在动态方面VPI有自己的表现方式，但WT唱盘显得更加戏剧性，一般说来在WT唱盘上所有音乐都跳得更高，力量更大，〝馀震〞也比较有能量。前面提过WT唱盘即使在小音量下也有相同的〝能量密度〞，但VPI在小动态方面没有这种感觉。

VPI的音场非常透明而且富于细节，对我来说，它的宽度和WT唱盘一样，但它延伸到深处时比较集中在舞台中央，也就是它〝内部〞的空间似乎缩小了，不像WT唱盘那样令人服气。 WT唱盘在这方面保持同样的宽度一直到深处，造就了一个更加波涛汹涌的音场。」

听 AB先生评 VPI和 WT唱盘时，可以发现他仍喜欢WT唱盘，但却又不敢拒绝VPI，真是难做人！下面的评论更是好玩，我很想把英文抄出来，只是那样实在太溷了：「VPI在高频方面要比WT唱盘略胜一筹，一听就觉得VPI在实体感方面做得很好，尤其是爵力士乐大乐团的演奏，有绝佳的暂能表现和能量充足的高频，而WT唱盘则完全不同，它的高频较甜美而且又显得细緻而飘逸。」

AB先生好像怕说多了会说熘嘴， WT唱盘只讲了一句，而又一直要给VPI说好话，真不知道该怎麽办。

在整体方面AB先生认为VPI比较倾向于音频的延伸；而WT唱盘则更像是现场的感觉，有人也许售想WT唱盘说不定甜得发腻，AB先生却不这麽觉得：「……有人会觉得WT唱盘甜美的高频能量不够，互是当要筑起一个完整的音场、丝毫不爽的暂态和勇勐的动态时，它绝对是个好帮手。」

唱臂需要整治

1988六月Stereophile的FOLLOW UP刊出了整治 WT唱臂的办法，文字颇长，但可以整理出几条路：一是把座子接地，因为作者Christopher Breunig发现他用静电枪时喇叭会响，他把座子接地后（臂早就接过地了）就解决了这毛病，而且据说还有〝赠品〞连音像也好了起来。二是把平常停放臂的小架子拆掉，音质也会变佳。这可能真有其事，因为原来WT唱臂的臂架非常长，它的架子从启座处伸出一支铝条，另一端有个小铝块做的〝枕头〞，当我最近得到这支臂时，铝条比原来短了一截，可能是这架子对声音有影响吧？所以才会改良成较短的（天晓得，说不定是这样比较省钱！）

还有一个是锤子的问题，也就是整支臂有效质量的问题，CB认为 WT唱臂上的两个锤子都要加上才好，一个55克一个20克；但是他认为这样还不够好，最好是用105克细铅粒包在小塑胶袋里，把塑胶袋里在臂上（当然原来的锤子要拿掉）当配重，这样最好。

这样会使整个臂的有效质量大幅降低！我不赞成CB先生说的〝对任何唱头都好〞，不过对于高顺服度的唱头可能很有帮助。而我自己用的Decca vdH和Talisman DTI顺眼度都不高，还是只用一个55克的锤子比较好。

反面的意见

TAS里HP似乎对WT系统还算颇有好感，但一直没有评论：1988年七、八月份的第54期终于有了WT系统的评论，作者是REG，他好像不太喜欢WT：「WT基本的毛病在于它的中高频有尖锐的声音，这使得声音粗糙，特别在大音量下更糟。我猜想（REG先生猜的）这可能来自于唱臂的共振，唱头唱臂的振动无法消除，或是转盘的振动无处导引，造成这中高频的〝拉链声〞。

为了消除这个情形，我把 WT唱臂和vdH MC-10装上 Nakamichi唱盘。我又试了加个唱盘垫在WT唱盘上，当然加上适当的VTA：得到结论（1）WT唱臂有比较趋前的声音和粗糙的高频，这点和38期AGB评的一样（可惜我没有借到第38期，不然也可以看看AGB讲了什麽），而这情形似乎对我来说更为严重。（2）WT唱盘非常需要唱盘势，它的裸转盘并不能消除振动，我没有试过很多垫子，而这也不是评垫子的文章，不过垫子的确不可缺少。幸而市面上好的垫子很多，WT的买主在这方面应该没什麽困难。」

