好像没有功放存在

    以Pass Labs的设计风格来说，精简元件和线路是一贯采用的方式。因此提供的声音十分原汁原味，好像是没有经过功放直接重现出录音。如果不考虑录音环节的失真，我们大可以认为就是直接把乐队请回了自家的试听室进行现场演奏。没有特点是最大的特点，但凡录音中有美好的细节它都能完完整整不偏不倚地重现出来，因此一切美好听感都显得理所当然。

    让我们把目光投向XP20前级。XP20在XPl0的基础上升级而成：电源部分独立出来，做成跟前级功放一样的大小。好了，如果说XA200．5后级可看做不存在、尽管它的体形硕大)的话，小小个子的XP前级却千万不可忽视，如果告诉您这套PassLabs的系统听感上比以往的印象更加柔情有韵味并且您也同意的话；那百廾之八十的功劳都应该算在这台分体式前级的身上。如果说XP20是XPl0的电源分体版本还不够准确，除了电源分离以外：XP20在降低两声道串扰方面有了很大的改进；还增加了录音回路和联动触发功能。X20目前算Pass Labs前级的顶级型号：雅典音响的工作人员长期听过之后告诉笔者：XP20音质提升十分明显：尤其在小音量的情况下仍然将乐器和舞台的分布描绘得非常清楚：声音也比以往更力动听，以它搭配大开大阎的XA200．5，不仅提供最力精准的信号，而且给系统注入温柔的一面，使音乐更舒心，更悦耳，十廾可贵。的确，优秀的功放除了在我们爆棚的时候给我们最大的感官刺激以外，也必须在低音量下呈现不打折扣的高素质表现，发烧友们下次去音响店买功放，一定记得听完一遍之后关小音量再听一遍。

音源和扬声器

    有必要介绍下系统中的其他部打，使用的音箱：同样是来自Pass Labs，XR—l落地箱，深色的木皮与方正的造型透出浓浓的美国箱风味，上半部分与下半部分为分离结构，可自由调整安装的倾斜度，采用大小不一的四只单元，均来自挪威的Seas单元，包括29mm软顶"HEXADYM'’高音单元，180mm、220mm以及260mm单元各一只。4欧姆的平均阻抗，86dB的灵敏度，并不好伺候。厂方很坦诚地表示该对音箱的精华并不在于使用了各种莫可名状、眼花缭乱的技术，而在于对每个细节的精心打造，所有部分均在美国加利福尼亚手工打造，以稳重低调与XA200．5相得益彰。以XR-1的特点来说，低阻抗低灵敏度，还真得要大力土的功放才好驾驭。在实际聆听的过程中，笔者也感受到这样的大音箱被控制得很好，没有张牙舞爪的狂乱，也没有鼓噪一气的浮夸，更多的是沉稳和内敛，通过XA200．5的强大控制力和驱动力来产生密度和质感极强的声音，颇有大将风范。值得一提的是，作为一台单端纯A类功放，XA200．5在开机以后需要一段时间的热身才能达到最理想的工作状态，因为刚开机的时候各级的静态电流还较小，待晶体管电流达到额定的偏置状态的时候才是发挥它最佳实力的时候。

    音源部分是BlacknoCe的DSS30数码音乐播放器以及CDP 300CD播放机，记得在前几期的杂志中，主编曾经介绍过以闪存作为储存介质，用数码播放器来重播高规格录音的效果要远远好过CD。理论上确实是这样，闪存和数码播放器避免了硬盘的机械转动，而无论再好的CD转盘，也无法完全消除转动时的机械震动和Jitter，同时，1979年SONY和Philips联合出台的“红皮书”所规定的CD规格放到今天也显然有些落后。当一些大型唱片公司开始在网上发售24bit／192kHz格式的音乐时，  以16bit／44．1kHz制作的CD讯源确实会遭受巨大挑战。但无论怎样，CD目前还是占据了主流：发烧友们收集的大量CD碟片也不会失去价值。正如CD的出现未能完全将LP赶出市场一样，有理由相信数码播放器也不会完全取代CD。DSS30不仅可作为一台数码播放器，还可作为独立的解码器与CD转盘搭配使用，  以AKMAK4396VF芯片直接应付24bit／192kHz规格的信号。在音乐格式方面，除了无压缩的Flac格式以外，还可应对诸如AAC。OGG、MP3、MP4等压缩格式的音乐。

