咦！话题扯远了，让我们回到Consequence身上吧。由於Consequence的效率只有83dB，因此厂方建议在中等空间中要大於125瓦来推它。小高音响的空间算是大空间了，因此小高准备了Gryphon Antileon後级（虽然标示功率只有纯A类100瓦，但是推Consequence。前级则用配套的Gryphon Elektra。讯源呢？CD转盘用Mark Levinson No.31XL，数类转换器用Resolution Reference 20。

第一声唱出来，读者们最想知道的大概是小提琴是不是贴地传过来吧？很可惜，让各位失望了，小提琴的位置还是高高在上。为了想知道到底要在多前面听，小提琴才会贴地传出来，我还特地一直趋近听。一直要到大约距离一公尺多时，我才感觉小提琴的位置是低的。甚至我走到Consequence後面去听，小提琴的声音还在上面。这个事实证明了Dynaudio高音单体在下的安排并不会影响到乐器的高低位置；同时也粉碎了音场会很低的猜测。相反的，当我坐在正常的聆听位置时，Consequence的音场非常开阔宽广，小提琴并不会趴在地板上拉。反而，，我觉得人声的高度非常好，经常都会比小提琴或一些乐器高。

为什么Dynaudio要将Consequence的单体上下颠倒排列呢？有一些有关Consequence的资料中，我并没有看到相关的说明。不过，我猜测有二个原因。第一个原因是为了相位，第二个原因是分频点的设计。我们都知道单体越少相位的问题越容易解决。但是，二个单体要分别负责20Hz-20KHz的频宽是太难了些。所以，较便宜的喇叭都采取二音路。音路越多时，它每个单体所负责的频宽也越窄，这样每个单体都能在最佳的频宽中工作。可是越多音路的喇叭在相位的精准上会越棘手。到底要如何解决Consequence五音路六单体的相位问题？我想，Consequence想到了将喇叭单体颠倒过来摆的解决方式。我相信这种解决方式一定有学理实验的根据，而非胡整一通。这就是我猜的第一个原因。

第二个原因是我从Consequence的分频方式所得到的结论。Consequence有四个分频点，分别是8000Hz、1400Hz、2700Hz与15000Hz。这也就是说，从800Hz以下都是由那个30公分的低音单体负责。800-1400Hz之间由中低音单体负责，1400-2700Hz之间由中音单体负责，2700-15000Hz之间由高音单体负责，15000Hz以上到30000Hz则由最底下的超高音单体负责。在此，我分每个频段逐一向读者们说明。先说最下面那个超高音单体，它所负责的是15000Hz以上的频率，这段频率早已都是很高的乐器泛音，年龄超过四十岁或耳力稍差的人恐怕都听不到这么高的频率了。虽然可能听不到，但耳神经可能可以感觉到，所以还是很重要。不过，因为它不是乐器的基音，因此与定位无涉。

2700-150000Hz之间这一段呢？一般而言，能够发出5000Hz以上基音的乐器已经很少了，连小提琴都很勉强。所以这个单体除了少数高音域乐器之外，与定位的关系也不大。从2700Hz以下的频率越来越重要，大部分乐器、人声的活动都在这个频段上。我观察到在这个频段里，中低音与中音单体都只负责二个八度的频宽。为什么会这样安排呢？因为这二个单体与定位有关系，为了展现最精准的定位，这二个单体仅负责很窄的频宽，以求的最好的效果。

从800Hz以下，我们感觉饱满不饱满，声音厚不厚、温暖不温暖大概都与这个频段有关系。很大胆的是，这个巨大达直径30公分的低音单体竟然负责从20Hz到800Hz的频宽。从这种安排里又可看出Dynaudio对於这个低音单体的自信。为什么？要知道，单体直径越大行动越笨重，越低的频率需要越厚重的振膜，越高的频率需要越轻薄的振膜，追二者之间很难两全。换句话说，要让这个低音单体在唱歌时很轻盈，而打鼓时又很有威力是相当困难的，但是Dynaudio却这样做了。至於这样做的效果如何？下文自有分晓。

从我的说明中，我想读者们应该可以了解，为什么Consequence的乐器高低感不会颠倒过来。人声以及大部分的乐器都是最上面二个单体发出来的，歌手怎么蹲著唱？小提琴手怎么会躺著拉？相反的，Consequence的乐器定位感与高低感还比一般喇叭更好。

既然上下颠倒的排列没有问题，我们现在可以安心来听音乐了。第一次听Consequence，我就深刻的感觉到Consequence的音质出奇的好，这种好是先天的，後天的努力学不来像金弦天碟那张「Crossover Cello」的大提琴打击乐的音色，Audiofon那张「希伯莱的遗产」的小提琴音色就亮丽又甜美。为什么Consequence的音质特别的好，我想与Consequence使用他家最顶级的单体绝对脱不诞关系。再者，Consequence的体重有82公斤，箱内一定有抑制振动的特别措施。这二个因素加起来，使得Consequence的音质出奇的好。

Consequence的高频段细致清澈，异常透明，听起来极高频的延伸很好，使得小提琴的高音域显出一种出尘脱俗的美。而且，堂音气韵非常清楚，空间感的描绘能力出众。我想，这是Consequence超高音单体与高音单体的功劳。中频段的声音坚实而又带点温暖，不过基本上不是软调的温暖。听卡列拉斯的「激情」就可感受到他既温暖又强劲有力的噪音，听竖琴时琴弦既甜美又有弹性。至於低频段，无论是「宇宙河马」或丹麦测试片的「双鼓竞奏」，或Telarc 那张「California Project」，我认为第一天所听到的量感并不够，无法取得高、中、低三个频段的平衡。为什么低频段会不够呢？我把它归罪放喇叭的摆位以及太大的空间。不是吗？一个二十来坪的开放式空间，我们可以听到相当低的延伸，但是要喂饱它的量却不是那么容易。还有，我注意到前级的音量只开到8（Elektra的面板可以显示数字），这是不大的音量，可是这样的音量就已经把Consequence推得相当大声，但却不饱满。我判断这是因为小高的空间并没有特别吸收声波的装置，使得音量无法开得太大（开太大就容易吵，像卡列拉斯「激情」第一首，唱到後来就觉得吵了）。或许因为这以，使得Consequence的低频量感还未发挥出来。