原本以为已经很瞭解Mark Levinson的声音，毕竟在多次音响展中听过Mark Levinson搭配Revel喇叭，展现一种俐落明快的冷静风格。这次去试听全套Mark Levinson，原以为卡门依旧会排出Revel的卡司，但一走进视听室下巴差点没惊讶的掉下来，我看到的竟然是JBL 66000喇叭！嘿嘿…这下可以感受Mark Levinson的另一种风情了。

这次搭配试听的喇叭是JBL 66000。

我询问卡门李先生这次为何如此安排，李先生表示，这间聆听室除了坪数大之外，地面与牆壁都是以软调材质为主，尤其地板以木料架高，对低频的吸收颇为显着，因此想用低频量感更丰富的JBL 66000试试，没想到效果还不错。是阿，卡门这间欧风格调的聆听室大约10至12坪，连JBL 66000都不显得庞大。器材后方整面牆挂了厚重绒布幔，另外三面牆则贴壁纸，地板除了架高还有地毯，因此走进去完全是一片静悄悄的气氛，接近录音室的感觉。

消弭时基误差

这次聆听的组合包括Mark Levinson No.512 SACD唱盘，No.326S前级，以及No.532后级。Mark Levinson器材的改款或新机型推出一向不快，这也是多数Hi End大厂的作法，因此直到今年中才推出SACD唱盘No.512。

No.512每声道使用2颗24bit数类转换晶片，构成双差动架构。这是Hi End机种常见的做法，虽然成本更高，但优点是极低的讯噪比，而且动态表现更佳。No.512播放SACD时，数类转换过程仍以原始的DSD格式进行处理，排除任何降频措施，维持讯号的完整性。

Mark Levinson No.512 SACD唱盘。

对于时基误差jitter的消弭No.512也着墨颇多，它的方式是运用记忆体缓冲区与一个名为DDS（Direct Digital Synthesis）的特殊电路，将雷射拾取机构读出的数位流讯号暂时先储存在缓冲区，再输出时，DDS便重新给予精确的时脉，而且数位讯号路径上的所有元件都跟随此一主时钟。透过这样的简单方式，时基误差便可以减到最低程度，而且整个系统只受单一时脉控制。另外，No.512具备音量控制，因此也可以直入后级使用。

全面使用Arlon 25电路板

接着来看No.326S前级。传承自No.32与No.320S的No.326S，除了吸取前辈所有的成功经验之外，其最大特点是全面使用Arlon 25电路板，这种昂贵材料的好处是有利于高频信号的传导，可以提升细节与动态表现。

Mark Levinson No.326S前级。

电源部分的隔离与淨化也是No.326S的重点。电源从交流电一进入机箱便开始滤波，然后才送入密封在机箱前半部的电源区。此区除了使用金属板件加以隔离，内部的两颗电源变压器也以金属罩密封，确保电源磁漏绝不致外露。两颗变压器分别供电给放大电路与控制电路，因此微弱的音频讯号也不会被控制电路的杂讯干扰。电路放大部分，No.320S採取双单声道设计，两声道的电源供应各自独立，所有电路互不隶属，藉以达到最佳的声道分离。另外，未使用到的讯号输入端No.326S会加以断路，包括地端都切断，完完全全的隔离。

No.326S与No.320S相同，提供四组增益调整功能，分别是0dB、6dB、12dB与18dB，它的好处是，不论你的讯源输出是一般正常电平还是特高电平，后级是高增益或是低增益，都可以透过No.326S的增益调整提供最佳匹配，并且让No.320S的音量处于最恰当的位置。另外，No.326S的音量调整范围宽达80dB，而且前23dB的增幅为1dB，后57dB的增幅变为0.1dB，常使用的区段可以进行最精细的音量微调。

重点是在隔离

No.532则是Mark Levinson产品中相当特别的作品。它是Mark Levinson第一部非参考级（non-Reference）的扩大机却使用了完全不同于以往的设计，主要焦点在于隔离与缩短讯号路径。

