乐器在眼前演奏般那麼真实，证明A-25就算碰到大场面也不会有任何压缩的现象出现。而在其中几曲小提琴独奏的片段中，琴音转折的细微起伏刻画极佳，也是充满了真实的美感。

难怪张先生要对A-25如此信心满满。这台扩大机不仅有颠覆以往设计的线路架构，更有著同样让人难以想像的好声音。最重要的是，它的价格还在一般薪水阶级音响迷们负担得起、也愿意投资的范围内。A-25设计上用心、製作上精心、价格上贴心、声音表现又深得我心。这样的优质器材我能够不推荐吗？

原厂回函

在试听完毕之后我致电谷津音响张先生，问了他一些有关A25的设计理念问题，在此将我们的对话记录写下让大家参考。

刘：A-25的S4是直接输入，除了不经过音量控制晶片外，还有其他差异吗？
张：在S-1至S3的输入部份，音量晶片前端装有运算放大器，这是為了让品质较差的输入讯号也能够有好的声音表现。由於运算放大器在增益為1的状况下表现不容易稳定，因此这裡略有增益。所以除了跳过音量晶片外，这个直接输入还少经过了一个增益级。

刘：后级部份是採用「叠床架屋」的方式製作的，一共有三层，分别负责什麼功能呢？
张：以往A-295只分两层，分别是功率级与增益级，这次原本也只想做两层，但是零件数目太多以致於一定得做成三层。最靠近散热片的是功率级、中间的是增益线路的稳压级，靠近机箱裡面的则是最重要的线路板，增益与侦测线路都在这上面。这样配置的结果，三片的热度都不同，增益级、侦测线路比较敏感，温度最低、稳压级次之、功率级最热，这可以让高温对声音的影响降到最低。

刘：前级线路中，原本立体声的Crystal CS3310晶片每声道用了一颗，是做差动配置吗？
张：不是，我们只用其中一个声道，然后将另外一个声道短路不用。

刘：以往DA&T的综合扩大机叫做A-295，而纯A类后级叫做A-50。现在这台综合扩大机叫做A-25，难道其实它本来规划是一台后级吗？
张：不是。A-295是我们入门的扩大机。我设计A-25的用意，是希望能够用负担得起的综合扩大机获得类似单声道A-50加上前级扩大机的声音魅力。我认為除了没有像单声道的A-50那般「无坚不摧」外，A-25的确有达到我想要的声音。