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SUGDEN MASTERCLASS 大师 立体声前后级扩音机

SUGDEN MASTERCLASS 大师 立体声前后级扩音机

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Masterclass前級：

晶體設計，附遙控器，輸入端子包括RCA×4、錄音迴路×2、XLR×1，輸出端子包括RCA×2、XLR×1，頻率響應15Hz-30kHz ± 0dB，輸入靈敏度100mV，最大輸出10V，分離度大於90dB，訊噪比大於90dB，失真0.006%，尺寸430×70×320mm (寬×高×深)，重量5.5Kg。

Masterclass AA後級：

純A類晶體設計，配置RCA與XLR輸入端子各一組、WBT喇叭接駁端1組，輸出功率50W (8Ω) / 70W(4Ω)，頻率響應15Hz-30KHz ±0dB，輸入阻抗20KΩ (非平衡) / 22KΩ (平衡)，增益26dB，訊燥比大於85dB，分離度大於90dB，失真0.007% / 1kHz / 1W，最大消耗功率500W，尺寸430×250×360mm (寬×高×深)，重量24Kg

Masterclass LA-4

 

Masterclass SPA-4 

 

力與美的結合  Sugden  Masterclass/Masterclass AA前後級

它們對於瞬變的處理簡直就是信手捻來，特別是低頻部分，起音出得飛快，絕不拖泥帶水，至尾音消逝之前，始終凝聚而乾淨……音樂轉入迷人的細語呢喃片段後，我依舊可以聽到清晰的低音弦線條紋理，溫暖的氣質不斷湧出，二部鋼琴交錯間那種細緻的微動態，的確要比其他中小功率擴大機傑出許多。
在 1960年，Sugden公司的前身Research  Electronics在Jim Edward Sugden先生的領導下誕生。具有工程背景的他，曾先後於英國EMI與Granada TV擔任工程師。早在音響界一片與B類擴大機為伍的60年代，jim早已成功設計出世界第一部純A類工作的晶體擴大機，而接下來的系列產品，都以「Si」加以命名。

從公司創立延續至今，我們所見到的Sugden產品種類並不多，但他們所推出的每款器材幾乎都是長壽機種，最令人感到驚奇的，是目前現役以純A類設計、每聲道輸出25瓦的A21a綜合擴大機，它的前身A21竟然早在1969年就已問世。

過去Sugden走的是中低價位路線，雖然在產品型錄上，一直都可見到綜合與分體式擴大機的蹤影，但長久以來銷售量最大的，絕對是他們家那些售價合理、工作穩定性高的綜合擴大機。但這次Sugden似乎下立了朝頂級Hi End領域靠攏的決心，外觀設計要比過去來得氣派些，雖然Sugden並沒有灑下重資為器材化妝，但依舊讓整個外觀保恃了素淨、簡潔的氣質。而這套器材的價值所在，來自於真材實料的內部設計與零件選取。Sugden不做任何對聲音沒有幫助的投資，他們最想做的，是為顧客所花下的每一塊錢，爭取最高、最好的性能，並把所有的設計成本，都花在Sugden工程師認為最重要的關鍵問題上。
高水準的前級製作

Masterclass前級的面板上，安置了訊源選擇、待機切換、錄音選擇、音量調整等數個操作旋鈕，既簡單又明確，由原廠附上的遙控器除了可以控制音量外，還可同時操控以飛利哺系統作為承盤結構的CD唱盤。背板上則具備有一組XLR輸人(1地、2正、3負)、四組RCA輸入、2組錄音迥路端子；輸出部分則包含了2組RCA以及一組XLR平衡端子。

打開上蓋板，您可以看到這部蒲薄的前級，竟然是貨真價實的雙單聲道設計，從二個直列的環型變壓器、做工精美的線路板與元件配置、做為差動放大的OP275、--直到銀銲錫與具備馬達的Alps音控，除了假平衡XLR端子的配置令人抱憾外，這部前級的確具備了眾多發出好聲的條件。

不燙手的純A類後級

後級電源開關位於前面板上，二個電源指示燈在啟動後會泛出紅光；簡潔的背板則與一般Hi End器材無異，除了WBT喇叭接駁端外，僅配置了XLR與RCA輸入端各一組。

相信很少人會像Sugden這般，將一部8歐姆阻抗下不過區區50瓦的後級，設計得如此龐大！由於Masterclass AA後級以Sugden偏愛的純A類方式設計，這麼大的機箱，除了容納一只大型環型變壓器，與四顆在這種功率的擴大機上少見的 「巨型」電容外，最主要的功用，我想還是著重於有效的散熱上。當Masterclass AA後級在數十小時持續工作後，它所發出的溫度，要比一般高偏壓工作後級低許多，而且溫度幾乎都是來自二側的散熱片。由於這樣的特性，您不必擔心過高的溫度，會讓功率晶體與濾波電容提早壽終正寢，也不必憂慮擴大機在長時間工作後的高溫，會燙到您家中四處遊走的小寵物。 至於前後級的機箱部分，一律使用了鋁合金加以製作，以有效隔絕磁導以及聆聽環境中可能的電磁波干擾。
搭配經驗

