虽然在《新音响》的内容当中，进口器材占据了绝大部分的比例，但对于国产的精品，我们同样给予着很大的关注。最近珠海的原创电子推出了他们最新款的CD播放机CD-A9II，在国产的CD播放机当中，这应该算是一款中价位的机型，不过它的表现却相当令人感到惊讶。

外观

        老实说，第一眼看到原创CD-A9II的时候，我还下意识地将其当作了瑞士或丹麦的音响厂商所推出的最新产品。这是因为CD-A9II的体积相当小巧，做工又极为精致，身上带着相当浓郁的欧洲风味。它的外观也相当特别，甚至不好以文字的形式来加以形容。CD几下部的四个角被做成圆柱形的脚座，支撑起整个机身，而顶盖的长度又长于柱脚，这种形式让我在不经意间联想起了古罗马式的建筑，虽然CD-A9II的体积不大，但是看上去却大气从容，这样的设计的确手笔不凡。不要说在国内的同类产品当中相当拿得出手，就是把它和欧美的一些高级CD播放机并排摆放在一起也绝不会显得寒碜。能让一件普通的产品带上点艺术的气息，这可不是一般盖的，是真功夫，设计者自身非具备深厚的文化底蕴不可。纵观国内大大小小的音响厂商，其中生产CD机的也算为数不少，但能达到这一境界的，不多。

        原创CD-A9II的机箱主体采用铝合金材料制成，并且大磨得非常细致，手感相当顺滑。顶板与前面板上又加入了厚实的亚克力面板，应该是主要起装饰作用。CD-A9II的前面板设计也显得与众不同，荧光显示屏位于前面板的居中位置并突破了亚克力面板向前突出，与顶盖的延长部分相持平。前面板两侧的功能键也没有采用常见的按键式设计，而是做成了拨杆的形式，颇有点复古的意味。光驱的位置更加巧妙，它位于顶盖的两层夹板之间，具有隐形的效果。

        原创CD-A9II的背板设计并不复杂，只有一对平衡输出端子、一对RCA模拟输出端子和一个数字同轴输出端子而已。电源开关位于电源线插口旁边。

        整部机器最绝的地方在于，除了在背板上的平衡输出端子位置能够看到四枚固定用的螺丝以外，在其它地方竟然再也找不到螺丝的影子，全部变成了内藏式设计。不知道这项工作是怎样完成的，它对于提升器材的整体美观效果和安全性应该是大有裨益。

内部

        跟原创以前的同一系列机型相比，这次CD-A9II上所出现的变化着实不小，并不仅仅表现在外观方面。它在信号输出方式中增加了平衡输出，连转盘机芯和伺服系统也统统给换掉。由原来的飞利蒲VAM1201转盘机芯+飞利蒲CD711数字伺服系统整个换成了索尼的213-Q转盘机芯+SAA7824数字伺服系统。一下子作出这么大的变动，原因不说大家也能猜出来——飞利蒲的机芯已经停产了，即使一些厂商手里还有存货，也都是有的出没的换，没法维持下去了。不过厂方说除了索尼213的机械结构更为结实小巧以外，二者的参数指标和准确性以及光头的使用寿命都是完全一样的。而且在读碟能力上，索尼213更具有某些方面的优势。机芯电路方面，索尼213要比飞利蒲的12系列更为简洁、实用、仅含有马达驱动和伺服电路（内含数据、拾取和电压电流转换）两片芯片，飞利蒲则为四片。故在整机的噪声控制及电路的可靠性方面，索尼机芯有一定的优势。不过麻烦的是，要对索尼数字电路的驱动方案进行再次修改，以使之更加完善。

        随着信号平衡输出方式的加入，CD-A9II整机核心的DAC电路也作出了相应调整，改为全平衡式设计，每声道各用一枚DAC芯片。CD-A9II上共使用了两枚PCM1792DAC，这是由美国Burr-Brown公司所生产的最新的数/模转换芯片，并且可以支持SACD，与DSD1792在PCM格式应用上完全相同，可以直接替换，并且支持24bit/192KHz的取样频率。不过在设计中原创将它的取样频率作了一下改动，直接升到了8倍频率，即取样频率为352KHz，使直接的声音听感更为细致。另外，和一般音频DAC不同的是PCM1792其内部含有可受软件控制的两种数字滤波器（陡降和缓降），并能通过遥控器切换而自由使用。PCM1792两种数字滤波器声音效果不同，工作原理上前一种陡降（sharp）波形在单位时间内的摆幅比较大，形象描述就是他的正弦波曲线不是平滑的，而是颤抖的，有如添加了很多小纹波。但它们有时很均匀的，只有在放大了若干倍下才会看见它们的这些曲线形态。因此声音表现得更加干净，更富于张力以及鲜活的弹跳力。而另一种缓降（slow）波形在一个单位时间内，则显得过渡平滑，放大后的曲线其摆幅要更宽一些，声音状态相对显得舒缓而流畅。

