八十后的烧友，基本都是cd天下，未玩过黑胶唱片，所以对黑胶种种传闻，感觉新奇，甚至聴说似是而非的玩法，一些老烧更讲得神秘，非不给入门解秘，而且有个别更搞得唯我独尊，把黑胶入门者愚弄。

小弟不才，六十后的年龄，有幸在黑胶当红的八十年代玩上黑胶，虽然在八十年代小弟还是一名高中学生，以有限的零用钱也较难玩高档唱盘，但在学生年代，每月省下还可以买入几只唱片，至八五年小弟到社会工作，储蓄了几个月，也终于换了一个比较高级的唱盘组合，也可能是最后玩的唱盘，该组合是ThorensTD-321唱盘加SME3009s2唱臂配上SHUREV15-IV唱头，是一组当时的中级鈇三角组合，这唱机组合一路玩至九五年，由于工作日多，玩黑胶实在太花时间而把唱机收起不玩，只聴CD，希望以后再有时间，才拿唱盘出来再玩。

黑胶基础入门，分成几部份，包括黑胶发声原理，唱盘工作方式，唱臂种类，唱头种类及接线规格，唱头放大器和前级，调校唱臂和唱头基础。

黑胶发声原理

黑胶唱片，是纯物理发声，发声时是靠唱针磨擦唱片的片纹而发声，唱片片纹在唱片内成45度，一边左一边左，唱针就磨擦这些片纹而发声，所以当夜静时，你留心细聴唱头行走，你会聴到片纹磨擦的丝丝沙沙细声，发声的同时，唱针亦同时引起振动，唱针这些振动，就引发唱头内的线圈产生微小的交流信号，唱头放大器就负责把这些微小信号放大再交入前后级推动喇叭。

而所有唱盘电源供应，都只是供应唱盘的马达行走转盘，唱头是绝不用电，甚至可以理解唱头是因应片纹振动的发电装置。

唱片上的片纹，基于物理特性，高音的片纹要求很细很浅，相反低音要求片纹又粗又深，所以当五十年代开始发展立体声密纹唱片时（LP---LongPlay意思就是长时间播唱，即密纹唱片），为了要平衡粗纹和细纹的差距及加密片纹，于是便把高音提升并降低低音电平，提升高音和降低音后，片纹的高低音粗幼就相差不大，就可以录入长时间片纹，到回放时，用提升低音电平降低高音电平的曲线放大器，便能重现原来片纹的声音。

这种提升又下降的曲线，早年各大唱片公司并不统一，更多达十多种，常见亦有数种，后来在五六十年代，就陆续统一成常用的一种，就是RIAA美国录音工业协会RecordingIndustryAssociationofAmerica，所以唱头放大器又叫均衡放大器或RIAA放大器，就是因为这放大器是包含RIAA曲线均衡。

唱盘工作方式

世界所有唱盘，工作时只要有恒定的转速就成，转速是常用的331/3及45转，78转是供少见的SP唱片使用，引动唱盘的转动方法，就只有三种，就是轮动，带动及直驱，所有唱盘的转动，都不离这三种。

轮动：

是一种古老的传动方法，轮动已有百年历史，基本上爱迪生留声机时代，已经有轮动装置，轮动的原理就是由马达轴心转动大细轮芯，再带动一个中介轮，中介轮再带动转盘，改变转速时，就用一机械装置，改变中介轮在大细轮芯的位置，由于轮芯大细直径改变，所以转速也改变。

轮动好处是简单，起动及稳速也快，但坏处就是轮动时，转盘也易因中介轮而传动了马达的振动，所以很多时轮动唱盘会有一点隆隆声，做好并不容易，而且中介轮多数是用胶制造，长年工作下胶轮会损坏变型，但轮动唱盘很多时因为有良好的中频韵味而令烧友喜欢，而且世界上较昂贵的唱盘，都是轮动。

转动唱盘的代表作有Garrard加纳德，早年的Thorens多能士等。

带动：

带动传动，是一种最易做又简单的传动，基本世界上DIY的唱盘，多数是带动，带动工作时就是马达转动轴芯，再由轴芯连结皮带带动转盘，改变转速时，可以改变安装在马达轴心上大细轮芯的位置，也可以改变马达转速，带动亦可以分内带动，即马达皮带和小转盘在大转盘内，和外带动，即马达皮带和转盘（即唱盘）安装在外面二大类。

带动好处是简单易做，但起动及稳速不及轮动快，坏处就是皮带会因时间而慢慢变长，所以高级良好的带动会再带动多一个飞轮，以稳定转速及调节皮带长度。

带动唱盘的代表作很多，例如Linn莲，Thorens多能士，Micro美歌，ClearAudio等。

直驱：

直驱唱盘是很后期设计，大约在七十年代，流行在七十年代未至八十年代，直驱意思就是由马达直接驱动唱盘，即马达的转速等于唱盘转速，马达就直接安装在唱盘下，连轴驱动唱盘，所以直驱的技术难度是三种驱动的最高，大家也就明白为甚么要到唱盘最后期（也就是技术最成熟）才流行。

