完美的活塞  

    初次看见Ktêma，真的不知道它还装有两只9寸直径的金属振膜低音单元，位置是在拱形背障板的之内，从两侧琴弦网罩开口处可窥探得到。你一定会问，为什 么低音单元会藏到背板之内？如此相隔仅几厘米，低音直接发射到背板上，带来什么好处呢？根据Franco Serblin在网页上的解释，传统扬声器的设计，低音单元背后承受来自声箱内部的压力，因而令振膜前后压力不一致，活塞动作难以畅顺和稳定，低音单元直 接向背板发射，让振膜前方也有空气负载，令低音单元振膜的前后压力达到一致，产生完美的活塞运动。
   
    对Franco Serblin而言，其实这并不是什么新设计吧。昔日的Extrema，背后亦同样隐藏着一个5寸×13寸椭圆形的KEF B139被动式辐射器（passive radiator），目的相信跟今天的Ktêma亦大同小异。不过，Ktêma弧形的背板设计，当然比Extrema那块平面兼黑漆漆的靓样一百倍。说到 背板与单元的距离，甚至两只低音单元的装嵌高低位置，Franco Serblin强调是经过无数次的实验及试听，达到最理想效果才拍板定案。至于背板上开了多条细长的垂直缝隙（在两块侧板上，中音单元旁边位置，一样开了 两条类似的弯形缝隙），有点似小提琴的共鸣孔，大家莫以此乃纯粹为了美观，其实亦是有着调整频应压力而设计。
   
    用手电筒向着这些缝隙照射，发现此背板原来并非只使用单一块木板造成，而是两块，如是者营造出一道极窄小的“空腔”，是Franco Serblin匠心独运的设计，希望整个Ktêma的箱体的制造方式，如同一件乐器，例如小提琴般，产生一种独特音色个性。用手指轻轻敲击声箱不同部位， 听到的并非厚厚、死死实实的木头声，而是偏薄的，带着活的木板共震，若然阁下轻敲过小提琴或结他的共鸣箱表面，便会明白这份感觉。

大师设计高音单元

    再想补充多一句，如此低音设计，相比一般的扬声器，优点在于较不受空间影响，理论上在任何空间中，Ktêma都能重播出充裕而且准确的低频量感。
   
    说到Ktêma的正前方，面板设计成修长而狭窄，钟一用尺量度，阔度只得5寸半，真的比ProAc Tablette的6寸面板还要窄小。如此的设计，很简单，当然是为营造更准确的声音结像，再说，虽然上面只装上三只单元，但保证全都经过千挑万选，属于 最好品质的；首先是28mm的软半球形高音单元，外观算是平凡，Franco Serblin称此乃当代顶尖设计典范，由名气十足的Ragnar Lian亲自设计（此君曾出任SEAS单元厂工程师，后为Scan-Speak的其中一位创办人）；至于对下两只4寸中音单元，被形容为Ktêma的灵 魂，为求令中频重播得更精准细致，采用了一种名为Controlled Acoustic Resistence技术，规格上也完全依照Ktêma的整体音效设计及方向度身订制。

绝非空有美丽外观而已   

    用于Ktêma扬声器内里的所有接线，同样是Franco Serblin的精心杰作，是Yter（离开Sonus Faber之后创立，专门研发极品接线及调音设备）的pure Silver-Palladium（纯银/钯合金）mono-wiring单芯线。至于Ktêma的分音器部份，用料亦绝不简单，全部采用英国贵价 ClarityCap电容，兼且每只大小电容正中位置均印有Franco Serblin R & D字样，证明是由他老人家亲手开发及订制的。
   
    从以上种种，很清楚体会到Ktêma无论在意念、设计及制作上，都一丝不苟，力臻完美，它的推出，誓要令每位音乐爱好者投以艳羡目光。或许你会认为，既然 Franco Serblin一心是希望推出一款心血结晶，颠峰代表作，为何不索性设计成一个体型巨大，叫人一望而马上慑服的扬声器体系呢？照设计者的解释，他绝对希望 Ktêma是一款能轻易融入家居环境的扬声器，体型太巨大完全不符合他对美感的要求。
   
    整个试听Ktêma过程在本刊大试音室进行，初开声的它，这时候虽还未摆到最佳位置之上，甚至连匹配前后级和接线都未正式落实，已让我感觉到它的音色美 态。随便播唱一节The Miracle Makers中用Stradivari拉奏的Liebesleid，不是说笑，琴声一出，不其然便鸡皮直竖，音色简直妙不可言。再说，乐声是轻松的，随和 的，自然的，让人渴望可以继续听下去，三分半钟的小品转眼播唱完，按停了CD转盘，那支Stradivari的声音仍然在脑海中盘旋着，过了几秒才徐徐散 去。