        对电源也采用了和以往不一样的举措，其中数字DAC在供电模拟和供电方式上采用了多级稳压电路形式，每一片PCM1792都采用了伺服电源供电，以减小失真和干扰。同时还加强了电源滤波，从而使得背景更为干净及声音更加流畅。

        再有，整机采用了完成度很高的大电路印制板形式，以避免环节过多的插座接头和飞线降低信噪比指标。

声音表现

        试听时我将CD-A9II与多部器材连接进行了搭配，其中功放器材包括丹麦贵丰Gryphon的prelude前级和encore后级、音乐传真A5合并功放、英国Anatek的CM0.5前级和MB50后级以及丹麦Lyngdor的数字合并功放MKIV，音箱则包括丹麦达尼Dali的Helicon800落地式音箱以及法国劲浪Focal的Chorus816V落地式音箱。为了能够更好地进行对比，我还选择了麦景图的MCD201SACD/CD播放机作为参照。如前所言，CD-A9IICD播放机的声音表现不仅仅是用好听来形容，它的效果之好真的是超出意料。

        听《老上海百乐门发烧录音》，一曲《完美又精彩》让CD-A9II表现出了极佳的现场感和空间感。背景细碎的人声仿佛让人穿越时空，回到了当年那个歌舞升平、金迷纸醉的繁华都市一角，空间效果即宽也深，观众鼓掌的声音仿佛近在咫尺。爵士号伴着“吧拉吧拉”的和声节奏，让人禁不住想要随着音乐的节奏打起拍子。而一曲《当我坠入爱河》，萨克斯风也吹得如痴如醉，厚润细腻却又不失弹性。再听一听《明月千里寄相思》，“夜色茫茫照四周，天边新月如钩。回忆往事如梦……”，仿佛能看到一位古典的女子正娉婷立于眼前，开贝齿，轻启朱唇，喉咙婉转，情感细腻，声线中带着温和磁性的质感。如此清晰的结像，如此真实的情感，怎不叫人感动。跟麦景图MCD201的相比，CD-A9II或许少了几分雍容的气质，少了一些厚重和甜蜜，也少了能够举重若轻的宽松余裕，但却同样拥有能够让人在不自觉间就可以和谐融入的气氛。

        换听下一张《至尊小提琴试音天碟》，CD-A9II亦表现出了相当精致的效果，小提琴的演奏明亮生动，富于灵气，泛音丰富，值得人回味，钢琴伴奏则清脆而富有穿透力。不过由于这是SACD专辑，跟麦景图MCD201的效果对照的话，相距确实比较大，尤其在形象的饱满程度上。但是考虑到麦景图MCD201差不多已经将SACD的优势发挥到极致，即使是相同级别的高端器材，恐怕也难以与其一较高下。所以在这方面，CD-A9II能达到一定的程度，不至于全失，已属于难得。

        再放入Telarc唱片公司出品的一张《Pomp&pizazz》，听听由著名指挥家.孔择尔指挥辛辛那提通俗管弦乐团所演绎的美国作曲家约翰.威廉姆斯的作品《Oiympic Fanfare（奥林匹克号角）》，CD-A9II初步营造出了音乐的包围感，也将乐器的层次感很好地展现出来，并凭借嘹亮的小号配合大鼓沉重的瞧击以及长号撕裂般的声音制造出了一个令人心动的高潮。

        我在心里估算了一下，麦景图MCD201差不多可以达到麦景图MCD201的80%左右的效果，而它的价位却要低的多得多。在相同价位的CD播放机当中，CD-A9II绝对可以获得一个十分靠前的位置，甚至也具有问鼎的实力。

        当然大家的搭配方式不尽相同，结果可能也会有一定的出入。而且看到功放里面有贵丰的名字，很多人更会表示异议，认为是在用小马拉大车，浪费材料。在实际使用中确实不推荐这样的搭配，不过在试音时以高端器材辅助，可以将CD-A9II的表现发挥到极限，这点应该是没什么好质疑的。而事实上，无论是搭配超高价的贵丰还是较平价一些的LyngdorfmkIV、音乐传真A5，CD-A9II都表现出了极为出色的水准，可以说CD-A9II自身的素质真的是相当不错，在实际使用中也请不要吝惜为其搭配好的功放器材。

规格：

        功率消耗：3瓦/输出电平：RCA：2VP-P、平衡：2VP-P/读取时间≤5秒/数字同轴输出特性：符合S/PDIF标准/数字音频输出特性：频率响应：5HZ-20KHZ（±2Db）/信噪比：115dB/动态范围：120dB/总调谐失真：0.002%/尺寸（宽X高X深）：430X92X320mm/重量：8.4公斤

摘自《新音响》2006年第67期