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英国瑟顿SUGDEN Stemfoort（史丹福）SF-200 合并扩大机
器材规格
型式：合并扩大机
输出功率：100瓦
输入灵敏度：350mV
频率响应：6Hz～120kHz
尺寸：430×115×360 mm (W×H×D)
重量：16公斤
Stemfoort消失在市场上好一阵子了，这回以100瓦的扩大机重现江湖。1985年时，由几位录音师、音响迷以及工程师共同成立的Stemfoort，首款作品就是一台纯A类的后级扩大机，接着又陆续推出高电平前级和唱头放大器。因为资本少，公司规模小，也只能提供小量产品，要买他们的东西，还得下订才有。
1988年被瑟顿Sugden并购，让Stemfoort有了更丰富的资源，立刻以新产品展现实力。1990年推出LPA-10合并扩大机和PA-10唱头放大器，接着又陆续推出SF-60、SF-100合并功放和Pro CD转盘。然而，从此以后市场就不再见到Stemfoort的新作。即便是资历深的音响迷，恐怕也要淡忘它了，没想到沈寂多年之后，瑟顿Sugden又再度以Stemfoort之名推出新产品。
说起瑟顿Sugden，这个长于以A类线路制作音响的品牌，一路走来，不仅维持着市场可亲价格，此外，不变的还有那A类放大给人的温暖、丰厚的浓厚音乐性，让他们一直有着死忠支持者。Stemfoort也是这样吗？声音如何，容后再述，我们再研究一下这道酝酿了十年才上桌的菜。
AB类放大100W，双单声道设计
Stemfoort SF-200合并扩大机输出功率足有100W，与瑟顿Sugden旗下「表亲们」不同的是功率放大的方式。瑟顿Sugden最为人所称道的便是他们对于A类放大的坚持，这也让他们一直保有着一批死忠支持者。但是Stemfoort SF-200却是采用AB类放大，也所以能基于有限的体积，输出100W功率。
Stemfoort为了增进左右声道的分离度，减少串音干扰，SF-200采用Dual Mono双单声道设计，供电也左右分离。因此，打开机箱，中央是一个巨大的环形变压器，变压器后方是整流和稳压线路，两侧分立、近乎对称的是两块放大线路，直接锁在左右侧的机箱铝板上，机箱外部则是成排的散热鳍片。但是前级呢？
「被动式扩大机」设计
虽然是合并扩大机，SF-200与其他合并功放不同，因为它的前级部分仅是带有音量控制及讯源切换的被动式前级，不带增益；讯号输入之后，经过音量控制器后便直入后级，讯号源间以继电器切换，大幅缩减讯号路径，Stemfoort认为这样可维持讯号纯度。因此，SF-200在前面板上，自称为「Passive Amplifier」，而不称为「integrated amplifier」。事实上，这种被动式扩大机正是Stemfoort的拿手好菜，过去几款旧作也都是这样的设计。
会有匹配问题吗？放心，SF-200的输入级使用高阻抗的FET场效应晶体管，以低增益、高灵敏度的线路，使其更容易匹配前端的高电平讯源。SF-200的功率放大线路具有高带宽的特性，原厂宣称，SF-200的带宽响应可达6Hz～120kHz，对应高解析音乐讯号，完全不是问题，而且可以充分展现音乐的动态表现。因此，您可别看Stemfoort SF-200一副老派样，不像市场上其他合并功放，要嘛标榜内建支持高解析译码规格的USB DAC，要嘛强调前级的数字逻辑线路，它没有液晶屏幕，没有无线传输，就是单单纯纯，只有五组高电平输入，而且只给你单端RCA输入。Stemfoort的制作哲学正是「简单最美」。
一切都为追求声音纯净度