Mark Levinson No.532双单声道后级。

No.532从正面看起来相当正常，但俯瞰就会发现它像个「山」字形，由三个区块形成机体的后半部。这样的设计着眼于隔离的作用。中间一竖是交流电源输入部分与控制电路，两侧被大片散热鳍包裹的则是左右声道的功率输出部分，至于电源整流及稳压则佔去整个机箱的前半部。No.532用了两颗1,382kV容量的电源变压器，两颗变压器尽量靠近摆放，让彼此产生的磁场可以相互抵销，真是聪明的设计。变压器与放大电路之间则隔着4颗大型滤波电容，为的还是隔离，这样可以让电源变压器距离敏感的放大电路最远。

综上所述，No.532等于是把扩大机巧妙地分隔成几个独立区块，另外再搭配同时併用插件元件与表面黏着元件，可以有效缩短讯号路径，减少噪讯干扰，维持可靠的耐用度，最重要的则是让声音表现更好。

纯粹的诠释手法

试听先从钢琴独奏开始，选播马丁‧史岱尔德的「Bach Pure」专辑，感受到的第一个印象是直接而不做作的表现手法。史岱尔德以诠释巴哈的新锐着称，触键乾淨简洁，兼具自然的流畅感，声部则清晰有秩序，透过全套Mark Levinson驱动JBL 66000，音色表现以「纯粹巴哈」来形容的确恰如其份。过去聆听这张专辑总觉得音色录得很美，透明纯淨中带有温润的光辉，但Mark Levinson播出了木头琴槌落在钢弦上的敲击声，增添了音色的纹理，而有种更真实的感受。史岱尔德的触键力度控制得非常精准，第3轨法国组曲就可以听到不同触键的力道造成音色的微弱变化，以及快速运键中巧妙的速度微变，听起来非常有趣。值得一提的是，我甚至听见了踏板运用的声响，Mark Levinson高明的解析力令人讚赏。

细节惊人

接着我拿出Patricia Barber的「Mythologies」这张发烧片，过去我一直都知道这张唱片的录音很发烧，但经由Mark Levinson的重播，我才知道它有多发烧。第1轨《The Moon》一开头就有许多音效此起彼落地响起，有许多是我过去未曾听过的，或是听过但并不清楚声音之间相对间的位置关係，但Mark Levinson惊人的解析能力钜细靡遗地交代了所有细节，而我心裡的唯一感觉是惊讶。我想JBL 66000的号角高音与中音也协助不少，这样的搭配可说是天作之合。

《The Moon》唱到后段加入了鼓组，Mark Levinson电光火石的般的反应速度也开始展现。JBL 66000的四颗15吋低音单体在Mark Levinson的驱使下轻巧愉悦地跳动，颗颗清楚、粒粒分明，No.532快捷的反应与优异控制力是全频段的。第2轨《Morpheus》以近距离录音的Double Bass拨奏开始，一颗颗音粒从拨下的瞬间开始，然后琴腔产生共鸣，到自然消逝的尾韵，完整和谐的声响是一种舒适的美好。第3轨《Pygmalion》则让黑暗说话，静甯、乾淨、漆黑的背景中浮现钢琴与人声，如同漆黑夜色中的灯光，即便再微弱也是清晰到不行。Patricia Barber的歌声十分温暖，但Mark Levinson唱出的是真实的温暖，而非造作的热情。

十足的能量感

不过，高解析也有缺点，Tom Waits精选集「Used Songs」中有几首歌曲就因此听起来有明显的压缩，照妖镜般的解析力让录音中的缺陷尽显无疑，而这也是我听了这张唱片这麽多次所不曾知道的事。Mark Levinson并无法让坏录音变得好听，但一定可以让听者更加体会好录音的美妙。

聆听气氛慢慢加温，我拿出Bill Frisell的现场演奏会双CD专辑「East / West」。这是一张现场录音，编制简单，只有吉他、贝斯与鼓，不过麦克风摆得很近，录音效果相当爆棚。透过Mark Levinson的播放，有种一直想要开大声的慾望，因为JBL 66000的音像与音场非常庞大，而Mark Levinson又能把中、低频非常饱足地推出来，我感受到的气氛几乎与现场无异。以前我以为的Mark Levinson内敛冷静的气质似乎不在这裡，取而代之是豪爽奔放的风格，完全把Bill Frisell带有乡村摇滚风味的爵士乐当中的粗犷与质朴表现出来。我很想把这张双CD专辑听完，但碍于时间有限，只得做罢。

