钟一在未正式听Ktêma扬声器之 前，早已登入它的网页，细心阅读它的设计背景及相关技术，为何能够令我产生如斯大兴趣呢？理由是近日参观过多个国际音响展示会，每当步进Ktêma的房 间，都被它独特的声箱外型吸引，驻足聆听，标致的音色和深阔的音场营造能力，让人留下深刻印象。
   
    另一更大理由，是Ktêma的设计者，正是Franco Serblin，此君是谁？相信不用钟一多介绍，人称教父级人物，由1983年至2005年掌管意大利名牌扬声器Sonus Faber的主帅是也。

Andrea Bocelli

    在Ktêma的网页介绍中，其中一段用上“拟人法”，以扬声器为第一身作自我介绍，生动有趣。文字末段部份，加入了意大利名歌手Andrea Bocelli的一些对Ktêma赞叹说话：“……聆听得何等喜悦，听自己的歌声觉得更美、更温暖，仿如站立在面前一样……”
   
    这段说话，只不过是该扬声器的其中宣传技俩，对我的评论观点当然起不了半点影响。不过，当经过长时间的聆听与接触，回忆Andrea Bocelli所说的聆听喜悦、声音美感等，确实又能一语道出Ktêma的主要特征。

Sonus Faber影子

    在整个试听Ktêma的过程中，不断地提醒自己，要尽量抹掉Sonus Faber的影子，要记得Ktêma是一款崭新的扬声器设计，这其实亦是Franco Serblin所希望的，在他离开Sonus Faber后，由于合约条款关系，没有沾手于扬声器范畴上。早已腹稿满胸的Franco Serblin，当合约期满，决定再一次大展拳脚，设计历时四载的全新型号Ktêma正式推出，Franco Serblin并强调，Ktêma的出现，正是为弥补昔日Sonus Faber声音不足处，例如音色虽美，但却结像不够精确，更要提升现场气氛，让用家觉得自己是身处音乐厅欣赏演奏会一样。
   
    其实，这些不就是每个扬声器设计师的目标吗？是的，但要明白“知易行难”，理论是天马行空，可以充满想像的，要实践真不容易。Franco Serblin要突破自己，达到更高成就，比1984年的Minima、1987年的Electa Amator、1991年的Extrema、1993年的Guarneri Homage及2003年的Stradivari Homage更优越，殊不简单。但钟一可以确切地告诉大家，Ktêma是成功的，单就声音结像和展现空间感能力上，成就更是超然。

由三个拱状障板组成

    Ktêma扬声器的logo设计是既简单，又能清楚展现出扬声器的外型及声音扩散特点。在Ktêma名字下方，还印有Proscenium speaker字样，Proscenium的意思，解作舞台（古希腊、罗马时期）。那么Ktêma呢？同样是希腊文，意即“永恒不变”，在竞争剧烈，日新 月异的科技世界里，莫说音响产品，要一件永恒久而不变，难矣，更要维持它的价值，别的东西难以替代者，更难，除非是一件珍贵的艺术品。Franco Serblin想出用Ktêma这个字，除了视之为一件永恒珍品之外，相信亦希望将音乐和技术两方结合，诠译出一种永恒具价值的文化。
   
    虽然，Ktêma声箱结构上，再不是以一块一块木板层积而成，前障板表面亦没有黑色皮革装饰，不过你还是会一望Ktêma而知是出自Franco Serblin手笔，甚至误以为是Sonus Faber的产品。此话何来？因为在Ktêma的正前方，又或是声箱两侧靠后位置，都发现由上而下，一条一条富弹性，仿似竖琴弦般的网罩，这不是 Sonus Faber惯常使用的其中外观设计吗？正是，在Guarneri Homage及Stradivari Homage等经典型号上，同样使用。单元藏在弦线网罩后面，若隐若现，又不失美观及调声效果的设计，真叫人赞叹。
   
    细心的朋友也许更会发现，Ktêma前方跟两侧的弦线有着粗幼之分，前的较幼，两侧较粗，又是调声设计吗？不敢肯定。但依照Franco Serblin的理念，前方的三只单元，一只高音和两只中音，主要是负责重播主奏乐器或成人声，至于Ktêma后方，还隐藏了两只垂直排列的低音单元（下 面设有两个低音反射孔），低频直接发射撞击背板，再由声箱两侧开口扩散，如此设计是为整体音效奠定稳固基础，低频效应以不干扰或遮盖主奏乐器或人声作目 标。那些富弹性的弦线，亦有高音弦较幼，低音弦较粗的意图吗？
   
    刚才提及过Ktêma的logo，其实它的整个声箱，就主要是以三块拱形木板结合而成，左右两侧弧向内，后端一块弧向外，曲线美感十足，绝顶漂亮。至于顶 部和底部，各用上一块厚金属板（顶的一块还刻上Franco Serblin的签名），为增加声箱重量之余，亦有助控制谐震。