似在音乐厅听演奏   

    尝试用不同后级推动Ktêma，有胆也有原子粒，发觉它并不算容易推动一类，大家别妄想用一套输出只得十瓦八瓦的300B胆机可以搞得掂；再说，要有声有 色，发挥出Ktêma的深厚潜能，音色较厚润，速度够快，能量感较强劲的后级绝不可少，结果钟一挑选了纯A类输出的Esoteric A-03，前级依然是黄金配搭Audio Note M6，讯源方面除了emmLabs TSD 1/DAC2之外，再另加一套以Mac Book Pro（i-tunes+Amarra为播放器）为核心的CAS电脑系统。
  
    究竟Ktêma的声音如何？当细心摆好位之后（留意它的toe-in角度，太大或太细都会影响结像和音场扩散，最准确的角度范围确实不大，摆到这位置之 后，你会恍然感到正中结像有针点式效果，空间感更阔到如同坐在音乐厅欣赏演奏会一样）。给我第一个感觉就是它低频实在非常丰满，而且量感充裕，以它声箱体 型不算太大而言，令钟一有点始料不及。亦因为这情况，提醒Ktêma的使用者，要因应不同环境，toe-in角度会直接令Ktêma产生的低频量感有明显 分别。摆放位置理想，这时候听到的高、中、低频量感平衡，有截然不同的面貌。
  
    为着要Franco Serblin对于Ktêma设计上音场扩散的理念，希望尽量模仿现场音乐演奏情况，重现深阔的舞台效果，当器材热身后，心急的钟一已将卡拉扬于63年推 出的《贝九》放进CD转盘，看看Ktêma对于极大场面的诠释能力，每个乐章播唱一少段，最令我感动的，是终乐章大合唱部分，Ktêma能够发出极为真实 的音像与舞台比例，聆听者好像坐在音乐厅最好的位置之上，乐声从不太遥远的前方扩散过来，绝不会像坐在楼座般，声音总不埋身的感觉。
   
    将M6的音量掣扭大至12点、1点之间（Ktêma是一款尤其需要能量去催谷的扬声器），庞大的声音随之而来，毫不绷紧、毫不刺耳，更没有发出让人血脉喷 张，连身上皮肤亦觉震荡的感觉，声音是纵容，让人很想亲近似的；特别是（第四乐章开始）低音弦乐组部分，乐手快速的拉奏动作与擦弦的质感真的美极了；至于 钟一之至爱，第三乐章弦乐慢板，Ktêma重播出的弦乐群奏充满着“震撼”感觉，这一刻我已肯定，此扬声器除了有优越的音场扩散，满有演奏厅舞台气氛之 余，弦乐音色之流丽与细致，同样属首屈一指。

原来最精彩是歌剧   

    跟开始试听时播唱The Miracle Makers中的Liebesleid一样，《贝九》的感人力量是强烈地存于心中，要好一段时间才散去，如果阁下试听Ktêma而没有这感动，那肯定是某 个环节出了问题，也许是空间面积不够阔大所致（虽然Ktêma采用独特的低频设计，希望较不会受到空间影响，但钟一却认为，低频以如此方式扩散，在细面积 环境根本难以发挥应有潜能）。
   
    Ktêma重播庞大编制的交响乐录音，有着乐器群组排列分明，前后有序之优点，加上精确的结像聚焦能力，心想：它播唱歌剧必定大有听头吧，况且Ktêma 是不折不扣的意大利出品，应该包含着丰富的意国文化，歌剧唱得好仿佛又是理所当然。为了验证我的想法，一于找来了几套发烧级靓声歌剧录音，看看Ktêma 的表现如何。
   
    第一张出声是《卡门》，此乃DG Marilyn Horne/The MET Orchestra/Bernstein版本，序幕开始，那股热闹得吓人一跳情况叫人听得眉飞色舞，全频表现是畅顺而且悦耳，展示的空间感更是无远弗届， 又深又阔；正式进入第一幕，一群小孩子操兵的情景，又是真实无伦，你大可慢慢逐个数人头，人物的走动位置和声线都仿佛尽入眼帘；Track 7 Havanaise，Horne的歌声野性到极，音色不仅靓绝，结像聚焦更是精准无匹，背后一层一层的大合唱团清晰生动。总之，歌剧中的高潮、低 潮，Ktêma都能收放自如地演绎，表现绝顶出色。
   
    第二张是Callas众多作品中，钟一情有独钟的《塞维尔理发师》（EMI双碟），在Ktêma播唱下，把Rosina（Callas饰演）的个性演绎得 活灵活现，音色娇美，至于Figaro（Gobbi饰演）的歌声，又是迷人兼韵味盎然，再说人声的饱满感觉，是钟一听这录音无数遍，最令我满意的其中一 次。

不二之选

     如果你是个有钱人，喜欢听情感满溢的人声歌唱，又喜欢听弦乐小品，更喜欢听歌剧录音，欣赏舞台上逼真的人物走动情况，Franco Serblin这款精心杰作Ktêma保证是你不二之选。那么……播《鬼太鼓座》又如何呢？我会这样回答：“唉……即是叫郭晶晶去参加奥运举重！”