采取传统电源供电

    目前数字扩大机的核心技术是掌握在少数的厂商手中，不同厂牌的扩大机有可能采用相同的PWM转换电路，以往我就曾经遇到过这样的情况，然而各家扩大机厂家的设计者，都会利用机内其它各部的电路搭配，使它们能够呈现出属于自家厂牌的声音个性。以Model 300.2而言，在模拟信号输入（平衡与非平衡）至TA0105A之间，有一个包含晶体管与OP的模拟放大电路，此处的电路设计与Power MOSFET后面连接的低通滤波电路，都是设计师可以施展调声手段的地方，在电源电路方面，本机以传统电源（大型变压器）供电，在整流过后，以大量的电解电容作滤波，总计滤波电容的容量高达136,000μF！这么强壮的电源用在300瓦立体声AB类扩大机已经是超过一般标准了，更何况高效率的数字扩大机，绝大部分的耗电都用来推喇叭，有扎实的电源作后盾，足以确保本机在高输出状态依然能保有良好的安定性。

忠实反应出讯源器材的特质

    为了确认本机的声音特性，在聆听过程中我更换了几种不同的器材搭配与连接方式，喇叭以Spendor G502为主，讯源器材包括Cary CD303/300与Cayin CDT-15A，它们都是同时具备真空管与JFET输出级的CD唱盘，搭配Audio Research Model SP16真空管前级，另有一部晶体管前级作比对之用。聆听初期，我选用CDT-15A的晶体输出，接入SP16，此时本系统的声音有着浑厚的中低频与圆润的高频，这与我以往听过多数PWM扩大机清亮的音色大不相同，我虽然知道SP16不是那种「超浓厚」的管前级，但为了慎重起见，我还是换一部晶体前级试听，结果除了中频层次感不如SP16之外，「厚声底」的特性依然存在，这表示Model 300.2能够忠实反应讯源器材的特质，不需要额外在中低频「加料」，它自己的中、低频已经够份量了。

    随即我换回SP16，CD唱盘改用Cary CD303/300，高动态的讯源搭配高动态的300.2，即使用比较小的音量聆听，音乐仍然相当生动、强弱分明，富有跃动感，300.2的音质还是很有Audio Research的味道，细节充分，流畅性佳，SP16中频丰富的层次与光泽感，在经过本机放大之后，都还能够完整地表现出来。随后我还尝试以Cary CD303/300平衡输出直入本机，大部分的声音特性与前述相当，但我个人还是觉得有SP16在场时各频段能量的均衡性较佳。

具有价格魅力的大功率后级

    本机有着良好的低频控制力，速度非常快，中、低频段的份量充足，不会有高频前冲的情形。对数字扩大机而言，最大的考验在于声音的细腻度，尤其是高频的部分，在Charles Lloyd「Canto」的第一轨Tails Of Rumi播放时，Double Bass首先上场，不仅中低频弹性与能量充沛，拨弦的「啪啪」声清晰，甚至连乐手的呼吸声都能清楚地听见，随后在钢琴的拨弦（我没写错）与弹奏时，则展现出丰富的堂音，在高频质感的部分，本机并没有一般PWM扩大机偏亮、生硬的倾向，敲铜钹的音质绵密而有光泽感，一点都不刺耳，尽管这首曲子长达16分钟以上、又不是「易听」的曲目，Model 300.2还是能让我安稳、愉快地把整首听完，Audio Research能够把数字放大电路驯服到这种程度，确实不容易！让玩家能以低廉许多的价格购得拥有Audio Research风味的大功率后级，以价格、音质与推力三方面作评估，Model 300.2都是相当具有魅力的一款制品。

音响知识 PWM扩大机的分类

    不是所有使用PWM方式控制Power MOSFET输出级的扩大机都叫做数字扩大机，以我个人的看法，PWM扩大机可以简单分成三大类：

    第一类：纯粹的模拟调变。将模拟（声频）输入信号与三角波比对、转换成PWM波形，Class-D扩大机就是这种形式，而采用COM（控制震荡调变）方式的ICEpower则是另一种改良的模拟式信号转换手法。由于此类电路并非以数字元方式转换成PWM信号，因此以严格的定义并不能归类为数字扩大机。

    第二类：数字直入的数字扩大机。将CD的PCM信号直接输入，直接把PCM调变成PWM（例如TI的「Equibit」），或是采取PCM→bitstream→PWM的转换方式（SONY的「S-master」，此类扩大机可以称为「纯」数字扩大机，但是这类的电路的原始型态仅接受数字音讯输入，因此多半是做成综合扩大机或环绕扩大机。

    第三类：模拟输入的数字扩大机。声频信号输入后，随即作A/D转换，将模拟信号转换为多位或比特流数字信号，再把数字信号转换为PWM信号，这一类的放大电路可以应用在综合扩大机、环绕扩大机，或是做成单纯的后级，本篇的Model 300.2就是属于这种类型。