来源:<<音响论坛>>37期 作者:郑泽孝

    对於一件事物的坚持，可以说是执著（一种德行），也可说是顽固（一种个性），亦说是执迷不悟（一种行為）；音乐本身是一种无以界定的声音模式，其主要的目的是提供人类大脑的享受和思索，音响是传达音乐和人脑的仲介，和世界上所有的仲介事务一样，音乐得经过许多复杂的过程才低至人脑，特别是在罐头音乐的世界裡，演绎的技巧和内容、录音水準、音响系统和环境等因素，都影响著音乐品质的表现，而这其中主导一切的，是人类的意志。

    七十年代的Mark Levinson，将音响器材带入不妥协的品质坚持。一个不断挑剔的音响名词Hi-End於焉生成；一个不遮掩修音源本质的设计观念引领著大半Hi-End音响工业的内涵。也因為如此，录音如软体的品质相对的也受到了更多的重视，许多音响器材的设计者本身开始製造系统和录製软体，「录音」和「再生」这对连体儿，在音乐复製进化的过程裡，是必然相互拉拔、相互包容共生的，当然，在这其中也会出现一些排拆和齟齬。

    Mark Levinson No.23.5XL本来就是一部大无穷的后级，两部23.5XL平衡桥接后功率更可达到1600瓦（4欧姆），音质音色却不曾稍改。AB类设计的它也不会让您的音响室变成三温暖，可安心使用。

    平衡式传输与桥接

    在扩大机设计的领域，平衡式线路一直被利用於专业用途，其特点可以有效的防止电磁波的干扰，同时减少讯号在传递时候的损失，这些也是非平衡式设甫所面临的技巧瓶颈。特别是在现时今日，我们面对著流动在空气中与目骤增的电磁波干扰，因此壁近两年来，平衡式线路的设计受到了重视，越来越多的平衡式扩大机相继推出。在这之间，有的是在输入级和输出级部分採用平衡工作，扩大机方面其他的工作仍非平衡方式动作；有的从输入、输出到内部其他线路的配置以至电源部分全部都是以平衡、独立、对称方式工作，而后将会是九十年代高级扩大机设计的主流，这同时也是对於本身能力的涵养、零件品质以及品管等的一种严苛的考验。

    由於大电流供应的餘裕能力成為现代扩大机所必须具备的条件，再加上现今电子零件的长足进步，不论管机或是晶体机，除了平衡式的设计取向之外，许多新推出的后级扩大机也有著桥的能力（多半為晶体或真空管和MOS FET 混血设计双声道立体声后级，后者亦多是以MOS FET為输出级）。这些双声道很多在机内已设有桥接转换装置和平衡式XLR输入端子，以便应付非平衡式输时的桥接和平衡式输入时的桥接。由於桥接的目的是将两部接成平衡式的放大系统，所以，当然要使用两部设计完全相同的后级，另外如果说后级本身内部的功率级便是桥式电路，这后级便不能採用桥接了。所以，具备桥接能的扩大机其串身内部的线路必须由讯号输入端开始，每一级的工作必须是有各自的通路，也因此其所使用的零件应该是一般非平衡式后俏的两倍，线路上也必须更為精确和复杂。另外，桥接在理论上应可获得原来后级四倍的输出功率，然而在桥接时，扩大机的负载阻抗会降低至原本的一半，所以扩大机本身更应要充分的电源供应来提早的需求，这也就是有些后级扩大机器於桥接以后不一定能有四倍实效输出功率主因。

    绝对的平衡

    Madrigal公司於1984年接手经营Mark Levinson的M.L.A.S（Mark Levinson Audio System）后，自1986年以来，推出了一系列Mark Levinson No型号的前后级扩大机面世，这些器材在设计理念上除了维持Mark Levinson ML系列充分餘裕的电供应能力之外，每一產品不论是在机内的线路设计、零件排列，都是以绝对的独立、平衡和对称方式设计，甚至连电源部分亦為正、反相各自独立供电，这些特别是在No.26XL前级、No.20XL和 No.23XL后级推出的当时，在Hi-End音响的產品裡，採用此种真正平衡式设计者真是屈指可数，大多数的发烧友仍只是将平衡式设计的器材和一些日本產品及PA音响系统划上等号。1989年，No.20XL在输入级和驱动级更换了全新的电路模板后，正式昇级為No.20.5XL，而於去年，Madrigal公司将No.23XL后级内部做了百分八十的改进，而昇级成為No.23.5XL。据此地代理卡门音响公司工程师的王先生说。No.23.5XL除了加大了两个环型变压器之外，在两个输入瑞上各加一片动态缓作用的差数放大模板，另外原本No.23XL的日製功率出输晶体已改為美製的Motorola晶体，另外No.20.5XL的AP 4和负责初级放大的Bipolar晶体亦為No.23.5XL的主要配件。有关於Mark Levinson的一系列前、后级以及Madrigal以Proceed為名的雷射唱盘在内，不论是国外或是国外的相关杂誌，早有许多的试听报导於前，至目前為止No.20.5XL和No.23.5XL依然是Madrigal Audio Labo Ratory 公司旗舰级產品，刘总编亦曾於31期中对23.5XL后级单体的试听报导。

    平衡式桥接较為麻烦

    我个人在两年前试听过No.23XL后级，当时是将Audio Research SP11 MKⅡ前级，Siltech 4－80 讯号线以非平衡方式连接No.23XL后级来作全音域推动Magnepan Tympani IV a 扬声器。比较用的后级是Musical Fidelity A-370 MKⅡ。然而那是一个失望的经验，No.23XL并没有达到我预先的期望，特别是音乐动态上的表现，A-370 MKⅡ明显的佔了上风，这点令我非常惊讶，因為不论就内部线路的设计上和用料，No.23XL绝对是超越A-370 MKⅡ的级数，我在当时认同了多数发烧友们的结论，那就No.23XL适合推动某些大型扬声器的部分频段，A-370 MKⅡ在当时的表现明显较No.23XL為佳，有些人说那是因為A-370 MKⅡ是A类的设计，而No.23XL是AB类。不论如何，A-370 MKⅡ的确是一部物超所值的好后级，虽然，当你看到其内部时会很难过，尤其是那些被高温煎熬过后的功率晶体。

    这次為了挖掘No.23XL后级的真正潜质，我决定以两部23.5XL桥式方式来推动Magnepan Tympani IV a和Apogee Dive。这两组平面喇叭在音色上有著不同的特性，然而也都是考验扬声器的两把利刀。参考的后级是Manley 500和Threshold SA12 e，前级是Audio Research SP11 MKⅡSE，讯号线是Monster Cable M1000 MKⅡ以平衡方式连接，这是一个较為复杂的连接手续，由於SP11本身就有平衡式输出的设计，可是并不是使用XRL端子，它在机身背板上设有Direct和Invert两组输出端子，每声道由Direct（正向）、Invert（反向）各位一条相同的讯号线到No.23.5XL的平衡式输入端子（此声道输出的正极接喇叭的正极），再由此XLR端拉一条相同的短讯号到另外一声道XLR处（此声道的正极接喇叭线的负极），然后再在两组输出端子的负极之间接一小段喇叭线做為共同接地（此线不接也会响，接 了，声音则更趋平衡）。No.23.5XL后级在平衡桥式连接的手续上确实较為麻烦，原因是其没有加上非平衡、平衡的切换装置，我想这是设计者对於音质考量上所做的取捨，另外，在No.23.5XL的说明书裡所提到的桥接方式，是非平衡式输入的桥式接法。