高贵的音色表现

换上交响乐，我拿出RR唱片的交响乐精选集「Tutti！」，不过这张是SACD版。当中第4、5轨是俄国作曲家史特拉汶斯基「火鸟」的终曲乐章，以气若游丝的弦乐悄悄展开。我听到漆黑无垠的背景中有丝丝声响逐渐浮现，弓弦的摩擦骚动清晰可闻，也为待会儿庄严盛大的尾章预留清楚的伏笔。接着音量不断增加，彷彿逐渐转亮的灯光，慢慢勾勒出交响乐团完整的庞大轮廓。最后，灿烂生辉的铜钹响起，有如金黄色的阳光洒满天地，浑厚的大鼓沉而不散，气势惊人而且游刃有馀，可见Mark Levinson在极宽的频域中，都能维持着极为均衡的表现。

「Tutti！」第6轨莫札特钢琴协奏曲则是测试音质音色的一个很好的乐段。这当中包含了弦乐群与钢琴，以一种舒畅且轻快的方式演奏着。Mark Levinson虽然有非常强的解析力，以及沛不能挡的能量感，但透过No.512播出SACD，弦乐依然具有如丝绸般的流畅感，并具备高贵雅致的质感，钢琴更是兼具水晶的清脆与璞玉的润泽，有如亲聆现场演奏。

一听就捨不得停下

最后我拿出葛济夫指挥维也纳爱乐，演奏白辽士幻想交响曲的SACD。空间残响、空气流动感、弦乐的细微骚动声皆历历在目，空间感与乐团声部的层次定位交代得一清二楚。我觉得最棒的是明暗对比与强弱落差，Mark Levinson拥有很好的落差层次，阶调丰富，像是看着一幅曝光正确的黑白照片，这个特性在播放SACD时特别明显。这样的优点让聆听这首张力十足的交响乐时，也不觉得耳朵有压迫感，但乐曲中的紧张气氛与庞大气势却更加凸显，让听音乐真的是一种感觉的洗礼，而不是感官的震撼。

整套Mark Levinson系统让我这一次来到卡门却无法听太多张唱片，因为每一张都听了许久而捨不得换下一片。我就在想，难道买了Mark Levinson就不用买太多唱片吗？嗯…好像又不是这样，应该是增加每天听音乐的时间吧！而且是自然而然就会增加了。

Mark Levinson No.512器材规格

型式：CD/SACD唱盘
类比输出：XLR×1、RCA×1
数位输出：AES/EBU×1、RCA×1
固定输出电平：4V（平衡）/ 2V（非平衡）
最大输出电平：16V（平衡）/ 8V（非平衡）
频率响应：10Hz-20kHz (+0dB/-0.2dB) PCM，10Hz-20kHz (+0dB/-0.5dB) DSD
失真：<0.003% (92dB) PCM，<0.002% (99dB) DSD
输出阻抗：10欧姆
讯噪比：108dB
动态范围：108dB
尺寸：442×116×448mm（宽×高×深）
重量：14.7kg

Mark Levinson No.326S器材规格

型式：前级扩大机
频率响应：10Hz-40kHz（±0.2dB）
增益：0, 6, 12, 18dB
输入阻抗：100kΩ
总谐波失真：低于0.001%
尺寸：451×74×345mm（宽×高×深）
重量：14kg

Mark Levinson No.532器材规格

型式：双单声道后级扩大机
输出功率：400瓦 / 8欧姆
输入端子：XLR×1、RCA×1
输入阻抗：100kΩ (平衡), 50kΩ (非平衡)
输出阻抗：<20 mΩ, 20Hz-20kHz
总谐波失真：小于0.5%, 20Hz-20kHz
频率响应：10Hz~20kHz, ±0.1db
讯噪比：＜85dB（2.83Vrms）
输入阻抗：100k欧姆（平衡）、50k欧姆（非平衡）
输出阻抗：小于20m欧姆（20Hz~20kHz）
尺寸：243×445×536mm
重量：55.2kg