根据原厂实测数据，一个四吋Ceramix振膜要到15.5kHz时才会产生共振，即使加上悬边、音圈、弹波之后，共振频率依然高达12.5kHz。也就是说，在中低音单体的实际发声频域内，振膜可以完全摆脱共振困扰，真正接近Michael所追求的低音染、低失真理想。 

除了振膜之外，Raidho这个中低音单体的磁力系统也不同于一般设计，以十支钕磁铁棒排列成专利「推挽式」磁力系统，这种设计不但磁力强大，而且有助于音圈散热，同时几乎不会阻挡振膜背波的放射，对于提升音质纯淨度也扮演着非常关键的角色。

Raidho的黑色前障板由20毫米厚的铝合金构成，这个障板其实就是单体框架的一部份，等于是将单体与障板合为一体，而且每只单体的前障板各自独立，对于抑制单体共振应该有显着效果。

C 2.0底座的四个金属角锥设有独特的悬浮机构，用以控制箱体共振，轻推喇叭箱体是会微幅摇晃的。分音器则位于银白色铝合金底板中，採用二阶分音架构，元件包括Mundorf电容、空心电感等顶级用料，内部配线用的则是Nordost Valhalla导线。

C 2.0的背板共有三个低音反射孔，最上方的反射孔内部填满了白色吸音棉，使用的是只洗过一次、含有自然油脂的羊毛。这是Michael尝试过多种吸音材质之后，认为声音最好的选择。

虽然拍的不是很清楚，但从这张照片还是可以看到藏在C 2.0箱体背板最上方反射孔内的白色吸音棉。

喇叭端子的长相颇为特殊，与原厂网页上照片所呈现的似乎不太相同。

实际试听部分，这次选择在位于大直北安路的博韵音响二楼试听室中进行，空间大约十坪，地方虽然不大，但是裡面高档器材却琳琅满目，音响迷来到这裡绝对乐不思蜀。

聆听时搭配的是全套Mark Levinson器材，包括512 SACD唱盘、326S前级与532H后级扩大机。

原厂建议C 2.0最好搭配输出功率大于50瓦的扩大机。博韵杨老闆使用输出功率300瓦（8欧姆负载）的No.532H后级驱动，应该是非常稳当的选择。

仔细一看，音响架上还用上了义大利ART调音锥进行调音。关于这项产品，本站曾作过深入报导，是非常有趣的调音道具，实际听过的人应该都能感受到它的功效。

到底Raidho的独家高音与中低音单体可以展现出什麽样的声音特质？聆听李云迪演奏的「钟」，在极快速的钢琴演奏中，我可以清楚听到触键轻重缓急的变化，演奏者的双手好像就在我眼前飞舞着弹琴一般。C 2.0让喇叭消失的能力可说前所未有的强烈，我不仅感受到喇叭消失无形，甚至连那一层薄薄的振膜也彷彿不存在一般，琴音起落没有半点迟疑，微弱触键如此轻盈，似乎任何微弱讯号都逃不过C 2.0的重播。

试听过程中，我还发现这种透明感不只存在于高频，连中频到低频都呈现出同样通透的音质，可见Raidho的铝带高音与动圈中低音单体，不论在频率响应或声音特质上都契合的天衣无缝。

中低频只靠两只4.5吋单体负责的C 2.0，有办法重现「天使与魔鬼」原声带中压倒性的庞大气势吗？我发现在极大音量下，C 2.0依然可以展现出稳定而不溷乱的场面，虽然碍于体积限制，低频量感并非澎湃汹涌一类，极低频延伸也有所欠缺。但是我发现Raidho并不强求C 2.0，而是更重视低频控制力、层次感、冲击力、以及密度与音质的精准呈现。

再听弦乐，C 2.0展现的琴音也不只是透明而已，那音色就像是色温正确的照片，既不偏黄也不冷冽，呈现出令人信服的真实感。聆听「希伯来遗产」专辑，C 2.0的琴音线条非常清晰，细节也完全显现，但是琴音却不会变得单薄，听来感觉就是更为真实。但是，要说C 2.0是写实派也不尽正确，因为我所听到的琴音中，还散发着清新、爽朗、飘逸的气质，重播风格如幻似真，声音品味独树一帜。

规格：
2.5音路三单体低音反射式落地喇叭。推出时间：2008年。使用一只独家铝带高音单体、两只115mm独家Ceramix中低音单体。频率响应：40Hz～50kHz，分频点：3kHz、150Hz（2阶分音），灵敏度：89dB（2.83V/m）。平均阻抗大于4Ω。建议扩大机功率大于50瓦。外观尺寸（WHD）：200×1160×520mm，重量：50公斤。参考售价：680,000元。(新台币）