新突破亦带来缺点

当SME臂初问世时，我们不仅对边压的认识一无所知，连对唱头唱针的认识，也仅限於78转针和33转针的半径数目。那时只有圆形针尖，33转碟已普遍采用钻石针替代48年至58年单声道期的宝石针。Hi Fi知识，与电子知识有点不同，前者往往没有比较详尽的书本去讨论记载。学术界是靠每年的AES、RIAA等国际性集会互相交换研讨经验。这些一手资料，是断断续续地借几本世界性无线刊物(Hi Fi是有线电!)披露出来。直至玩家普遍知道时，一般为时已晚。各位读者不妨翻一翻贵子弟的学校课本，若然见到有关唱片制作及扩音方式的一段，保证你引为奇文。玩家的HiFi知识是二三手，学生课本上的电声常识属中古史。

想当年，好多Hi Fi常识，都是从商品的宣传文字上吸收得来。这学习方式有个弊处，当时被蒙蔽了，後来才觉悟过来。大凡商品宣传新技术，第一步总是先将旧技术之缺点详细列明，鞭鞑一番，先令消费者相信自己还在用的『陈旧』东西必定要淘汰。第二步就是介绍该新产品的突破性，天花乱堕，讲到空前绝後，再令消费者信该新产品是件必需品，而且，产品质素已臻十全十美阶段。

一直以来，我们读所有『突破』性的电声新产品，都怀着十全十美，一劳永逸的希望去更换添置。但，这些文字可曾提出他们的新突破又带来几多缺点!?

无论如何，有关新技术的文字也应先读为快。例如，关於唱头，我们是从思雅Shure的文章里学到柔顺度(Compliance)的重要性，从SME的文章里学到低质重的好处和刀片承轴的绝对性。Trackability这个字，是Shure作出来的，连音响百科全书也记载了它，但这本音响界奉为最佳参考的巨著里，唱臂的技术源革资料就极之贫乏。

静态与动态平衡

唱臂影响音色的因素，摩擦，轨误和质重三个题目被发觉得最早。但今人却不明白摩擦和轨误两点容易控制及较不重要，而质重的大小就决定了唱臂之匹配个性。

唱臂之质重，是指它的『有效质重，(Effective Mass)而言，据设计唱臂的专家说，有效质重是唱臂整个运动部份的质重减去他们用各种方法『退耦』(Decouple)後所余下的质重，才称之谓有效。人们到现在为止，对有效质重一词的解释仍是半信半疑，或以为这是工程师一厢情愿的讲法。事关一枝唱臂的活动部份由唱头壳至平衡锭的尾端，少说也有一百几十g重量，又怎样在『退耦』计算法上获得由2g至22g的有效质量?(据记忆，Beogram 400的有效质重是2g以下)，我们又可想像，当一副过百g重的机器在枢轴上被一个外力推动了以後，它的有效『惯性』(1nertia)质重究竟是怎样计算?一般可能以为，当唱臂在取得与地心吸引力完全平衡状态时，即o重，再调1.5g唱重时，唱臂的『动态』质重就是1.5g。这见解也十分错误，因为在O重状态时，只有唱针端的『静态』质重等於0。1.5g唱重是代表针端的『静态』重量(对静态平衡唱臂而言)为1.5g而已，完全不等於该(静态平衡)臂在运作时永远提供1．5g针端压力，唱臂在运作时，臂身随着碟芯及碟面的轻微波动而不断变化少许垂直及水平推动，破坏了本身的静态平衡度。平衡锭在抖动时产生钟摆效应，降低反地心吸力动作的唱重，(向上抖)，增加顺地心吸力动作的唱重(向下抖)。左右抖动则增减边压力，质重越高的臂，钟摆效应越劲，另一方面，柔顺度越高的头越易受钟摆效应干扰。

大家一定知道静态平衡(Static Balance)是什么了，它是一枝全靠平衡锭去取得唱臂前後左右在静止(不操作)时完全平衡的臂，动态平衡(Dynamic Balance)臂是合并式设计，先取得静态平衡，然後以弹簧方式将适当的针端压力附加在针端上。讲理论，动态平衡是一款不受地心吸力影响的设计，所以没有钟摆效应，但世界上还没有一枝纯动态平衡臂，一般动态平衡臂在操作时仍然受地心吸力影响，只是程度较轻而已。

那些先以平衡锭取得静态平衡然後用弹簧调校唱重的臂，本身的『动态』部份可用可不用，因为单靠平衡铊的调节已可取得所需之唱重。这种唱臂，可以证明静态与动态两种调校唱重的方式各有不同的音响特性。以美国The Arm为例，此臂初抵港时，代理商将发现向我说，起初我也是半信半疑，直至亲自反覆试验，终於肯定了二者之间的分别：单用平衡鸵调校唱重(纯静态)，获得较为庞大的动态，而稍为损失了一点点清晰度。刘怪人甚至提供了各种混合调校方式去适应各种光悦头。

有不少发烧人，识一大堆理论，都认为我们这种说法迹近无中生有。甚至有立论抨击发烧友『煲』音响之无稽。要知道，『煲』的电子机械物理，是具有实在理论技术根据的。而且，用示波器马上看到煲前及煲後波形之不同。可惜，静态及动态平衡在同一臂上提供互异的音响性格，示波器是看不出来了。