試聽時的主要訊源為Marantz CD-15 CD唱盤、SA-14 SACD，參考擴大機為Quad 99/909與Conrad-Johnson Premier 7B / Threshold SA-4二套前後級，搭配的喇叭包括了Dali 40、JMlab Electra 936二對落地喇叭以及PMC MB-1、JM1ab Mini Utopia、Harbeth HL-5三對書架型喇叭。上述幾對喇叭並非易與之輩，用上驅動力不夠的器材，是絕對無法探知它們真正潛力的。
　
Masterclass的驅動力不錯，雖然它對於低效率喇叭音頻最底層的挖掘能力有限，但卻都能讓它們唱出可觀的動態與規模感。就擴大機的音色與控制力而言，Masterclass都能與Dali40、JMlab E1ectra 936，或者PMC的MB-1 形成很好的搭檔，它似乎對於聲音密度愈高、低頻再生能力愈強的喇叭特別偏愛，當然，8歐姆50瓦的擴大機無法讓喇叭唱出像二、三百瓦後級那麼大、那麼沉穩的聲音，這之間理所當然地會存在著細微的差距，但Sugden那種明朗、凝聚、線條清晰、控制力優秀，並略帶冷靜的特質，恰好能中肯地還原音樂中應有的力度和美感。

而Harbeth HL-5與JMlab Mini Utopia就與Masterclass較不對味，聲音略偏剛性，音樂的甜潤感也會稍顯不足。以下的定稿，我想以Masterclass搭配JMlab Electra 936所表現出的聲音加以描述，因為在這樣的組合下所發出的聲音，整體完成度最高，音質音色也最能滿足我對音樂聆聽上的需求。
通透、快速、精確

Masterclass前後級的反應迅速，只要搭配得當，它們對於瞬變的處理簡直就是信手捻來，特別是低頻部分，起音出得飛快，決不拖泥帶水，至尾音消逝之前，始終凝聚而乾淨。Masterclass這樣的反應應該是源自於它純淨、高水準的通透感，這點與某些同樣是以純A類設計的晶體擴大機迥然不同，也不像大多數中價位晶體機，常會在刻意修飾高頻細節與透明度時，造成中高頻過度明亮的假象。

Masterclass的結像鮮明度縱然比不上頂尖、高價的後級，但它厲害的地方，在於無論處在什麼樣的頻段，所再生出來的音像輪廓依舊線條分明，甚至當處理如華格納「尼貝龍指環」那種龐大而層層交錯的複雜樂段時，穩如盤石的凝聚力，讓您可清楚地辨別隱藏於沉重音符背後的諸多主導動機，而且不會產生渾沌的朦朧感。


鋼琴聲最棒


結合了速度感、結像力與純淨度三者後，Masterclass對於鋼琴方而的表現，就顯得特別拿手。由Klavier公司出版的Quattro Mani「A Game of Go」( K 11106)，收錄了多位當代作曲家的雙鋼琴作品，優美動人的抒情旋律不時穿插在狂熱與激情的演奏之中。錄音由Bruce Leek掌舵，整體音效上相當傑出。在鏗鏘寬弘的龐大音樂出現時，Masterclass可以毫不猶豫地將能量釋放，二部史坦威名琴的規模感相當宏偉厚實，飽滿龐大的鋼琴顆粒感也很浮凸；在音樂轉入迷人的細語呢喃片段後，簡單索淨的旋律線藉由鋼琴的裝飾奏與獨立表現串聯起來，我依舊可以聽到清晰的低音弦線條紋理，溫暖的氣質不斷湧出，二部鋼琴交錯間那種細緻的微動態，的確要比其他中小功率擴大機來得傑出許多。


音樂力量的美


以上的這些特質，也讓Masterclass在打擊樂再生上深具實力。JMlab出版的測試CD第11軌一開頭的鐃鈸輕敲，Masterclass就展現了極為優異的細節再生能力，金屬微震動的間係又繁密又富饒；緊接著爵士鼓組的敲擊，鼓皮的張力感、鼓點的實體呈現都很具體，隨著節奏的演進一路進展至高潮處，Masterclass就像是一位極度嚴苛的教練，對於錄音中的種種細節、進度掌控、強弱對比、動態伸展等，無不要求至最完美的境界。它所傳達出的精確感，的確讓音樂的起伏格外生動，那種震懾人心的衝擊性，絕對會讓您懷疑這是否出自於一部輸出功率僅50瓦的功率擴大機。

對於管弦樂曲的詮釋上，Masterclass依舊展現出一種節奏力量的美，它那紮實的手法藉由銳不可擋的力量，將卡拉揚指揮的貝多芬「第九號交響曲」( 1963年版 )，展現出一份峭勁奔放之快感，直來直往的性格，雖不是絕對的甜美悅耳，但貝多芬本來就不是賣弄靈感的高手，少了柔媚俏麗一面的Masterclass，改用洋溢著豐沛生命力的詮釋手法，奮力敲開了貝多芬音樂中的浪漫大門。不是最美，但的確令人動心動容。




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