全频魅力

一个人的听音感觉是永无止境的，在多年自製音箱的历程中，接触过的单元数不胜数。从选用珠江、飞乐、真美、西雅仕(SEAS)、威发(VIFA)、丹拿(DYNAUDIO)等小口径单元再到飞乐、珠江、JBL、剧院之声(ALTEC LANSING)604、515系列等15″、18″大口径低音、同轴单元，再到德律风根、JONE(庄顺)、755C、PM4、FOSTEX等8-10″全频单元，为了配合这些单元从彷製到自製各种各样的箱体，从容积、外型、板材、胶水到内部结构，逐渐领会到许多音响的真谛。

正当自己认为大口径单元，多单元组成的音箱最适合自己追求的音箱时，2003年6月香港杨生送来一对二手的全频letas-255c　8″单元要自己做箱，这是一个顶部弧形的闭箱，容积60L，箱子做好后装上单元一听，声音的流畅、宽容厚润是自己多年未感受过的，随即用百灵达2496DEQ出发白杂讯观看其频响曲线，发觉从60Hz~14kHz 比较平坦，没有用分频器做的音箱频响曲线常出现相位凹凸现象。

从此格外对全频单元加以留意观察和研究，其间到2005年，又分别给ROA、FOXTEX、JONE(庄顺)、德律风根、法国SUPRAVOX、飞乐、惠威、威发等十多种不同档次、不同口径的全频单元做箱及试听，越发感觉到全频单元的中高频段确实是其他音箱无法比拟的，声音精准、乾淨、细緻、自然，但低频段无论多大口径、箱体怎样设计也难以做得劲爆，而且好的全频单元价格高且难求，限制了对它的深入探讨。

2005年10月，北京研究喇叭单元的前辈李万均先生拿着他自己历经21年研究而成的一对、有国家发明专利的3″全频喇叭和一对8″低音来找我配套箱体，通过试听和交谈，自己被李老研製的单元特性和听感深深折服。

此3″全频喇叭测试时效率不高，但试听时却比高效率的其他单元响亮。试听感觉频率回应平坦、动态大、情感表现丰富，声音清晰通透，频率回应宽。不进箱测试可从150Hz-20kHz。这个3″单元和4″-10″试听相比较，其中低效频回应比大多数的都好，男声歌唱时胸腔、喉底的声音表现厚实，更不用谈高端了。

历经3年围绕这个3″单元，从1L到30L，从书架箱到落地箱，从闭箱到倒相箱再1/4波长箱、传输线箱、后号角箱、前后号角箱，再到现在初步定形的前后号角箱附加各种口径低音单元箱。

号角神奇

在整个箱体研究过程中，通过反复试听比较，利用自己曾经製造过六、七千对各种音箱箱体，三千多对各种圆扁号角的实践和仪器测试经验，最后确定了用后载入号角音箱，为了提高单元的效率，又加造了前圆号角，为了前圆号角效率的衔接平顺，前号角要造得相当大，才能保证前号角f0能达到150Hz左右，是一个理想的设计。

箱体设计方桉定下来后，号角的製作同样有不少难题，因这是一个全频号角，没有可借鉴的产品，要克服的问题很多，包括号角最容易出现的腔音，单元频率如何儘量往上下延伸，单元本身的音色特点怎麽才能不会被破坏，低音单元和全频单元的衔接如何才能既有低频，又不能影响全频特色等等。

从书本学习、理论推理、实践积累，最后确定把测试麦克风吊在号角上面，通过调整前号角面上的弧度、伸展度、号角的高度、各段板壁的厚度，最后是号角的材质和胶水。终于对解决上述各种问题足够的瞭解，并据此生产出全夹板全频号角。在整体结构上只要号角的深度、弧度、宽度选材合适，更能发挥全频单元的优点，那就是声音有速度、有厚度、有更高效率，能保持原单元设计的指标，为了弥补低频的不足，採用加接不同口径的低音单元，只要分频点和低音单元选配合适，就不会改变全频单元的音色。

试听现在已做出来的3″+5″，3″+8″，4×3″+18″三种规格前后号角全频音箱，基本已达到自己高效率、宽音场，快速、从容、有解释力和适量低频回应的要求，既能听人声、弦乐、又能听交响、鼓乐。这次演示的是3″+8″全频号角音箱。