图58：Oracle是一件科技与工艺的结晶，它那精巧的外形融合了实用性及现代的美感，而其声音的评价由前几年的低潮渐渐有上昇回复之势。

记忆所及，第一次看到唱盘大约在25年前，小学1、2年级时，在邻居家中发现这个吸引人的玩意，正方形古朴的木头盒子，右侧是一个可旋转的木柄，上方是转盘，盘的右侧是弯曲管状的金属唱臂，盘的左方则是如号角般的金属喇叭，转盘是以弹簧的张力来驱动，唱没好久速度便会慢下来，此时要再转动手摇柄将弹簧上紧，声音才会趋于稳定，记得唱一面唱片，必须重覆转个二、三遍，那时想要欣赏音乐也真累人，唱针是钢或铁製成的，如小号铁钉的前半截，一根针大概唱不到两、三张唱片便要更换，所以唱盘的右侧有两个凹槽，一个堆满了新针，另一个则堆旧针，有些针大概放太久，表面已有锈痕，唱盘转得飞快(后来才知道是每分钟78转)，唱片硬梆梆的，至于声音，以现在的标准而言，实在难登大雅之堂，高低音全无，充满了金属味及沙沙声，仅能算是有声音而已，当时朋友家所播的是日本歌，由于仇日心情使然，不愿久听，但唱盘在找幼小的心目中却留下了深刻的印象。

进入初中时，对音乐渐渐产生了兴趣，在朋友们家中所见到的唱机大多是落地形的，有如老式落地型电视机般大小，长方形的木头箱子，下面是四根向外斜伸的木脚，中间是唱盘，唱盘的上方是收音机及扩大机，左右方为喇叭，唱头是陶瓷式的鑽石针，可以耐用数百小时，方形的唱臂好像是用塑胶之类的材料製成，无法做任何调整，由上方向下看略成弧形，可补偿循迹角度的误差，那时的唱片和现今的一样，但有段时间国产唱片很流行用半透明的材料製成，有大红、橘红等色，谈不上好看，但至少替这全黑的音乐媒体带来一些变化。为了听音乐总不能老往别人家跑，又买不起朋友家中的大型唱机，只好买了一个手提型有收音及扩大机的三合一唱机，转盘直径只有5、6吋大小，臂管是用电镀的铁管製成，再加上塑胶製的唱头，配个十多元的唱针，也就唱将起来，当时最爱听的便是轻音乐及进行曲，大概唱臂、唱针的品质太差，再加上转盘旋转时不稳定，最常发生的情形便是跳针，有时还会继续跳，在边唱边跳的情况下，一张唱片没多久便唱完了，往往拿了这些有问题的唱片去唱片行换，当场一试又不跳了，有时好说歹说换了张新的，拿回家中还是照跳不误，如此便不好意思再去换，只好想个办法在唱头盖上放个铜板，用胶带固定住，如果还跳，便换个较重的铜板，如此终于将跳针的问题解决，但从未想过会对唱片造成怎样的伤害。这种简陋的唱机谈不上音质，针和唱片磨擦的沙沙声也一直不绝于耳，但未减损从音乐中所获得的乐趣。

近代：惰轮、自动换片、鑽石针

进入高中后，在父母亲的资助下，终于拥有一套"高级"的分离式组合，TANDBERG的喇叭，LUXMAN的20瓦晶体扩大机，配上西德ELAC全自动唱盘，声音自然，和我的手提唱机不可同日而语，当时对音响的认识十分肤浅，也缺乏这方面的资讯，误认为唱盘愈自动愈好，ELAC唱盘只要按"START"钮，唱臂便会自动移至定位开始唱，唱完后便自动归回原位。轴心上可加装特殊的长轴，有自动换片的功能，上面一次可放五、六张唱片，等到唱盘上的唱片唱完，便自动落下一张继续唱，由于该盘是用惰轮驱动，马达的隆隆声经由转盘直接传到唱针上再被放大，往往遮住了音乐中较弱的频段，幸好那时大多听热门翻版唱片，也就不太在意，后来涉猎古典音乐，偶尔奢侈一下，买张原版唱片，才使得唱盘的弱点更加凸显。