内部所有组件也都经过原厂精心挑选，制作也秉持手工焊接。原厂表示，Stemfoort不采用SMD表面黏着组件，因为他们坚信SMD是让声音劣化的原因。订制的大型环形变压器外部有一层金属屏蔽作为隔离，可减少电磁干扰与震动影响，Stemfoort要尽可能避免任何影响声音纯度的因素。
除了看的见的部分，隐藏在线路当中还有秘密。原厂透露，为了避免用家使用时发声意外错接的状况，引发器材损坏，他们在SF-200的输出级设计了保护线路，一旦线路察觉有异，会立刻切掉电流输出，以免器材损毁。更有意思的，原厂还说，SF-200的工作稳定性很高，即便您所处的供电环境不佳，SF-200也能保持稳定的工作状态。这样讲很笼统，对吧？原厂干脆具体的说，就算电压波动达到30%，SF-200也不怕；因为他们在设计电源线路以及放大线路时，都把这些变动因素考虑进去了。
Stemfoort SF-200的外观看起来很低调，没有什么花俏设计，没有跳针表头、没有OLED屏幕，没有什么奇形怪状。方正外型，以CNC切出的厚铝板及钢板拼接而成，给人十足的厚实、稳重的印象。单是前面板，就是厚达1公分的航天级铝合金板，旋钮也是铝合金CNC切出的，转动时的触感，比起塑料旋钮真是好太多了。别小看它体积不大，全机重达16公斤，搬动时可要站稳马步、多使点劲。
声音表现—「纯、浓、香」
Stemfoort SF-200的声音如何？我且用三个字表达—「纯、浓、香」。我知道这听起来像是在卖鲜奶，但当我一听到SF-200的声音后，心中立即浮现这几个字。Stemfoort在线路设计和制作上的诸多讲究，都是为了追求讯号的纯净，听起来，他们确实做到了。SF-200的声音确实够纯，但不是那种「纯净如水」的「纯」。有的扩大机声音非常干净，倘若又搭配到其他属性相近，甚至走向更极端的器材，整组系统声音恐显得太过平淡。Stemfoort不是那种蒸馏水般的纯，却给人一种清澈的、干净的、明白的听感。
怎么说那个「浓」字呢？我无法跟Stemfoort的旧款机相比，但参照现有的扩大机，比起Linear Acoustic LAV-60 MKII，它就相对更「浓」了一点，比起Micromega IA-400那就更浓了。这个「浓」字怎解？简言之，密度高；因为密度高，所以声音显得比较厚一点，稍微暖一点。可是，我也要强调，虽然声音浓，却不会浓到化不开，因此并不感觉慢拖难耐。SF-200的速度感虽不是快如闪电，却也收放利落。至于那个「香」，用通俗的解法，其实就是「音乐性」。麻烦又来了，「音乐性」这音响迷之间的老梗该怎么个解法，还真是见仁见智，我在这里要表达的很简单：Stemfoort SF-200声音质地绵密，力道充足，带点暖意，延伸自然，形体刻划清楚，空间与舞台表达分明，当这些都到位了，音乐性就出来了。这就是那个「香」。
「不能让Stemfoort SF-200太好过。」我心里暗想。于是，先试着接法国的Pierre Etienne Leon Quattro+书架音箱。这对小音箱采Isobarik设计，音箱里还藏了一颗相同的中低音，所以，外面看起来是2单元，实际上却是2音路3单元。根据PEL原厂提供的数据，这音箱平均阻抗为6欧姆，标称效率有89dB，但实际上没那么好推，功率不足、阻尼因子不够高的扩大机，容易让Quattro+出现失真。如果不是偏爱某种特别的音色属性，想要气定神闲、稳当妥贴地抓住Quattro+，选择一台质优的大功率扩大机有其必要。一开始，我就用这种难缠的小音箱来挑战SF-200。