直驱要刻复的难度很多，第一要马达低速大力距而且更要恒速但又可以变速，第二马达振动及噪音要极低，第三转盘要做好磁屏蔽，防止马达磁力干扰唱头，基于以上条件，直驱要完全DIY，基本不可能，日本有资深DIY玩家也只能DIY直驱的转速控制电子部份，以求控速更精准。

直驱好处是快起动快稳速及停止也快，是三种动作中最快的，所以直驱深受当代专业唱盘用家，如广播电台，的士高等喜欢，坏处是结构复杂，一旦损坏不易维修，而且很多人说直驱唱盘声音较淡味（我自己认为未必）
直驱基本上是日本天下，以National乐声（现在用Panasonic）最有名，但Denon天龙，Kenwood建伍也有生产。

唱盘除了转动的方式外，唱盘的防振，也分因为二大类，即弹簧防振－－－所谓（软盘）及低重心防振－－－所谓（硬盘）二者结构和声音分别很大。

弹簧防振：

最普通常用的唱盘防振方便，即唱盘底座用弹簧撑起（或吊起）转盘板和臂板，那安装在底座的马达振动，就不会传到转盘板和臂板上，从而减少马达对唱头的影响，这种防振方法常用在带动唱盘上，但结构上最好转盘板和臂板同是一体，否则一旦有些微振动下唱头就会转盘不同歩，从而大幅降低防振效果，甚至引起更大问题。

使用这方法防振的唱盘很多，出色的如LinnLP-12，ThorensTD-320，TD-520等。

低重心防振：

说穿了低重心防振即是没有做防振，只是利用低而重的重心去支持合理重量的转盘和固定的臂板，当有外来振动时，振动会被重量大的唱盘底座吸收，而由于底座比转盘重，所以振动不容易传递上转盘，这防振方法，日本的Mirco就用得很出色，其高级的唱盘，无一不用此法，在现代极品的唱盘设计中，很多都是用这种方法，如ClearAudio就是例子，ClearAudio的老板（设计师）甚至发表过一个测试振动方法去印证这种低重心防振的好处，他们试验时，先用一片锯成唱片型状的镜子，放在唱盘转盘上开机转动，然后用一点激光射向镜子，激光反射后放大光点，就发现光点仍然保持一点不动，但同样测试用在弹簧吊撑的软盘防振上，激光点是会有微微移动，说明了转盘转动时，转动的能量会令防振带来一点点活动。

总结防振，硬盘和软盘各有用家，而这二种防振都可以用在三种转动方法上，声音上，硬盘声音较仔细，细致多，线条分明，软盘声音人声厚，韵味佳，感情丰富。

唱臂种类

唱臂简单而言，就只有圆弧循迹和直线循迹二大类，这二类由于结构不同，工作方式和效果也大大不同。

圆弧循迹

就是最简单历史最长久的唱臂，此种结构已经超过百年历史，由爱迪生留声机年代就有这种唱臂，任何点支持，刀支持等S型臂，J型臂及I型臂都是这类，圆弧循迹，基于划弧的原理，无论如何设计，外弧内弧都有角度误差，这误差理论上唱臂越长越小，所以12吋长唱臂比9吋长唱臂贵，近年也有DIY玩家，自做30多吋长唱臂，但无论如何循迹都有误差，这误差主要是由于唱片片模的刻造，无论用Neumann、Decca或Ortofon的机器，都是直线循迹，所以回放也应该直线循迹，才能达到理想。

那主流简单的圆弧循迹，如何去修正这循迹误差？

在40年代，有一个叫H.G.Baerwald先生提出了Overhang（超距）和OffsetAngle（补偿角）去修正这循迹误差。

圆弧循迹唱臂出名的有很多，如Ortofon，SME，SAEC等等。

直线循迹

由于有最接近刻片的工作方式，所以直线循迹唱臂一直是音响设计师的理想，但直线循迹唱臂，要到近代才能做出来，约在七十年代，HarmanKardon第一家依刻片机的马达带动原理，做出第一台用马达带动的直线循迹唱臂的唱盘，自此，日本各大厂也大量生产这类用马达带动的直线循迹唱臂，但当然，这类产品由于种种原因，未能走入高级唱臂的殿堂。

直到八十年代中，第一家搞出不用马达动力的直线循迹唱臂就是美国ET（EminentTechnology）公司的ET1唱臂，是用气浮设计，基本上现在所有气浮设计唱臂，都源自这支唱臂，但气浮设计有供应气压大细令声音不同，气口塞等等问题，于是后来就有完全机械的直线循迹唱臂，第一家搞出就是美国Souther（后来卖给德国Clearaudio），使用打磨得非常平滑的石英棒做直线循迹导轨，利用小滑车支持唱针行在唱片上的动力就可以正常行走作直线循迹，是一种最理想的设计，但最初Souther的唱臂是有一支撑点在转盘中轴上，会被转盘工作时的振动影响，后来这设计被Clearaudio改良了。