屏流调节大表头和电子管寿命指示屏是设计上的亮点
　　
　　电子管放大器的电路设计一般都很成熟，No.16.2也是这样，整机为无大环路负反馈单端放大，只在各级中施加很小的电流负反馈，这样的电路应当可以获得较低的瞬态互调失真。所使用的电子管均是曙光牌，输入电压放大级为一支6SN7双三极管，推动极每声道一支6SN7双三极管，末级放大每声道一支出口型直热三极管300B，每声道输出功率9.5W。这两只300B的管座底部各有一只桔红色LED灯，这是调整屏流时作指示用。拨动屏流表盘下方的两只拨杆开关，被选中的300B就会亮起桔红色小灯，屏流指针也会指在相应的位置，此时再用一只一字螺丝刀旋转管座旁的调节螺帽，就可以调节屏流。厂家建议每次使用前都测试一下两只300B的屏流是否一致，如屏流相差过大，声音会有细微的不同。屏流调节范围在60mA~80mA之间，过大影响电子管寿命，过小声音特点又发挥不出来，一般选择在70mA位置比较合适。

　　位于顶板右部的两个大型旋钮手感极为舒适，左边的用来选择4档信源输入，右边的用来调节音量。旋钮上方有一个小小的黑底绿字荧光显示屏，显示有5位数字，这是用来显示电子管工作总时间的，最大可以到99999个小时。用家可以借此了解电子管的使用时间，在寿命将尽时更换新管。计时屏右边的重置和开关调节孔是用来将计时屏归零以及开关计时屏。

　　作为目前羽商放大器系列中的高级型号，No.16.2自然不会忽视其内部制作和用料，使用了JENSEN、M-Cap、PHILIPS等极品电容，为声音打下了很好的基础。背板上，设有4组RCA单端输入端子和3组粗大的接线柱，对应连接阻抗为4Ω、8Ω的音箱。
　　
　　充分发挥300B音色优势，而又不失全面性的声音表现
　　
　　音源方面选择的是“原创”品牌的高端CD播放机CD-A9Ⅱ，音箱则搭配了3款：ATC新款SCM7书架式音箱、Focus Audio（“枫叶之声”）FS-68SE书架式音箱和FS-78SE落地式音箱。有朋友要问了，ATC音箱公认的不好推，用SCM7来搭配是不是有点太难为No.16.2了？其实不然，新款的SCM系列比老款易推一些，并不像想象中的那么难搞，而且ATC对中频的纯真度还原出色，用来检验No.16.2的音色也是比较合适的。

　　首先来看看No.16.2的音色如何吧？整体上来讲，No.16.2与原来听过的No.16.0的声音走向略有区别：后者比较浓厚饱满，前者则调校得更为通透和爽朗。有部分电子管放大器的生产厂家在调校产品时，会比较刻意地强调厚暖浓郁的所谓“胆味”，而实际上，不同型号的电子管声底是有所区别的，一味以一个标准来对待未必合理。像No.16.2就做得很不错，将300B特有的清秀、透明、活泼的声底完整地展现了出来，特别是搭配两款“枫叶之声”音箱，给人明快、轻松、愉悦的听感。

　　高频的细节丰富而多样，闪烁着细腻精美的光泽，音乐中三角铁的轻轻敲击和演奏现场的空气流动都清晰准确，超高频似乎可以无尽地向上延伸，丝毫不逊色于任何一款晶体管放大器，而又有着晶体管放大器很难达到的轻柔圆润的特征，300B电子管的优势尽显。

　　中频段是ATC SCM7的拿手好戏，在No.16.2的推动下可以用“醇和自然、顺滑平衡”来形容。小提琴低把位的婉转拉弦、钢琴灵活跳跃的敲击、歌手满怀深情的吟唱，都显得格外的真实而不加任何修饰。另外，300B那种带点空灵、带点润泽的音色也被SCM7抓住了，用来播放炫技类的小提琴独奏和New Age的女声唱片，简直有迷死人的魅力。

　　低频段，No.16.2远不是很多人想当然认为300B驱动能力差。实际上，只有在较大音量驱动SCM7时，低频才显得有些压缩和松散，也有可闻的细节损失。而在驱动两款枫叶之声音箱时，在正常的欣赏音量下，低频的量感仍然相当丰富，充满一个30~40平方米的听音空间一点也不觉得为难，细节、速度、平衡感都让人满意，实在是有点出乎人的意料之外。看来羽商在既保留300B的音色优势，又克服其固有不足上面下了不少的功夫。当然了，No.16.2的驱动能力、速度和力道表现还是不能与KT88这类强放管相提并论，相比之下依然还是适合搭配高灵敏度的音箱，并且应用在中小音量情况下和中小型空间中。