我先播放贝多芬第四号钢琴协奏曲，Gina Bachauer担任钢琴演奏，Antal Dorati指挥伦敦交响乐团伴奏的版本（Mercury, 432 018-2）。贝多芬的协奏曲作品当中，我最爱的就是这首。乐曲本身有着非常浪漫的性格，却又具备稳固的架构，在华丽与端正、情感与形式间达到极为巧妙的均衡。Bachauer与Dorati这个版本出色之处在于钢琴家的演奏情感细腻、气质典雅，处处展现雍容大方。Bachauer身兼布梭尼传人、柯尔托学生、拉赫曼尼诺夫门下的钢琴家，学贯德、法、俄派演奏技艺，却不拘泥于一门风格，反而处处显露出浪漫派的演奏风格，听她的演奏，总有如沐春风之感。
一曲钢琴协奏曲，道尽音质纯的好
按下播放键，单是第一乐章那开头的钢琴就令人摒息。乐曲以较轻的力道揭开序奏，起始的琴音虽然下键力度温和，甚至有点小心翼翼的感觉，但琴音与和弦的共鸣感却是清楚。随后管弦乐团导引进入，弦乐声部的分布画面感极好，弦乐器的擦弦质感向来是Murcury录音的好菜，透过SF-200听到的弦乐音质有厚度、更有温度。Murcury的模拟录音虽然多半年代久远，多属立体声发行初期的作品，但是一直深为乐迷所爱，就在于他们成功地捕捉了乐器发声的真实感。因此，听他们的录音，很容易就把自己投射到录音现场当中。但是在某些系统上，又会感觉稍微干涩一点，尤其是数字化的Murcury录音。故此，播好Murcury录音，也是一门挑战。
透过SF-200，我听见的Murcury录音是带有水分的，非但不干不涩，还温润有泽。弦乐如此，管乐也是如此，钢琴更是迷人。坚实有密度的钢琴声音，这是钢琴录音回放最迷人的地方。每一个触键都交代的清楚，琶音演奏时，颗粒感十足，那种珠落玉盘的钢琴演奏，正是发烧友最爱听见的，SF-200在这方面不仅过关，而且给「嗨啪」（high-pass）也不为过。
如果克服了干涩问题，低音弦乐拉奏时的厚实感再出得来，Murcury录音就更是让人关不了机。相较于起始的快板乐章，第二乐章走得慢，就特别容易感受到弦乐拉奏时的质感。那个有厚度的低频涌上，既显丰沛，又不浮夸，个中巧妙拿捏得宜，自然好听的紧。这个乐章，贝多芬让管乐休息，在一片沈静中，只留下钢琴与弦乐对话，像是诉情，又如安慰。SF-200声音够纯，乐音像是从画布里透出的形像，肃静的背景叫这段音乐显得特别耽溺。
致密音质浓且香
到了第三乐章轮旋曲，音乐则回到欢愉明亮的色调，音乐行进的步履轻快活泼、充满昂然生气。SF-200赋予音乐的色调不若我惯常用来搭配Quattro+的Micromega IA-400那样鲜活明亮，如果以色温差异来形容，就像是6000K色温对比5000K的差异，又若IA-400是夏日正午的阳光，那SF-200大概是下午两点半的日照。
能大器地播放贝多芬协奏曲，放起室内乐如何呢？SF-200的声音够纯，如果您在听室内乐时，特别重视回放乐器演奏的细节与声音质地，SF-200的声音密度和直言不讳的表现手法，应该会讨您欢喜。播放2014年高雄音响展示范CD的第二轨，选录的是理查德史特劳斯小提琴奏鸣曲（作品编号op.18）。钢琴声音醇厚，包覆羊毛的木质琴槌，敲击琴弦时所带出那自然温润的琴音，正是音响迷乐于听见的。高音凝聚而结实，而且透着些许光亮。小提琴演奏声音富有温润感，绝对没有噪耳难耐之处。演奏者间些出现的呼吸声，也收录在内，透过SF-200的回放，这些细节也都没有放过。这份录音是在台北芦洲功学社的音乐厅录制，因为该场地空间颇大，空间残响较短，因此尾音收的快。为了不让声音太过干涩，担任录音的雅砌录音室录音师饶瑞舜表示，在后制时，他们加上了一点点「让声音更悦耳的效果」，这些人工残响给予乐音更多的甜味，透过SF-200的回放，该曲也更显浓香。
播放摇滚、流行得心应手