REG说出完全反对的看法，认为WT系统在音域平衡性上就已经有毛病了，其他的定位、音场、透明度等等一概不评，真有点令人生气。以我最近的看法（我以前没有这种想法），我觉得我越来越不敢说什麽什麽器材那里那裹不行，这不是乡愿，而是音响发出劣声理由一大箩筐，单就搭配器材就已经变化多端了，调整更是天差地远；如果一比就知道某个器材那里有毛病，那真是不得了的神了。即使简化到AB Test，其中也有器材Aging、预热、切换装备的好坏等问题，因此在作比较时只能提供这AB Test中两个器材的〝差别〞，不太能说出〝好坏〞（除非是差得太远了）。主编曾和我讨论此事，也认为他看的器材越多就越不敢说孰是孰非，因为器材搭配起来的差异太大了，怎麽去判定好坏？江明宪先生这期评讯号线，他说有些线刚接上去不好，调整一下之后（可能是调喇叭，VTA，针压之类的，他没说清楚）竟又有更上一层楼的表现，遇上这种情形该如何是好？只好一边说出它们的不同，一边期望自己的订亿像电脑一样滴水不漏。

我想，要当一个评论者难就难在〝中性〞这二个字，像 Jeff Rowland说〝中性〞的意思是垃圾进垃圾出，黄金进黄金出，如果评论员也讲透明度，那他一定要〝极透明〞才行，否则没办法让读者〝看〞到器材；但是这点实在很难达到，所以退而求其次是〝可以去掉的不透明〞，像TAS以前有一期每个主笔都要说他们的Bias，希望读者可以把他们的〝不透明〞去掉，可惜自己写自己很难客观地说出自己的Bias，结果又是效果不彰。

耳聪目明的读者们应该多看几本杂志，把每一个写稿佬的Bias从字里行间〝看〞出来，并且多听别人的系统，好声固然好，衰声也要听；除此之外还要听听主人讲的话，将这些话和地音响的声音比较，多多发问，（不必找麻烦，树敌没什麽意思，只会断了自己的路而已），如此或许有一天可以修得正果，至大光明之境地，笔者以此和读者共勉。

振动、阻尼有学问

说了些和WT无关的话，还希望看官们多包涵，话说REG又讲了：「……既然阻尼对音质来说是中性的（这句话之前的文章和这句话是没什麽关联的，读者若觉得在下断章取义，可以自己查原文），所以阻尼是越多越好，共振怎麽可能对音乐有帮助？简单的说，为了〝中性〞，音乐越〝死〞越正确，因为死表示共振极少：所有的共振应该早就录在唱片里了，不应从系统里取得……。」

这些话提供了一个理想的境界，但这境界只是一个柏拉图。所有的音响都没办法避免共振这杀手，包括房子声有它自己的共振。器材放在桌上，如果桌子在动，器材一定要动；不管它们之间塞入了什麽介质。这个必然的结果导致音响必须接受振动这个事实，并且善用振动。

虽然衹是一支瘦瘦直直的臂管，但是内中却蕴含了许多玄机；管内是空的吗？或是填充了某些物质？假若填充了某些物质，那麽会是什麽？硅胶吗？沙子吗？或可塑性发泡剂？

有很多例子可以说明这个事实，小的是箱形喇叭，大的是空间（唱盘我们待会谈）。箱子的目的就是共振，而这木箱不是随便作就可以的，它必须要有特别的形状大小，这是反覆试验得来的，意思是我们〝要〞某些共振，却又〝不要〞某些共振，而结果是装箱的喇叭比没装箱的单体好听，这是个大收获。

房间里亦然，它需要吸音也需要反射，必须弄到各个频段的吸音和反射情形都满意了才罢手，当然这一切都是为了声音。

当唱盘下或转盘上放了某种阻尼物之后，我们发现声音变了；我们知道没有一样阻尼物是可以阻尼全频段的，当阻尼了某个频段后，其他频段彰显，于是可以说加了某个阻尼减少了某个频段的振动，或是说──换个角度──突显了某个频段的振动。

这种想法和 REG的第一句话就相抵触；阻尼是中性的；这样看来，没有阻尼是中性的。