前级还是有用的

现在市售喇叭中，想找到速度快、解析力高、通透性强、高低音二端延伸好，而中音又宽厚轻鬆者实在不多了。 我不知道Ayon设计师Gerhard Hirt是如何完成Condor的分音器结构，它的91dB灵敏度算是中高效率，不致于用脚踢才会动。

一些使用ATC单体的喇叭多半因为较低的灵敏度而变得缺乏朝气与活力，要嘛就是推荐用主动有源的版本，才能让喇叭龙虎有力；要嘛就是搭配大功率后级，才不会沦为呆滞沉闷。一部Ongaku综合扩大机推动Condor喇叭，在中等音量下播放绝大多数音乐都能获得高分，但想让它工作得更鬆容更有力一些，这时就可以考虑加上前级。以KSL-M77前级为例，Ongaku加上它，首先从CD来的讯号先经过一次增益放大处理，阻抗匹配也得到优化，听感上Ongaku好像平添十几瓦功率。 这时它推动Condor喇叭更显成熟稳重，尤其是低音控制力与下潜力道均有明显进步。第二个好处是音色上的调整。由于M77前级本身特性使然， Ongaku综合扩大机加上前级后原本一些结像鬆散含煳的录音，现在听起来透明度更高，乐器线条清晰立体，结像准确，而且声音乾淨利落。 从KSL-M77+Ongaku组合可以听到流畅、平滑、柔和以及完全没有颗粒的人声。声音润泽华美，感情的发放充满柔情蜜意，给予人一种如浴春风的感觉。

Ongaku综合扩大机连接前级有二种方式。一是传统的接法，把前级与Ongaku的三组高电平输入连接，这时讯号会经过Ongaku的前级线路与音量控制。一般建议把Ongaku的音量放在12点钟位置，开得越大力度感会越好，但同时损失一点点细腻，除非碰到极难推动的喇叭，将音量开到底也无妨。这可不是开玩笑，多数真空管机的讯噪比受限，音量开到最大音质都会明显劣化，Kondo厉害的地方，或者说它卖得这麽贵的价值所在，就是可以让Ongaku全功率放大而音质依旧完美。第二个方式是将前级接到Ongaku的直通Direct端子，这时讯号不经过Ongaku的音量开关，等于是一部单纯的211后级，音量由M77或M1000前级控制。理论上说这个方式声音会比较直接纯粹一点，因为M77或M1000前级的音量开关要比Ongaku自带的好多了，实际上低音的能量感、控制力会受一点影响，而且前级本身的质素要求也变得很高。由于使用了级进式音量开关，M77每一级之间的电平差异较大，你可以调整M77也可以控制Ongaku，这样就能完成很精细的音量设定了。 代理商说如果改用Kondo M1000前级，各种音响要素立刻会提升许多，我的讚美之词恐怕会更夸张，呵呵，没问题，下次再来享用。

Kondo+Condor真是不错

布列顿：管弦乐作品

那麽用KSL-M77前级搭配其他后级又会是什麽样子？我试用了瑞士Orpheus的旗舰单声道后级Privilege，250瓦的后级立刻让Ayon喇叭从青年变成壮年。 天琴后级的风格与其他瑞士产品有较大不同，偏向温暖宽大，浑厚稳重，与印像中专业的ReVox反而更接近。但KSL-M77“毒性”真的够强，它居然能让Orpheus沾染上“Kondo味”，让原本有一流空间描绘能力，中频丰腴有肉，低频庞大有弹性，成熟稳重等独特魅力的Ayon Condor喇叭，又增添许多风情。RR唱片新的多声道SACD「布列顿：管弦乐作品」录音电平很低，Kondo+Orpheus组合足以是把整个壮阔无边的场景呈现出来，舞台上乐器定位明确很有临场感，你会感到声音是活生的，是有生命力的。 这套组合也能把录音细微之处一一演绎出来，连平时隐在弦乐部和管乐部之下的三角铁轻击都清晰可辨，点滴不漏的还原出来。 管弦乐爆棚时这套组合挥洒出罕见霸气，这份具规模感的霸气并不过于强悍野蛮，M77前级的加入让鼓声保持力度均衡，瞬变反应快速而不拖泥带水，在持续的高潮澎湃乐章中，丝毫没有令人不悦前冲的压迫感，其深沉丰满的低频实在而富有弹性，从极小声到极大声的动态对比自由释放，在恢宏大气中又隐然带有贵气，让人听得舒服又惬意。

单以音质排名，Kondo M77前级+Orpheus Privilege后级推Ayon Condor喇叭，这个组合我给最高分。 第二名是单独一部Kondo Ongaku综合扩大机推Condor喇叭，神祕的魅力很难用言语形容。 第三名才是M77前级＋Ongaku后级。 若加上驱动力的考虑，第二与第三名就得对调了。 M77前级＋Ongaku后级让声音比较具男性特质的Condor喇叭平添了一份鲜明活生感，还有最重要的高贵气质，使声音非常有亲和力。 人声最能表达Kondo这种魔力，歌唱者变得特别细腻和富有感染力，加上Condor喇叭的中频富有密度和质感，中高音区因此泛着令人回味的光泽，结像肌埋分明，音乐处处洋溢着跃动感，欣赏时自然能全情投入甚至意犹未尽。