SF-200的音质有厚度又不失解析，高频干净不噪耳，低频厚实饱满却不过头，放起摇滚和流行当然得心应手。放起英国老牌摇滚歌手Joe Cocker的现场演唱会录音「Fire It Up, Live!」（Sony, 88883740702），那录音原本就有中低频浓重饱满的倾向，SF-200放起来显得力道充沛，对比我的参考扩大机，鼓声形体更大，生猛有劲。听Joe Cocker重新诠释Beatles经典名曲「Come Together」，鼓声饱满、浑然有力，尤其是那又重又沈的大鼓，听起来颇为过瘾；电吉他飙奏时听起来丝毫不觉耳朵疲惫。Joe Cocker当时已近七旬，岁月不饶人，咱乔伯伯虽然声音稍微松散一些，也更哑上一点，气也比较短，但唱起自己的招牌情歌「You Are So Beautiful」，还是颇有味道。因为是现场演唱会，所以，演唱加上了清楚可闻的回声，这个现场版本速度还刻意放慢，听起来分外凄凉。SF-200让Joe Cocker的声音听起来又稍微厚一点，电钢琴的声音则显得更沈、更稳。
原厂曾宣称SF-200的供电充足，因此可以应付大动态音乐，于是我拿Michael Jackson的「Billie Jean」和「Beat It」来测试到底原厂有没有吹牛。一放下去，我就不禁「哇」了出声，鼓声力道丰沛，劲力十足。这两首曲子的鼓声下去还不打紧，还要收的快，那个感觉才能到位。SF-200之所以让我「哇」出声，就是在那个收束，低频打出去打得猛力，收回来又收的快、收的干净，您说这鼓听起来能不过瘾，我怎会不「哇」呢？可见，千万别抱持着「英国器材就是只能温和唱歌、君子气质」，若我凭这种刻板印象写评论，就有愧于职；若发烧友持着这样的刻板印象就以为懂得Stemfoort SF-200，就少了一层新体验。错过，就真可惜了。
我又把SF-200接上U-Audio试听室里的Capriccio Continuo Admonitor Preference Plus加上Submonitor MKIII低音柱。这个组合更不好搞定，一来要抓住低音柱的低音单元，二来还要控制得住高音不要飙出来，不然又会失了平衡。相反的，倘扩大机失真够低、音质够纯、推力充足、控制力够好，那这音箱就能充分显出活生且自然的音乐性。SF-200推起来并不吃力，播放Gina Bachauer那张贝多芬钢琴协奏曲录音时，低音弦乐器的演奏更显丰厚，尤其是琴弓触动琴弦的那剎那，我在CC Admonitor的组合可以听见更清楚的细节，录音真实感又加上一皮。低频充足，但比起书架的PEL Quattro+显得宽松而且延伸更自然。因为U-Audio试听室的空间宽敞，音箱间距也拉的更开一些，音场也显得更庞大，当乐团Tutti时，成片的弦乐并不松垮，依然维持很好的密度感。
工作温度控制得宜，然而还是要热机一下才好听
使用期间，我发现Stemfoort SF-200的工作温度似乎不高，即便热机一整天，机身温度也很低，就算历经几个小时的试听，其中不乏激烈操演，摸起来我倒觉得Macbook的机壳温度还比SF-200要高一点。看来，如果要把Stemfoort SF-200藏身机柜也不怕。虽然温度变化似乎不大，但很奇怪的，SF-200开机后还是要热机一段时间才好听，否则声音会稍嫌干一点、笨拙一点。
最后，我不解的是，二十年前Stemfoort SF-100推出时，在台售价比SF-200少得多，声音表现还被媒体指名推荐。时至今日，Stemfoort重出江湖，SF-200同样是100瓦，身价却翻上几番。唉，身处今时的我辈只能感叹那个音响售价平易近人的年代已远，如果遇到好声音，音响迷们，可要趁早把握啊，谁知道未来是如何呢？