    另外值得一提的是系统中使用的讯号线，尽管未换用它之前系统的声音已经在非常高的水准＼而换上它后声音还更好，具体来说是音场更为开阔，在声音密度不减小的情况下让音乐听起来更为舒展和大气。也许在不同的系统中这种差异无法辨别，然而在同样的环境下，刚刚听完一首曲于，其他条件都保持不变，这条线带来的声音差异却十分引入注目。据了解这款TEO-Audio的线材内部导体使用的不是一般的固体金属，而是液体导电材料!

Hr．Know ALL

    如果给PaSS Labs这套前后级取个外号，叫它们Mr，KnowAll(万事通)一点也不过分。它确实有百搭的个性和能力。如果PassLabs骄傲一 点，也完全可以说就这套功放可以满足发烧友任何挑剔的需要了。从硬件来说，已经做得非常合理，从听感上来说，音响二十要样样都是高分。就连以往有微词的韵味方面，也因为XP20的加入而功德圆满。笔者早在聆听PassLabsX系列的时候就已经感受到它看似冷峻的表情下面其实有一颗柔情的心，因此以“这个硬汉不太冷”作为标题评论了X250．5合并功放。以今天这套系统来说，声音比X250．5更好，是全方位胜出。在上次笔者已经为它的声音而发出赞叹，而这次是觉得找不到更好的语言来说明它的声音真的更好，只有亲自用耳朵来对比过的才能深刻地体会那种不断接近完美的感觉。小提琴比在x系列中听到的质感更加真实，仿佛就在眼前的空气中有一把无形的琴，琴弓和琴弦隐形演奏，不仅感受不到功放的存在，也感受不到音箱的存在，这样大型的音箱呈现这样完全的离箱感并不多见。大鼓敲击的瞬间触感极其真实，这还不算，鼓锤离开鼓皮刹那间的动作也看得真真切切。坦白地说，尽管笔者试听过很多不同的功放，但这种聆听体验还真的算得上第一次。播放笔者携带的一张凯瑟琳·詹金斯的《圣洁之声》，她空灵圣洁的高音进发出如磁铁一般的吸引力，精致得好像一块洁净光滑的丝绸，没有一丝暇疵。在聆听过程中没有一点点可闻的杂音，让人不自觉地生出这是在无菌室的错觉：干净而充足的电源，干净的信号渎取，干净的解码，干净的放大，干净的传输，干净的单元振动，连传递声音的介质空气也干净得纤尘不染。

    除了笔者带过去的几张CD之外，雅典的工作人员还大方地拿出许多珍藏版的CD与我们分享。  《TheSheffield Jazz Experience>>让我们体会到精准定位和极其发烧的立体声效；1984年版的Paganini小提琴曲让我们再次感受了一番铁汉柔情，那丝丝缕缕线条分明的擦弦质感和木头香味印证了录音是可以重现现场音质的；日本录音的《Chiller》给我们在眼前展现了一片广阔的电影舞台，让人身临其境；而Jennifer Wames的《The Hunter》的录音中低频丰厚地铺陈开来，从头到尾，系统的极高分析力和控制力让我们的耳朵和胸口免受轰鸣的煎熬，取而代之的是舒服的皮肤按摩。以Blacknote DSS 30数码播放器来搭配，老实说由于没有同样的曲目，因此很难分辨出听感上的具体差别。也或许是CD也已经足够好，并没有因为理论上数码播放器音质会更好就输掉一截。数码播放器代表的是未来发展的方向，而CD过多年的洗礼，它的成熟与成功同样具有永恒的魅力。

还可以更好吗?

    结合上次对Pass Labs的聆听经验与本次聆听经验，我们真切地体会到了Hi-Fi是怎样一步一步无限接近完美的。以上海音展为序幕，中国地区的音展将陆续进行，多少Hi-End精晶又将揭开面纱!真的很期待，下一步PassLabs还会带给我们怎样的惊喜和震撼?99和100之间有多少个数?答案是无数个，那么从99走到完美将是永远都没有尽头的一条路，在这条路上，我们乐此不疲。