录音室鑑听之宝

　　ATC最光荣的记录并不是卖了很多喇叭给一般家庭，而是全世界有二百多间录音室正在使用他们的产品。我大略的看了一下他们所列一些较着名的录音室及製作人名单，首先映入眼帘的就是CTS录音室，这家录音室所录的电影音乐及流行音乐本刊以前均陆续提过，像「幽灵与未亡人」、「翡翠森林」、「亨利曼西尼摇滚」等许多绝顶的录音均出自于CTS录音室，还有一些007的电影音乐亦是他们录的，知道「笨贼一箩筐」吗？这部电影的配乐也在CTS录的。再往前推则有「阿拉伯的劳伦斯」。CTS录音室除了SCM -100、SCM -200之外，还有一个特别订做的SCM -500，我不知道这个「500」是否就代表500立方公升的体积，如果是的话，那可真吓人。BBC的许多部门也使用ATC喇叭，Nimbus唱片公司、皇家歌剧院、EMI唱片公司、Mike Oldfield、Pink Floyd、B＆ｋ公司、CBS（U.K.）等等一长串名单说也说不完。其中使用最多的还是SCM -100及SCM -200系列。可惜！我好像未曾见到台湾录音室有使用ATC喇叭者。

　　我在听ATC SCM -100 A时，先是使用Meridian 207 Pro与Revox 226 S CD唱盘直入SCM -100 A。本来想借一部Denon 3520或NEC 903来试试，后来因事忙而作罢；稍后我又借了一部Primare 928前级，以平衡端子接驳。接上Primare 928之后，我立刻瞭解为何ATC要建议使用这部前级，因为SCM -100 A的声音是浑厚型的，Primare 928的高解析力及透明感使得SCM -100 A更上一层楼。虽然，音响迷会认为「少一个香炉就少一个鬼」，但是我必须在此声明：加了Primare 928前级之后，SCM -100 A的表现能力比祇用Meridian或Revox CD唱盘时要好，因此试听结果就以Primare 928前级为准。

五种软体考验一切

　　在试听SCM -100A时，我当时听了很多软体，但是最后我祇取五张为参考，我认为这五张CD可以考验ATC SCM -100 A的所有特性，这五张CD包括大键琴独奏、钢琴独奏、钢琴三重奏、交响乐及歌剧各一（Pavarotti唱的）。大键琴独奏可以知道SCM -100 A在极细、极轻微音乐时的表现能力；钢琴则可定下音域平衡与否及质感的标准；钢琴三重奏包括了钢琴、小提琴、大提琴，弦乐的质感及音色无所遁形；交响曲当然是通盘的考验；而Pavarotti的歌剧则将是最严苛的考验，因为Pavarotti的音色是带有黄金般质感的金属音色。能量强劲，穿透力十足，一般喇叭一旦遇上Pavarotti，莫不断腿伤手败下阵来，黄金般的质感没有了，剩下的仅是尖瘦刺耳的Pavarotti，以致于许多音响迷祇要一听到Pavarotti的歌声，便必须将音量旋小。可怜Pavarotti一世英名几手全毁在音响器材上。在此，我可为读者们立下考验碑：祇要能将Pavarotti那套「杜兰多公主」或「卡罗素」唱得令人痴迷者，必然是套了不起的音响器材，否则，革命尚未成功，同志仍需努力！

　　首先，我要说ATC SCM -100 A无论是播放什麽音乐都有一种醇厚甜美的味道，这种醇厚甜美就像是在录音室中听到刚录下来的母带之声音般，从最高到最低的频域都非常衡，没有一点刺耳不顺的感觉。您相信吗？我在录音室中鑑听任何的音乐时都不曾有「刺耳」的感觉，可是当这些音乐变成CD或LP等，它们往往就带有刺耳的感觉了，这到底是什麽原因呢？当然是整个音响系统各部环节的失真所引起的！尤其是喇叭因无法承受大功率输入所产生的失真。各位还记得吗？我曾在超低音专辑中提到高、中、低音的不同功率需求，当您觉得高频量感刚好而不刺耳时，可能中频太往后缩，而低频量感又不够；当你觉得低频量足够时，高频又已因失真而刺耳，它就是刺耳的「原因之一」。ATC SCM -100 A在高、中、低音的平衡性就表现得非常好，您没忘记它的高频是用50瓦来推吧！中频是100瓦，而低频则是200瓦。这是非常合理的设计。所以，当我在听Pavarotti所唱梅塔指挥的那套「杜兰多公主」时，我把音量开得很大，看着身边的频谱分析仪，平均音压都在90－105 dB之间，而此时，我非但不会感到刺耳，反而有如置身录音间中，Pavarotti更接近真实。而「卡罗素」那首歌更因为SCM -100 A的绝佳中频表现而令我如痴如迷，我换了别对喇叭来唱「卡罗素」，都得不到如此真实的Pavarotti，这好像又回到用号角中高音在听人声的时代般。单凭这一项优异的表现，ATC SCM 100 A就值得挂头牌。

