『玻璃CD』吓人一跳

     靓碟加靓器材，真是一个难忘的发烧之旅。Monitor 40.1在未完全煲透的状况下，已有如此出色的表现，实在是令人赞叹不己。两个星期之後，大草兄又通知我，Monitor40.1在日煲夜炼之下，声音更为成熟。而今次放大器又换上了Ayre的KX—R前级和KX—R单声道後级，声音表现又会有另外一番光景。他同时又说，有两张全世界最昂贵的『玻璃CD』可作试音之用。『玻璃CD』的威力，己曾在大草兄的『草庐』领教过，今次再配上靓声无伦的Monitor 40．1，更机不可失，自然要试!

士别三日，煲透了的MOnitOr 40．1的声音果然更为圆润通透，低频的弹跳力也明显改善了，和Ayre也相当合拍，证明它对放大器并不太过拣择。我先挑卡拉扬的《贝九》那张『玻璃CD』试听，首乐章声音从小到大，节奏从慢到快，我的心潮随著节奏的加快而起伏，音乐的量感从少到多，我是惊讶到不能自持。老实讲，卡爷《贝九》的几个版本我听到滚瓜烂熟，背都背得出来了，但是我从未听过如此高度传真、透明清澈和纤亳毕现的卡爷《贝九》。《贝多芬第九交响乐》是一首编制庞大，结构复杂的乐曲，声部既多，乐师又众，要把这首乐曲的录音清楚交代不是一件易事。『玻璃CD』固然出色，但也要器材配合才行。而喇叭把守最後一关，质素稍有差池，各声部会乱作一团，听得人很不是味儿。而Monitor 40．1是把各项音响要素控制得恰到好处，特别是最难播的低和超低频段不单止没有浑、软和模糊的现象，低频中的层次非常清晰，在第四乐章中多段低音大提琴齐奏时可以轻易地辨别出琴弦磨擦的质感和琴箱的振动，琴与琴问的分离度也相当明显，大合唱时的人头数得清清楚楚，在保持层次感的同时，其舞台感和临塲感更是一绝。那种和柏林爱乐乐手面对面的亲切感真到令人鸡皮疙瘩。

经历完这个『柏林爱乐之旅』，我是意犹未尽。再听那张日版『玻璃CD』古典音乐精选，Monitor 40.1再一次引领我漫游一个难忘的古典音乐世界：从霍尔斯特的（行星组曲)(JUpiter，the Bringer Of Jollity Planet Op.32)选段、到柴可夫斯基的(C大调弦乐小夜曲)(Serenade for Strings in C0p．48)、以至莫札特的(K．525弦乐小夜曲)(Serenade in G，K．525)和贝多芬的（第四号钢琴协奏曲)(Plano Concerto NO.4 in G major，0p.5-3)选段，我的感觉有如坐在一所音效一流的音乐厅，在皇帝位上欣赏一班出色的乐师演奏一样，甚么音场、定位、结像、解释力都下管用，因为都被那份超凡人圣的像真度取代了。这种独特的感觉，实在过瘾!

结语

TAS在评论旧款Monitor 40的时候，在论到Harbeth的独门秘技RADIAL物料时，曾大赞这种无音染振膜的特性，谓这种物料中性得有如浑然无物。在这裏我们可以引申说，Harbeth Monitor 40．1的无音染取向便是无取向。再换句话说，Monitor 40．1的取向便是高度传真，这个也是BBC和A，an Shaw的一贯宗旨。这对喇叭放在试音室多天，很多兄弟都上来听过，有从前反Harbeth一派的，听完Monitor 40．1的出色表现後，也被其超卓的音效驯服了。如果一定要从鸡蛋裏挑骨头，其庞大的体积和对摆位的敏感可能是其唯一的缺点吧。不过听说香港和日本有很多高手具备化腐朽为神奇之功，可以在小空间玩大喇叭而又玩得好好声的。如果连这一个唯一的缺点都被克服，Harbeth Monitor 40.1可以说是接近完美了。

Harbeth Monitor 40.1三路低音反射式扬声器规格：

频应：38Hz-20KHZ+/-3dB
阻抗：6ohms
灵敏度：85dB/1W/1m
尺寸（HWD）：750x432x400mm
重量：34kg