高三时利用父亲出国的机会，从香港带回一台THORENS TDl25MK II唱盘及SME3009唱臂，后又配上SHURE V l5 11I唱头，这在当时可算是铁三角 的搭配，那时对唱盘的认识只知道要放在稳固的地方，远离会产生电磁场的电器，唱臂的调整除了依照说明书 上的指示去做外，只有动动针压，加减个零点几克，听听声音有无变化，也不知道调整VTA，仅让臂管和盘 面保持水平，那时MC唱头尚未风行，针尖的形状也 不外乎圆形或椭圆形，对VTA角度的变化不似现今线 接触式的敏感，所以唱臂一调好便很少去动它，当时也 无唱片镇，对于弯曲太大的唱片只有摇头的份，因此"音乐与音响"杂志曾刊登几篇关于如何将弯曲唱片整平的文章;至于信号线及唱片垫对声音的影响，当时尚无此观念，只认为用原厂配备便是最好的。

现代：思想与科技整合

大学四年、军中服役及出国深造、都是在外地渡过的。出门在外，只有因陋就简，买个手提收录音机继续我的音乐生活，唱盘、唱片不便于掳带，自然不予考虑。在美求学期间，曾由东岸到西岸拜访哥哥，他对音响的爱好远胜过我，即使在忙于求学时也会抽空玩玩音响，而且打工及奖学金的收入也有不少是花在这方面上，他那时已工作年馀，自然更有馀力来玩。一步入他的试听室，全部注意力立刻被放在音响架上造型独特的唱盘所吸引，其优雅的外形，加上结合艺术与科技的整体结构，一看便知绝非凡品，记得只有十多年前「比特」所引进的TRANSCRIPTORS唱盘能带给给我如此的震撼，但整体的质感又远非TRANSCRlPTORS所能比拟。因而马上要求开机试听，于是哥哥放上唱片，并旋上我第一次见到的唱片镇，启动唱片后，控制板上立刻亮起橙色的「ORACLE」，到现在才知道她的芳名;想想离开音响圈一段日子，真是落伍了，耳朵习惯了手提收录音机及汽车音响，突听此天籁之音，心中感受之深可想而知。在哥哥住处逗留的七天，大半都是在试听室中渡过，老哥也利用时间传授一些心得，并搬出一些TAS让我阅读，这时音场、音像、定位及透明等观念才开始在心中萌芽。

74年学业告一段落便返国服务，行李中自然少不了一些器材，所带的是BELLES DMC PREAMP附MC唱头放大线路)及MODEL ONE POWER AMP(80W/CH,30安培峰值电流)，虽不是顶好，但已是能付得起的最大极限，用以取代机龄已逾十年的MARANTZ3300前级及PHASE LINEAR400后级，等到安装好想试机时，才发现五、六年不用的THORENS唱盘转速不稳定，速度指示灯忽明忽灭;唱臂的油压举臂器也坏了，唱针也得换，想想修复需花一笔钱，千多年的老东西也赶不上现在的要求，不如换一个新的，但以当时的财力，不可能更换心仪已久的ORACLE唱盘，只有退而求其次，以外貌有三分神似的ARISTONRD40唱盘来取代，并配上SAEC407/23唱臂，由于ARISTON所附的唱臂座规格不合，还是由雅士将RACLE的唱臂座稍做修改才能装上，此臂甚重，加上平衡锤后勉强调至水平，那时对唱臂有效质量和唱针顺服度之间的关係不甚明瞭;所以用GOL-DBUG的CLEMENTII唱头来搭配，该头的顺服度为36，在MC唱头中算是高的，装在有效质量甚大的唱肾上，遇到圆心不正的唱片，只见针杆顺着沟槽左右摆动，唱臂却不跟着动，对音质及唱头本身均有不利的影飨，后改换顺服度较低的ADCOM高输出MC唱头，才改善此一问头。