　　Chesky有一张新出版的Earl Wild弹的盖希文，许多人在听这张CD时一定觉得透明轻盈有馀而稳重不足，也就是说低频表现较弱，而使得低音键较缺乏「重量感」，我用小喇叭加超低音听得确实也会有这个问题，总是觉得清则清矣，但是钢琴的尺寸变得太小了。钢琴应该要有澎湃的气势及感情呀！否则要那些「PPP」与「fff」的对比何用？SCM -100 A的频率幅度宽广，它好似可以以最小的压缩而把钢琴的原来比例再生出来，而其他大部份的喇叭则是把钢琴的尺吋大幅度的压缩后求得较正确的比例。这也就是「自然」与「不自然」的差别所在。

这是ATC SCM-100A的电子分音器与三音路扩大机，包括了推低音的200瓦扩大机，推中音的100瓦扩大机与推高音的50扩大机。

　　Chandos有一张鲍罗定三重奏团所演奏的德弗札克Dumky钢琴三重奏，这张CD不仅堂音清晰，空间感更佳，更兼有非常平衡的小提琴、大提琴、钢琴演奏，用这张CD来试三音路喇叭的音域平衡十分适当。小提琴在此并没有白热化的透明感，反而是带有一种木质颜色的润泽，这种润泽更接近真实。大提琴于此亦多了几分木头的质感与音色；钢琴细细緻緻，清清澈澈，晶莹一如荷叶上滚动的水珠。整体音色并不会偏亮，反而到处散发着一股甜美的韵味。像如此秀气的三重奏，落在一般大喇叭手中，恐怕就要沾了笨拙之气，而让SCM -100 A唱起来轻盈灵秀如昔。由此可见ATS SCM -100 A不分格局大小，均能剖析自如。

　　巴毕罗里指挥的马勒第五是我非常喜爱的版本，它不仅演绎深获我心，而且音响效果亦可为其他版本之师。第一乐章「送葬进行曲」中，我总是幻想着棺木中躺着的是一个生错时代的悲剧性英雄。那沉鬱、悲壮、哀伤的进行曲往往需要有一片块状的低频基础来烘托出哀伤凝重的感觉，ATC SCM 100 A雄浑的中频以下频段的表现恰好满足了马勒的要求，它将所有的空间织成千百张绵密的网，音乐的密度就如细密的网眼那般紧密，同时它也使得所有的低频乐器带有自然的韧性。这种整体紧密的感觉很难以文字言语来形容，非得您自己去听不可。由于它那紧密的感觉，所有乐器的质感亦都亦得更为真实，无论是小提琴、是钹、是大鼓、定音鼓，或是弦乐等都流露出一股轻鬆的自然。在再生大型管弦乐这方面，ATC SCM -100 A的确有如镇国大将军，运筹帏幄，临危不乱。

　　最后谈到最细微的部份，DMP有一张电子合成器演奏的圣诞音乐，那裡边有多处模彷大键琴的演奏，您祇要听到那轻轻细细的大键琴声竟然还带着有铿锵的质感时，您就不得不佩服ATC SCM -100 A那三个单体的反应灵敏，对于鲂承受大功率的喇叭而言，在细微的声音处还能作如是的反应是相当困难的，因为这些喇叭通常都比较「笨拙」，而ATC SCM -100 A并不会如此，我想，这就是一对优良鑑听喇叭所应该具备的条件。

数一数二的最佳表现

　　综观ATC SCM -100 A的表现，它最迷人之处并不在于层次、深度、定位、空间感等的表现，这些表现我在本篇评论中隻字不提，因为它们的表现都非常好，再提它已属画蛇添足，而且别的喇叭在这几项特质方面的表现也不会输给ATC SCM -100 A。我在本篇评论中所提的那些表现才正是别的喇叭所不容易作到的。您想用ATC SCM -100 A吗？先决条件是空间不能太小，六坪以上是绝对需要的，最好是有八坪以上的空间才来考虑使用SCM -100 A，否则的话请考虑SCM -50 A。但是，如果您喜欢享受白热化透明感，那麽AC SCM -100 A那温润的透明恐怕无法满足您。至于要不要用前级呢？如果您祇听CD，而且CD唱般素质够好的话，我认为可以捨前级而用带有电子分音及后级者，不要怕增益不够，SCM -50 A及100 A输入祇要有1伏就够了，而一般CD唱盘的额定输出是2伏。如果您是纯听音乐，则建议您用SCM -100 A，如此可得到最理想的功率分配；若您是个经常换机的「玩家」，当然要买SCM -100 A，否则就少了后级可换。

　　以ATC SCM -100 A的各方面表现而言，它是可以当一般家用喇叭的参考标准，同时，它也值得令我为它作「最佳推荐」的讚誉，但是，衡诸它那不低的售价，我最后并没有给予它「音响论坛最佳推荐」的美誉。假若您无法容得下IRS Beta那种大傢伙，而经济能力又许可的话，ATC SCM -100 A值得您慎重考虑，它绝对是我所听过的喇叭中数一数二者。